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关于“电影领袖”张艺谋的乱七八糟……
 
 
 李祥瑞 发表于:04-11-14 18:21    [只看该作者]

本来事情已经过去了,但是留下一些值得思考的东西,思路混乱,不吐不快。

11月10日上午,由《艺术评论》杂志社发起有张颐武、罗艺军、梁晓声、贾磊磊等20多位中国知名文艺工作者、专家、作家参加的“张艺谋及中国电影艺术研讨会”在京举行,这是中国文艺界第一次针对张艺谋电影进行的集中研讨活动(不过受到邀请的张艺谋和新画面公司负责人无一到场)。经媒体提炼专家发言务求耸人听闻的炒作式报道之下,本次研讨会看起来简直成了对张艺谋的缺席审判,某媒体甚至以“文化界开列张艺谋'六大罪状’”为题进行报道。实际上,通过阅读研讨会纪录,我们可以发现现场气氛并没有想象当中那么激烈,各位专家学人还是本着关心保护张艺谋及其作品的态度进行发言的,虽然其中不乏真知灼见,但力度远不及暴风骤雨般的网络评论,即使和《艺术评论》登载的那篇据说引起震动的文章相比,大家的发言也是温情脉脉点到即止严格遵守官方活动纪律的。所以,有必要让那些被“直陈张艺谋六大罪状”之类的媒体文章吓坏了的热心读者知道,这次研讨会并非轰轰烈烈,不仅张艺谋本人毫发无损,他所代表的恶行累累的体制这个真正元凶也未曾受到撼动。明眼人可以看出,这是衬托张艺谋“救世主”形象的新一轮“官方炒作”。

拿研讨会的名目来说,叫什么“张艺谋及中国电影艺术研讨会”,这种把张艺谋电影和中国电影相等同的“暗示”,令人联想到《十面埋伏》上映引起争议后的荒唐说法:“支持张艺谋电影就是支持中国电影支持国产电影……”

张艺谋是大师级人物不假,但一个国家的电影不是靠一个两个大师撑起来的,只让一个人改错纠偏无法扭转整个国产电影的衰败局面,因此,认为帮助教育好“张艺谋”就是拯救“国产电影”的想法,不仅于事无补,还推动了张艺谋的“神化的进程”,转移了人们针对体制的批判目标,助长了电影界中特权人治之风。

当然,我们必须肯定张艺谋为中国电影赢得国际声誉的历史贡献,《红高粱》(1987)、《活着》(1994)既是第五代导演的抗鼎之作也是中国电影的新里程--不过最大的遗憾就是其辉煌过程如此短暂!仅仅因为有过特殊历史贡献,张艺谋就被奉为“电影领袖”乃至“国宝级人物”,一方面证实他本人确实有过人之处,一方面也显示出我们这个泱泱大国电影人才的极度匮乏--人们有必要从这种仰望巨人期待英雄救世的盲目短视和每年欣赏一两部“伟大导演”倾情奉献就满足的小富即安心态中解脱出来,去正视这些真正影响中国电影发展的现实问题:我们为什么只有一个张艺谋?我们能不能像好莱坞那样人才济济佳片如云?当韩国电影已经领跑亚洲,我们没有召开“香港及中国电影艺术研讨会”“合拍片及中国电影艺术研讨会”而偏偏去组织什么“张艺谋及中国电影艺术研讨会”并大加炒作,是不是无效做功、浪费体力?

“领袖崇拜”救不了中国电影。张艺谋的品质在中国导演群中可谓出类拔萃,他的成功是用叛逆、坚忍换来的,作品遭禁、作者挨骂……走出这些逆境的人当然是勇敢者。他近年来向电视乃至歌舞等视觉领域的大举进犯,也可以理解为“张艺谋电影”的品牌轰炸、无往不胜。作为“视觉大师”的张艺谋确实令人尊敬,以至于官方和某些群众恨不得让他统领一切有关视觉的艺术生产工作,似乎不如此就不足以实现利益获取和感官刺激的最大化--在这样一种政策性支持和社会情绪的包围之下,人在江湖身不由己的张艺谋只好充当了“无所不能”的“伟大领袖”,广阔天地一人独舞,“领袖”高歌掩盖了产业没落江山失色,于是乎,我们看到了《十面埋伏》登场、外片禁入、国片让路、行业内外心安理得,我们看到了专家学人们把张艺谋的发展等同于整个中国电影的发展、苦口婆心劝导“浪子回头”换得行业振兴,我们看到了老外们把“张艺谋制造”误认为灿烂的中国文化,为着扭曲变形卖弄大腿式的中华文明鼓掌欢呼……“大救星”“代言人”的角色,张艺谋扮演的太多,他在多个领域尤其是电影领域的超凡贡献已经演变成名副其实的“霸权主义”,还有什么比“《英雄》在人民大会堂首映”和“张艺谋及中国电影艺术研讨会在京举行”更能证明其“电影皇帝”的身价?

张艺谋的电影是作为“商业片”而得到国家政策保护和群众赞美的,张艺谋式商业片,从制作到宣传都走出一条有中国特色之路,那么仅仅靠他的个人努力能否扛起中国商业电影大旗把中国商业电影推入健康发展的轨道呢?

