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【中国画技法】教你如何画好山水画(一)

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中国山水画简称'山水'。以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期,但尚未从人物画中完全分离。下面我们看看山水画中的一些元素的画法。


画 树 法


画树宜先观察树的整体特征,再观察树枝,因树木种类繁多枝的生态也不尽相同。


初学者应从枯树或冬天的落叶树作为练习的对象,没有叶子的树枝结构清楚,姿态鲜明,容易了解各种树的生长规律与基本结构。



树 枝



写生树枝之前,先围绕树的四面,细心观察,选择最美的树干与最合适的角度。树枝的结构大致可分成三大类。


一、向上升长的类型,传统的画论中称为鹿角枝,这种类型最常见,如柳树、相思树、樟树等。


二、向下弯曲的类型,称为蟹爪枝,如龙爪。


三、平生横出的类型,可称为长臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於前述两者或三者之间的形态。



写生时,先把主干粗枝勾好,再加细枝。要注意树分四歧的原则,即树干前後左右四面八方出枝的情形,切忌如同鱼骨,二二并生,缺乏错落的风致。


其次,注意疏密与气势的安排,可略加取舍,其实小枝与树梢可大胆的舍去,应从艺术的角度选择合於美的原理原则者进行写生。


另外,必须留意用笔,要挺拔,每一树枝都要与树干或粗枝连接,不能凌空生长,而树枝理愈越长愈细,不能把尾部写粗或枝粗干细,违反植物生态。


树皮&树根



树的面貌,个性和特徵,有时可以从树皮的纹理分辨出来。每一种树皮都有不同的纹理组织,如松树皮呈鳞状纹,柳树皮成斜裂人字纹,樱急杏的树皮成横纹,博树皮呈扭曲纹等等,在写生之前需仔细观察。


画树干时,除了注意树皮的纹理之外,尚需画出立体的感觉,皴树皮时靠近两侧的纹理要密窄(或墨较浓),靠近树中央的纹理可疏阔( 或墨较淡),这样就合乎透视的原理。




画完枝干后即画根部,至于画不画树根可依土石的多寡或树的种类而定。通常,石多土少时,以露根居多;土多石少时,则以藏根居多,又如榕树多露根。然而,画的时候也可以不计土石的分类,依画面的需要而决定藏根或露根,但要画出从土中崛起,坚韧稳固的特性,不可画成如插在土面,一推即倒的感觉。


树  叶



树叶的排列法与结构亦因种类而异。不管画哪种树,先近看了解叶的形状与排列原则,再远看整体的姿态与感觉。大自然的数木是最佳的画谱 ,变化多端,让我们画之不尽,平时应多做观察,勤加写生。



夹叶(勾叶法)首先被广泛使用,将每一片叶子用两笔以上的线勾出后再填上色彩。水墨兴盛后,夹叶渐少,单叶(点叶法)逐渐增多,简化以一笔象征一片或一组叶子,并依其形状有胡椒点、字点、介字点、梅花点、鼠足点、垂藤点、松叶点、竹叶点等不同符号。然而,这些符号都是前人从自然的观察里提炼而成,既概括又写实,并非凭空捏造。


除了松、竹、柳、梧、等具有鲜明形象特点的叶子外,其他特徵不甚明显者,通称为杂树。点叶时,需注意树顶受阳光叶子较多,靠树干处叶子通常较稀疏。


松树画法



古人多喜爱画松,表现出松之挺拔苍劲,顶天立地的气概。松皮呈鳞状,画松皮要苍劲,毛而不光,忌讳太规则的排列。


松叶如针状,有半圆、圆形、马尾形、锯齿形等多种不同的画法,松干本直,生於石隙崖丛则曲。



柳树画法



古人常说:画人难画手,画树难画柳,一画便出丑。柳树体态妩媚,有向水边倾斜的特征。柳干苍老而柳条柔嫩画柳条时,要微带粗细,不露锋芒,笔缓势连,柔中带刚;画柳叶时,则要蓬松富有变化。


