为便于初学者掌握山水构图规律，徐北汀老师从大量的写生画稿中取材，以期通过具体图例，阐述构图中对立统一法则的运用。素材来源：《山水画构图》，徐北汀著，人民美术出版社2005年出版。
此种构图会使湖面有宽阔舒展之感。为使湖面不至于空旷并显出风和日丽的气氛，近景画柳枝，右下角画有一树与之呼应。湖面以虚代实，不着波纹，显得湖平如镜。远处层峦群峰要虚实相间，层次分明。↓↓↓
山峡构图需有气势，予人以雄伟险峻、急流汹涌之感，故用笔用墨重在气势，不宜工细。笔触要泼辣，用墨需浓淡干湿得体，使之气壮意盛。此图两山对峙，取三角形分置左右，山与河水均呈不同形状三角形。为避免山峰刻板，可用云气断隔，同时可增加朦胧深邃之意。为防止云水相混，近水可略加波纹，纹中加画漩涡，越淡越显得流急势大。↓↓↓
此图为峡口单侧构图。整幅左上部画奇峰怪石、云山呈绵延无尽之象。下部画急湍流水，与之衬托呼应。怪石形象不宜多生圭角，其重心应，予人以安如泰山之感。岩间以行云断隔。云形须有变化，不宜雷同。用行云流水之动态与山石稳重屹立之静态相对比，更加山石雄健气势。↓↓↓
此种正中、左右排列构图必须特别注意虚实处理，否则将必显得散乱、死板。图中江水呈人字形分流。分流交叉处岩峰应画有航标，使帆船与航标遥相呼应。↓↓↓
幅中画数峰耸立，取刚劲挺拔之势，背景则为勾线卷云，以柔衬刚。画大片浮云，予人以宽阔之感，左上角画板，松枝挺健，而其枝端却有垂藤缭绕，一刚一柔，刚柔相济。↓↓↓
此图为前后、上下、左右分角构图。前景峰岩加松，中景山村建筑，远景丛岭。三景呈三角挺立，以勾线行云将其沟通并起刚柔调济之功。图中左景枝干右伸，右景峰尖左控，后景山峰环抱。三景遥相呼应，气势连贯。↓↓↓
左峰耸立，墨色较重，右侧水边则画以淡墨芦草，此图刚柔对比之下，显峰岩坚挺。侧画曲水，江水时宽时窄有所变化，主峰与江水一直一曲，刚柔结合。↓↓↓
此图为近处画杂树之构图，树必须有疏有密，层次分明。为使丛树不显平板，中以高松相间，形成丛树之主体。远处江岸以曲折为宜，石滩渐远渐变模糊，以增加深远感。江中两船，一藏一露，其位置、形式亦各不相同。↓↓↓
满布山川、森林，看来整个画面全是虚实和墨色不同之景象。此种构图可显得内容充实、层次丰富。景物由近到远可多达六七层，使观画者视野范围为之扩大。画面层次虽多，但要紧密，避免松散。山上树以松为主，杂树作陪衬。山泉分几路泻下较为活泼。河面近处虽只画芦草，便可知此处为浅滩，同时又可示意远处之雁即由浅滩飞出。↓↓↓
整个画面两头密中间疏，以示江河流势之广，故近景芦草画成一窄长排，远景山麓只占画面一角。中间部分渔舟不能画大，画大会减弱河面的宽阔感。↓↓↓
此图分为三部分。近画浮云流动，中景峰岩须曲折有层次，忌平板无变化。远景为丛林滩坡，远近之间以河流协调空间。整个构图疏密、轻重相结合。↓↓↓
此图近景为通幅长堤，堤边水中附以零星小石，堤畔为垂柳，柳有仰有俯，势态各不相同，以破长堤平板之感。湖中浮鸭与右侧小舟遥相呼应，为避免湖面过于平淡，远景画一岛角与长堤相呼应，并暗示堤与岛相通连。↓↓↓
此图为斜向构图。近峰兀起向画面左侧扩展，远处山岩由右侧向左侧连绵伸展，与左侧山峰相呼应。最近处山峰又转向右行，以生曲折之趣和与远山顾盼之情。帆身半隐于峰后，使画面生动含蓄。↓↓↓
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