于右任并不像许多的碑学家一样，独持偏见，对帖视而不见或干脆将帖排斥于自己的艺术视野之外。在于右任的书法中，“帖”始终是个不可分割的韵味存在、内涵存在，因此他的作品比同时代的许多碑学家的大作显得更温润、更含蓄、更耐人寻味。这一点在用笔上显得格外的明显。
《佩兰女士墓志铭》是于右任于1927年为爱国将领杨虎城将军的原配夫人罗佩兰女士亲撰并书丹的楷书力作，堪称作者中年时期之代表作。
这是一帧典型的以碑为构架、以帖为内涵，雅致又不失骨力、静穆又不失灵动、匀整又不失变化的饱含古典韵味的楷书作品，其用笔之丰富、造型之生动，完全可以与晋唐时期的楷书大师们的作品相媲美。
我们或许不能以《张黑女墓志》和赵孟頫楷书的混合物来简单评价于氏的这件传世杰作，因为在它身上熔铸着先代大师如锺繇、王羲之、王献之、褚遂良、赵之谦等人诸多的用笔或造型的精华，当然更不乏那些出自无名大师之手的北朝碑版书法的笔墨精华。
下面，我们试以作品中具体的字形分析其用笔特点。
“变”。以极肯定的上仰之点为全篇开端，接着以相似的上仰式的侧笔用笔作为主笔横画之起笔，行进中一边不断调整毛笔的走向，一边变化用笔的轻重缓急的节奏，最后以下沉式的顿挫收笔。可以说,这简单的一点一横定下全字的基调，这种基调在字中部的“口”处又得到了强调。明白了此理，就可领会其最后一笔“掠”所饱含的一波三折韵味和用意——这只不过是作者为统一全字风格而作的呼应。于右任中晚期行楷所特有的运笔魅力在此被再次显现。
“为”是“变”的风格继续。在这里,一切的用笔是为节奏服务的，所以不论撇、横或多重连续的转折，都凸现出于右任作为一个新时代承前启后的杰出书法家不安于现状的创造激情和艺术勇气。
“渡”与“围”。从风格上看，“渡”与“围”和“变”与“为”属两种不同的用笔方式指导下产生的字形。但从全篇来看,此正是于右任楷书之所以具有统一风格下的变化特性之原因所在。在“渡”、“围”二字中，作者将数年前在《刘仲贞墓志铭》普遍具有的简洁、硬朗、平直的用笔特征贯彻其中，没有多余的小动作，一切显得干净利落，颇具北魏名碑《张黑女墓志》之韵味。
“安”与“异”。品味过了“变”与“渡”，再来品味“安”和“异”更有一番味道。“变”是动的，“渡”是静的,而“安”和“异”则是动与静的合一。除去结构上动的因素，“安”字的动主要表现在其中部超长横画(这种超长横画的存在明显受到锺繇楷书的影响)突出的锋面运动和整个线条(呈左低右高形)的忽而上仰忽而下沉的曲线状运动中表现出来。从大部分笔画来讲，属静态的，没有大起大落，跌宕起伏。与其相似，“异”字的大部分笔画沉静、闲雅，只是由于那根长横的存在，加之最后一点的侧锋效果，才使整个字显得活泼多姿,不拘成法。
熔碑铸帖，使于右任迅速成为近现代中国书法史很少有人能企及的超一流的书法大师。这种提升的轨迹是如此清晰，以致任何一位只要稍稍懂得一点书法常识的人都能发现于右任步上艺术巅峰之秘密。
于右任书《佩兰女士墓志》
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