译文：梦中与情人并倚阑干，醒来却独自拥衾而卧，新月如眉恹恹含愁。曾寻思往昔的情事多该淡然相忘，怎奈月光清澉，让回忆无处可藏。她夜夜对灯独守，朝朝对镜相看，十年的幽怨让佳人形神消瘦。从前常约定的上元相会，只怕重见，她也认不出我这个飘零之人了。
作者：纳兰性德（1655－1685），清代词人，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子。出生于满州正黄旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。自幼天资聪颖，18岁考中举人。康熙十五年（1676）年中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世。曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》，后人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑为《纳兰词》。
赏析：本篇像是悼亡之作，又像是给分别―年之久的某一恋人的。风格恍惚隐晦，思绪跌宕跳跃，颇有李商隐无题诗的幽眇朦胧。
上阙“梦来双倚，醒时独拥，窗外一眉新月。”起首三句写从梦中醒来，唯见一弯新月， 而梦中双倚的情景不见了。此处，“梦”与“醒”相对，“双倚”与“独拥”相对，梦中与情人并倚阑干，醒来却独自拥衾而卧，虽不言愁，但愁思已跃然纸上。“窗外”句写醒后的情景，见新月如眉而引起回忆。描摹新月，最为熨帖者，莫过于用“钩”字形容，比如李煜有“无言独上西楼，月如钩”，秦观有“又是一钩新月照黄昏”，谢逸有“一钩新月天如水”。但是此处，词人却偏偏不用“一钩”， “一眉”，这是因为此刻他眼中的新月，巳不是新月，而是恋人的弯弯月眉。“寻思常自悔分明，无奈却、照人淸切。”这三句转而痛悔当时、怨恨此际，心绪颇为矛盾对于往昔情事，自己原本不应该记得这么清楚，若能模糊一些，淡忘一些，也许就不会像今天一样痛苦不堪了。然而月光照得如此清澈，纵欲淡忘也不能啊。“无奈却、照人清切”，此句与前句“一眉新月”暗合，因为他眼中的新月就是伊人的秀眉，所以月光如许，往事亦如许，怎么能反而淡忘呢？
下阙，“一宵灯下，连朝镜里，瘦尽十年花骨”；三句是遥想情人的设况：“一宵” 并非言只有一宵，而是言每一宵，与“连朝”同义，是说情人年年灯下愁思，对镜含悲。“花骨”，花本无骨，此是虚拟，是以花骨比喻女子弱骨珊珊，容颜消瘦衰老。最后两句归结到自身。十年来漂泊风尘，形容憔粹，过去与情人常约定在元宵夜相会，将来假如能重见，恐怕她巳不认识我这个“飘零人物”了。“前期总约上元时”，若变将来时为现在时，就是欧阳修《生査子“去年元夜时，花市灯如昼，月上柳捎头，人约黄昏“的意境，这当然是无限温馨甜蜜，然而“怕难认、飘零人物”一句又道出了如今自己大不如意的怅惘和忧伤，其中既有哀婉的怀思，也有身世之感的隐怨。所谓“飘零人物”，显然是有感慨的，至于感慨为何，读者自可以根据容若身世来揣想了。
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