三品课堂
——简析《石门颂》（第四讲）
主讲：张 继 整理：艾 琳
本期学习《石门颂》中的钩与折。
《石门颂》的“钩”，我用四个字来表述，叫“钩似撇捺”。在隶书里面包括《石门颂》中，其实没有“钩”这个笔画，钩画都是由撇画或捺画来代替，甚至有些地方直接就省略了。下面具体分析一下。
1.隶书中的“钩”
a.直接省略的“钩”
“明”右边的“横折钩”①就是直接把钩省略了。
b.弧形折笔替代的“钩”
再比如“焉”（这是一个别字），这个字中有一个“横折钩”①，在书写时“横折”折过来之后就直接省略了钩画，只是表现出一个弧形的折笔。
c.以撇代“钩”
“可”最后一笔“竖钩”①，从表面上看这一笔的确是个“竖钩”，但仔细看上去，它和隶书中带有弧度的“长撇”也是完全相同的。
“廣”的撇画①和“可”的“竖钩”基本相同。也就是说，在隶书中“钩”被“长撇”“曲撇”所代替。
还有“司”中的“横折钩”①，表面看它是钩画，实际上这也是一撇。在隶书里面有带弧度的“长撇”，还有带有折笔性质的长撇。
“争”的最后一笔“竖钩”①在书写时也是把“钩”省略，直接写成了长长的、带有弧形的撇画。
d.以捺代“钩”
“忠”的“心”是由三个点画和一个“卧钩”①组成，在这里“卧钩”被写成了非常明显的捺画。
“伉”的“横折弯钩”①直接把“钩”省略，变成了捺画。
再看这个“武”，“戈钩”①的“钩”也省略了，直接写成了标准的隶书的捺画。从以上的例举中我们可以看到，在隶书里，“钩”要么省略，要么由撇画或者捺画来代替。
2.隶书中的“折”
下面分析一下隶书的“折笔”。隶书的“折笔”，我也用四个字来描述，叫“折笔多变”。“折笔”是由篆书的圆转之笔变化而来的，我们可以把它分为几个类型，有“方折”，有“圆折”，有“斜折”，还有“曲折”。“斜折”里又分为“内斜折”和“外斜折”。在“折笔”具体操作的过程中，有“断折”，有“连折”。“断折”在书写时要注意“笔断意连”。“圆折”在书写时要注意圆转时的力感，不要写成软塌塌的样子。这是对“折笔”的总体认识，下边举例来分析一下“折笔”。
a.斜折
“陽”的偏旁“阝”中的折①就是 “内斜折”，书写时斜度向内，小于90°。“易”部的右上角有一个“方折”②，它也不是绝对的90°，也有点“内斜折”的感觉。这个字中右下部还有一个折笔是“圆折”③，这个“圆折”本来是方的“横折钩”，但是这里把它用圆笔来表现，这样的安排使它既和上面的“方折”“斜折”形成了对比，也和“阝”中的圆弧形成了一种呼应关系。
b.笔断意连的折
“孟”的第一笔“横折”就是一个折笔，这种笔画叫“内斜折”，并且是“断折”①，我把这个“折”转角的地方稍微夸张一下，就能明显地看出了它的断。而下面“皿”的折笔②中的断笔就不太明显，它几乎接近于“方折”，也可算是“内斜折”，但是比上面那个“内斜折”的角度要大一些。上面的“内斜折”所表现出的“断折”，可以明显地看出是两笔，先是横画写到折笔处，然后提笔往右上去再往左下来。我们从碑帖上可以看到这个“横折”虽然连接得比较紧密，但是也能够明显感受到它断开的现象。
“君”的第一笔“横折”①在转折的时候就非常明显地出现了断笔的现象，但是笔断意连。出现这样的效果是因为在这里用笔比较松动，断笔时并没有把它收死，如果收死了，这个地方就彻底断了，就无法出现现在这种笔断意连的效果。
c.多折的写法
“為”字非常有意思，总共有5个折笔。第一个折笔很明显是“内斜折”①，中间3个是不同程度的“圆折”，和第一个折形成了鲜明对比。到了最后一笔又出现一个90°的“方折”②。这个字中的折笔非常丰富。
d.外斜折的写法
“尾”的第一个“方折”①是不断开的，写的时候不用再提笔，稍微顿一下就折过来了，有一点内斜。“尾”的最后一笔是“竖弯钩”②，可分成两笔来写，这个折笔叫“外斜折”，它的夹角超过了90°，也就是说大于90°的折笔叫“外斜折”。
到此，《石门颂》里常用的折画，如“方折”“圆折”“内斜折”“外斜折”基本上都表现出来了。相对来说“曲折”在其它隶书里表现得比较明显，而在《石门颂》中则表现得不太突出。
前面几讲，对《石门颂》中的笔画——点、横、竖、撇、捺、钩、折，都作了简要的分析。下次将分析《石门颂》结字的静态处理。
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