山与石，用笔之处，其顿挫转折，应从真实中来，一笔有阴、阳、背、向，皴法只是帮助分明层次，丰富变化而已。至于用笔的方圆，应从对象中来，有方多圆少，有圆多方少，纵横离合，变化无穷。“石无十步真。越追的细致越不似，实凭大感觉。故画石浑沦包破碎之语，总而言之，得其神，取其势，“山形面面移，石无十步真”，即此理也。
石之皴法要参互而用，浓笔要分明利落，使其层次更清楚，淡笔多而不乱，纹理有一定规律，并做到笔简而不觉其简。山静水活，须领会其趣。时代变，事物变，艺术家的思想也应该变。但无论如何变，还是从生活和传统基础上来的，否则变不出新的东西来。
山与石，用笔之处，其顿挫转折，应从真实中来，一笔有阴、阳、背、向，皴法只是帮助分明层次，丰富变化而已。至于用笔的方圆，应从对象中来，有方多圆少，有圆多方少，纵横离合，变化无穷。“石无十步真。越追的细致越不似，实凭大感觉。故画石浑沦包破碎之语，总而言之，得其神，取其势，“山形面面移，石无十步真”，即此理也。
石之皴法要参互而用，浓笔要分明利落，使其层次更清楚，淡笔多而不乱，纹理有一定规律，并做到笔简而不觉其简。山静水活，须领会其趣。时代变，事物变，艺术家的思想也应该变。但无论如何变，还是从生活和传统基础上来的，否则变不出新的东西来。
天都迎客绘制步骤004
虬枝劲舞绘制步骤001
虬枝劲舞绘制步骤002
虬枝劲舞绘制步骤003
虬枝劲舞绘制步骤004
松峰傲雪绘制步骤001
松峰傲雪绘制步骤002
松峰傲雪绘制步骤003
松峰傲雪绘制步骤004
一：笔法
顺峰
顺峰是指从怀内至怀外；由上向下，锋呈顺势，叫顺峰用笔。
中锋
中锋是将笔管垂直，用笔尖画出墨线，画出的线条挺拔流畅，中锋也叫正锋或正用笔。用中锋画的线没有明显的粗细变化。画时提、按用力比较均匀，行笔较稳。若用力不均，有轻有重，则线条会出现粗细变化。
逆锋
逆锋是与顺峰相反的方向行笔，笔锋也采用逆势。正用和倒用都可以逆行笔，笔锋推进中，自然形成飞白效果。按笔的轻重、行笔的快慢和画出的效果也不相同。
藏锋
藏锋运笔，笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行“无垂不缩”，古人称之为一波三折，画出的线条沉着含蓄，力透纸背，这种笔法常用于画屋宇、舟和桥的轮廓，也朋于山石的勾勒和树干的双勾。
二：画石的基本流程
画石包括勾、皴、擦、染、点、提六个步骤
步骤1：用中锋勾出山石的轮廓，注意线条干、湿、浓、淡的变化。
步骤2：在山石的暗部加以皴笔，加强山石的立体感。
步骤3：在皴的缝隙间加擦笔，加强山石的质感。
步骤4：在皴擦间用淡墨渲染暗部，要多蘸水。
步骤5：待墨色半干时，调赭石与曙红，染亮部，调花青、三青和淡墨染暗部。
步骤6：用焦墨加点苔和苔草。
一、浓墨勾轮廓，淡花青平涂全石，淡赭撞染。
二、花青墨染出基本结构。
三、中墨加足石洞层次，淡墨渲染表层石窝。最后以淡花表罩染全石。
水中石：
一、中墨勾轮廓。淡三绿平涂全幅，趁湿以清水笔吸白水面反光线，干后石绿，赭石稍稍加染，再以中墨皴染主要石纹。
二、花青墨加染石纹至大体成形，继以草绿加少许曙红成暗绿色平涂石块水上部分，并于亮处撞注嫩绿，暗处撞注墨绿，待水头稍减，撒上盐粒作出苔斑。
三、花青墨渲染水下石隙，蓝绿色加染，留出波影。同色补染水上石块，以隐去部分苔痕。淡蓝绿渲染水面，留出并强化波影。赭石，土红点染部分小石块。最后淡蓝罩染全幅水面，波影一并盖上。
老树著苔：
一、浓墨勾轮廓，浅土黄平涂树干，淡赭平涂树洞，石绿渲染苔痕。
二、赭墨填染树洞，淡赭墨皴染树干。
联系客服