且看研讨会上专家们对张艺谋商业电影的“体检报告”:“……过于形式化,缺少心灵感受、缺少人文关怀、缺乏想像力……”这些毛病也正是中国电影导演的通病,《红高粱》、《活着》时代的叛逆者张艺谋不会犯上述电影错误,顺应“拥戴领袖”的体制需求和国民习惯而甘愿转型为主旋律电影第一人的时尚者张艺谋难免精神萎缩毛病百出,代表被体制供养的国产片导演群接受审判也是他不可逃避的历史必然。

用商业电影标准来衡量,《英雄》、《十面埋伏》显然是不够格的,当然,因为政策保护和人们的关注“领袖”心理,两部影片的票房极高,张伟平说过:“一部电影必须有观众、有票房,才能算好电影。”有票房就OK,作为投资人的张伟平这么讲没错,他是从商人角度看这个问题,在他眼里电影只是一本经济账而已,简单说就是利滚利的东西。

好电影的标准决不是“有观众、有票房”,如果电影并不好,“有观众”就会产生负面影响,看过的人越多,批评的人也会越多,在观众纷纷大喊上当声中积累起来的“票房”便毫无光彩可言:劣质影片使得人们对“电影领袖”对国产电影的信心遭到打击,那么,这个“有票房”必将换来从此以后的“没票房”。好的商业电影,应该像韩国影片《太极旗飘扬》那样鼓舞民族精神、提振产业士气,唤起对民族电影的全民关注,而不是像《十面埋伏》这样通过违规作业和透支领袖信用榨取利润--观众对国产电影的热情是价值无限不可破坏的!不能因为张伟平有“创收”做挡箭牌,人们就可以无视这种“创收行为”造成的信念崩塌和产业损失。一部好莱坞电影总是能引发观众对更多好莱坞电影的期待,从而使整个电影产业在为人关注中得到更快更好的发展,因此,我们绝对不能认为那种大赚其钱同时又一次次打灭观众热情遭人唾弃的国产商业电影是“好电影”。

一位青年导演在谈到国产商业片问题时说到:“中国的商业片,我觉得不是一个简单的问题。首先商业片是没有偶然性的,不是某一个人(导演或制片人)决定的,真正商业片的产生是由体制、制度产生的。 一定是先有了商业片制度和真正的商业片市场,然后才会出现真正的商业片,商业片导演和商业片制片人。而不是反过来。所以我们特别要保护和重视的不是像张艺谋、冯小刚这样的导演(制度对了会产生无数的冯小刚),而是我们岌岌可危的市场和体制。”

所以,笔者认为,当务之急不是开什么“张艺谋及中国电影艺术研讨会”,张艺谋电影创作(包括陆川电影创作)的最大价值可能无关艺术(事实也证明两部影片的艺术探索基本失败):他们获取境外资金支持和可以按照个人意图进行创作的工作方式才最应受到管理部门和业内外人士的重视。为什么只有张艺谋能够吸引外来投资创作国产电影,为什么只有张艺谋能够享受自由选择支配资金乃至宣传发行放映的特殊保护、特殊对待?陆川在可可西里不按照原作剧本拍摄为什么能通顺利过“安检”?是不是所有导演都有这种临场发挥以万尺胶片作赌注的自由?如果拍摄水平一般的《可可西里》能被放行,因为无法保证“按照剧本拍摄”而下马的王家卫《北京之夏》岂不冤枉?体制未健全,政策弹性大,在商业电影创作上全面放弃大多数(仅剧本审核一关就将很多有想法有能力的青年导演和具有商业潜力的电影题材拒之门外),极少数权贵派利用制度缺陷和民众热情垄断资源独占票房的做法却得到了鼓励和支持,长此以往,中国电影仍然“领袖”独唱百花凋零。

当整个产业政策为一个人的某部电影数度倾斜,而这个国家“一人一年只看一部电影”的情况却未能因此有任何改观,人们就有权去鄙视去质疑这种单为“领袖”服务剥夺他人创作权利破坏产业发展的政策。

中国电影要发展,改造领袖没有多大用处,打破制度才能扭转危机,形成有益于整个导演群健康成长的大气候。因此,中国电影不需要张艺谋这样的“领袖”。

走上神坛的张艺谋已经成为“真理”的化身,不管他本人怎样想,至少他的最大支持者北京新画面公司老总张伟平已经因为研讨会而火冒三丈了,他说:“研讨学者心态阴暗,他们嫉妒张艺谋。”“有些人不负责任乱批张艺谋,请问他们的依据是什么?那些所谓的专家学者,拍了什么让老百姓看了高兴的电影?实践是检验真理的惟一标准,既然所谓专家、权威连电影都没有拍过,或者拍了根本就没票房,还有什么资格来乱批张艺谋?”

某篇为《十面埋伏》翻案文革调调的文章说,“说话要讲良心--这是张伟平最近的一句名言”,那么张伟平发表上面一番宏论的时候有没有讲良心?参加这次研讨会的专家学者语重心长言辞恳切,他们对张艺谋的批评有恶意吗?如果这次全国最高规格的专家研讨会上的意见和建议都被张伟平当作了“恶意批评”,还有什么样的批评能被这位张艺谋集团的第一代表听得入耳呢?难道是“赞美式的批评”?参加会议的有些专家可以说是张艺谋师长式的人物,他们在电影理论界久负盛名,早在风风雨雨的第五代导演初露锋芒时期就关心、爱护、声援过张艺谋,这些看电影、写电影、研究电影、为普及电影艺术和开展电影教育做出过贡献的人,今天仅仅因为“没有拍过电影”特别是“没有拍过像张艺谋电影一样有票房的电影”就被老张同志取消了发言资格,按照此公“领袖伟光正”的哲学,全国找不出一个人有资格批评张艺谋!张伟平说话不仅不讲良心,还不讲理。

李祥瑞 2004、11、14

顺便说一下,台湾电影《红柿子》绝对不可错过!优视觉D5!
 

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