本素材摘录自西北大学出版社《中国山水画教程》，李强编著，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
古人云“山无水则不灵”，由此可见水在山水画中的重要地位。水在画法中又分为江河、海洋、高泉、飞瀑、湖泊及水口等多种。水的依存条件不同，它的形态也不一样，所以对作画者而言需要理解和使用多种不同的表现方法。
画江水的奔腾之势一般使用长线回环的笔法，但贵在自然。湖泊以水中之静而著称，宜用柔线画之，或用留白法亦可；瀑为高泉下泻，应注意其依山石形体而形成的流水之变化；瀑布下坠入涧称为“水口”，它的曲折变化类似瀑，但要将其来龙去脉交代清楚使其流畅。
古语有“山无云难以为虚”，山水画中云非常重要，画面上的虚实、空间用云表现，是一种常见的方法，所以掌握好画云之法是非常必要的。画云和画水均有勾线和留白二法。
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画云法
云（包括雾、烟、岚、霭、霞等）是山水画中不可或缺的角色，在构图上有以虚衬实的作用，画了云，山才显得神采飞扬，活泼而秀媚。古代青绿山水多用勾云法，用淡墨依云的形态勾成起伏的曲线，再以朱磦赭石加勾，并以白粉渲染。水墨画盛行后多用染云法（烘云法），染云法不宜露出笔迹而失掉云的轻柔之态，染云法常用淡墨散锋层层擦染，云要画得灵动不滞，云彩的大小和方向要有变化，切忌厚重和呆滞。
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画水法
山石树木为静态，云烟水泉为动态，虽无常形，但有常理。水依形态可分为海、江、河、溪、湖、涧、潭等。历代画家画水除了以留白法暗示水或以色彩（或淡墨）染水之外，多以线条勾水纹的方式画水。水因风吹的强弱产生不同形状的纹理，如鱼鳞纹、网巾纹等。画水画在画出水声，画波涛需传达出汹涌的气势，水纹线条需长而匀，此外尚需注意水色景观四季的变化。
历代画水名家甚多，如晚唐的孙位，北宋的董羽、曹仁熙、戚文秀等皆以画水著称，但无作品传世，南宋马远则有12幅水图传世，堪称画水的典范，清初石涛画水的成就亦高。现代画家中陆俨少、何海霞皆为画水的高手。画水纹用笔，多用中锋和顺锋，行笔须轻巧、灵活和爽利，切忌板、刻、结。画波涛可先画浪头，再画水纹，最后用淡墨略加渲染。
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画瀑布法
瀑布在中国画中称为泉，因地质断层或倾斜而产生，尤其在火山岩及花岗石的地形中最常见。其形态可分为乱石叠泉、悬崖挂泉、山口分泉、大瀑布等多种。瀑布的功能宛如血脉贯穿山水全局，画瀑布首先要重视其源泉，不可从山顶挂下，同时要画出飞奔喷射的动势与水声。水口最难画，必求构思奇特。古人画瀑布多以流畅的线条表现出水的流动感与速度感，并将旁边的山石染暗以衬托白练之美。当代李可染先生所画的大瀑布，则以短促的线条凝固滚滚而泻的水花，特色鲜明。
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