陈洪绶（1598—1652），
字章侯，号老莲，又叫老迟；
晚年遁入空门后，
又称悔迟、悔憎、勿迟、云门僧，
一生创作了题材丰富的绘画作品，
人物、山水、花鸟均有所成，
但以人物画最为突出，
与崔子忠并称为“南陈北崔”。
陈洪绶画像
明末清初的陈洪绶是一位著名的书画大师，
他独有的人物画风不仅在当时为世人瞩目，
而且还对后世影响巨大。
有学者曾经这样称赞他，
“陈洪绶的人物画，至今影响不衰。
仕女图
纵观陈洪绶生平，
也能看出阅历对于其作品的影响，
他出生于一个没落的官宦人家，
饱读诗书，却始终与仕途无缘，
明末清初既是一个商品经济高度发达的时期，
又是一个政治剧烈动荡的时期，
动荡的生活及剧烈的社会变动，
无疑让他体验到了很多生活的甘苦，
这就使他的作品中，
处处透着许多他对人生和社会的感悟。
这么心酸，是我没错了~
明·张岱《三不朽图赞》中的陈洪绶画像
陈洪绶艺术风格的形成，渊源复杂，
既有前代和当代名家的绘画技巧，
也有民间艺术的滋养，
他独特的个人气质，
更是将他的艺术成就发挥的漓淋尽致，
构成了他高古奇骇的绘画风格。
陈洪绶《授徒图》
评论家张庚评价陈洪绶人物画：
有李公麟、赵子昂之妙，
设色学吴道子，
“力量气局，超拔磊落，
在仇（英）、唐（寅）之上。
盖三百年无此笔墨也”。
陈洪绶的人物画艺术创作水平之高，
超过明代的仇英、唐寅，
甚至被人称为是三百年来第一人。
陈洪绶《李白宴桃李园图》，纽约大都会博物馆藏，翁万戈旧藏
陈洪绶的人物画作品中，
著名有《九歌图》及《屈子行吟图》十二幅，
《水浒叶子》四十幅，
主要是用于书记插图和制作纸牌（叶子）。
最著名的是他 1638 年创作的《九歌图》，
用于来钦之的《楚辞述注》中作为插图，
他创作的屈子清吟流放孤傲不羁的形象，
历经清代二百年，无人超越，
且被奉为经典。
陈洪绶 木刻画 《屈子行吟图》（印刷）
《水浒叶子》是陈洪绶二十八岁时创作的。
虽然仅仅花费四个月，
但是并不失为其版画的一组精品。
在这套作品中，陈洪绶主要刻画了，
从宋江至徐宁凡四十位水浒英雄人物。
他以大量锐利的方笔直拐和起笔略重、
收笔略轻的较为短促且清劲有力的线条，
根据衣服纹路和走向，
将人物动势刻画的栩栩如生。
这套版图一出，
不仅文人交口称赞，
而且也为年轻的他博得了清名，
且影响了后世水浒英雄画工的技法，再难创新。
母大虫顾大嫂（左），一丈青扈三娘（右）
花和尚鲁智深（左），活阎罗阮小七（右）
《博古叶子》是陈洪绶去世前一年所作，
并由明末徽派最著名刻工黄建中雕刻而成。
这套图一共四十八幅，
充分展现了陈老莲晚年的画风和精神风貌，
整体上看，人物造型和线条更加古朴，
用自然、散逸、疏旷的线条，
绘出了顽童似的头大身短的人物造型，
苍老古拙，意象疏狂，挥洒自然，浑然天成。
陈洪绶在人物画上的成就非凡，
风格也随年龄和阅历的增长而出现很大的变化，
年轻成名，壮年出神入化，
晚年炉火纯青，愈臻化境，
造型怪诞变形、线条清圆细劲、风格疏旷散逸，
独特人格和精神风貌在作品中充分展现了出来。
仕女图
名人贤哲人物画是陈洪绶用来表达，
对古代贤哲的敬仰之情，
和抒发自己内心情怀的作品。
陈洪绶才华横溢，却始终没能获取功名，
丰富的人生阅历也经常带给他反思，
因此在后期，他经常创作以此劝人和自劝。
比如他为劝导好友周亮工洁身自好保持名节，
送给他的《陶渊明归去来图》，
陈洪绶《陶渊明归去来图》局部，1650年，美国檀香山美术学院藏
仕女题材的人物画，
也是陈洪绶人物画中的重要部分，
他创作的仕女画与明代前中期特征明显不同，
他用细劲内敛的线条塑造出仕女上锐下丰、
头大身细、削肩长劲、
恬静活波和温柔婉约的形象，
给人一种仕女意态恬然的印象。
陈洪绶《执扇仕女图》
他的仕女画格调隽雅高古，
晚年更是追求变形，
仕女头大身小，风格奇诡。
《对镜仕女图》就是他晚年创作的一幅仕女作品，
这幅画就体现了他仕女画的特征和风格，
塑造出了一位妇女安然恬适，
意态悠闲的形象。
整幅作品不仅高雅脱俗，
而又显得天真活泼。
陈洪绶《对镜仕女图》
佛道人物画也是陈洪绶塑造的重要题材。
陈洪绶少时家庭礼佛，
受到影响经常诵读佛经，
晚年为避难而落发出家，
反思以往经历而又体会禅意，
使思想更加升华，
他在那段时间里创作了一些佛道人物画，
他的佛道人物画创作清奇出尘，
承袭了他一贯的线条装饰趣味，
和夸张变形的造型特征。
陈洪绶《准提佛母法像》，1620年，纽约大都会博物馆藏
比如他创作的《无法可说》图，
就是一尊头大身小的老佛，
持一藤杖坐在石头上，
身前跪一听法者，
风格古拙，夸张怪异，
然而却是给人一种格调高雅之感。
陈洪绶《无法可说图》
尽管风格怪异变形，
但陈洪绶勇于创新和独创的造型夸张、
风格高古奇异的画风，
还是一扫明末人物画坛平庸的泥古风气，
其技法和风格争相为海内外传习，
对同代和后世画坛产生了巨大影响，
不仅如此，他还带动了版画界的发展，
形成了独特的流派。
陈洪绶《山水花鸟册页》局部
陈洪绶在中国人物画方面，
不仅取得了很大的艺术成就，
而且承前启后，
引领了后来的中国人物画的发展。
晚清时期，
艺坛上著名画家三任，
任熊、任熏、任颐的画法，
都是出自于陈洪绶。
其中任颐就是大家熟知的任伯年，
落笔如风，设色灵活，布局巧妙，
变陈洪绶的厚重为爽利，
创造出自己的艺术风格，
成为近代梅派的开山祖，
也是继承和发扬陈洪绶画法最有成就的画家。
陈洪绶《苏李泣别图》，约1635年，BAMPFA馆藏
陈洪绶远承晋唐技法、
一改宋元平庸的画风，
同时融合同时代其他大家的风格，
和汲取民间艺术的营养，
开创了中国人物画坛的新风，
不但影响了同时代的画坛，
而且对后世人物画风格也产生了深远影响。
他的作品高古隽雅，
不但是我们后来者学习的榜样，
而且也给中国艺术史上，
留下了一笔宝贵的精神财富。
（文中图片来源于网络，侵删！）
“拴马桩”系列文创
“拴马桩”杯垫
以关中拴马桩为原型进行的再创作
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