竹林画法



山水中的竹,多以竹林(丛林)之形态出现,竹叶可分下垂竹叶与上仰竹叶(晴林新篁)等两大形态。


画竹时,可先画竹干,枝干皆略成弧状,注意疏密穿插,竹叶的排列不宜态工整,须考虑整体之意趣、虚实与远近的关系。



丛树画法



丛树在山水画中经常出现,较难处理。宋元的画家描写丛树,来自写生,较有真实感,如马麟的芳春雨图,其枝干的交错、浓淡、宾主、远近、气氛都处理的很成功。


王秋林的山水画是以夹叶树为主的丛树林。画丛树忌讳单调呆板的并排,树有宾主,画时从主树著手,相互掩映,叶分浓淡。成排的树要上下错落,高低参差。


画山石法


山的外形可分为、丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等,又有坡度起伏连绵不绝的形势或因朝晖夕阴,风雨云雾变化流露出来的自然美,故画山之前必先远观其势,然後再近看其质。


山因地质可分为水层岩、火成岩与变质岩等。山石的质地不同,所表现出的形态、纹理也不相同。中国山水画累积数百年来观察与剖析的综合体验,逐渐发长出个种皴法,用笔墨线条来表现不同纹理的山水感受。



画  石



在谈皴法之前,我们先浅谈画石。画石是画山的第一步,所谓“石分三面”就要表现山的凹秃、凸阴阳,画出石块的立体感。画石的步骤大致可分成钩、皴(擦)、染、点、或再增加“提”。


“钩”是用中峰或侧峰画石块的轮廓,确定 其形状,钩的线条可依石的特徵灵活运用。


“皴”是依山石的 纹理以各种线条(或点)画出石头的质感或立体感,也可酌情用偏锋(笔腹)乾笔「擦」以加强其凹凸或质感量。


“染”是以淡墨大笔湿画石之暗面,待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染,直到感觉充份为止。


“点是用浓墨或焦浓加苔点,若墨色的浓度够了就算完成,若嫌不足,可用浓墨或焦墨依原有的钩、皴再“提”一次;提的线条并非依样重描,而要略相错开。先以教淡的墨钩或皴,後以浓墨提,可救可改,且提後教 为浑厚,富有变画。



常用皴法


雨点皴



雨点皴又称为雨打墙头皴,北宋范宽以此表现北方黄土高原的景致。画时以逆笔中峰画出垂直的短线,密如雨点。


小斧劈皴



李唐的《万壑松风》是小斧劈的最早且最佳的作品,如雨点皴一般,适宜表现山石刚硬的特色。用笔方向变为侧锋“听 ”出,落笔时头重尾轻。


大斧劈皴



大斧劈皴小斧劈皴演变而成。南宋 ( 尤其马远、夏圭) 及明代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈,形状是平头尖尾,下笔重而收笔快,最适合表现火成岩的结构。



披麻皴



披麻皴表现江南土质山丘,五代的董源、巨然首先使用,是南宋的代表性皴法。披麻皴又可细分为长批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。画披麻皴以使用中锋为主,线条较柔,以接近平行的线条组合。


牛毛皴



牛毛皴是元代王蒙所创,以繁密的短笔层叠,适宜表现夏季山头的苍润茂密。牛毛皴源自披麻,以中锋为主,渴笔淡墨,层层皴擦。


折带皴



折带皴是元代倪云林所创,适宜画平坡山石。画折带皴需“平写侧偃”的结组方式,先以顺风横向画出,街著转向侧锋 ,直落而下。


荷叶皴



荷叶皴取荷叶筋展披拂之形,是表现江南土质山脉,经雨水长期冲刷後,形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主,具有披麻皴与解索皴的特色。



云头皴



云头皴最早见於北宋郭熙的《早春图》,依云涛的造形创出,适宜画烟岚重深的景致。画云头皴须注意以弯曲的线条组织成,用笔圆转富有变化。


骷髅皴



在王蒙及文徵明的画中,偶见空窍玲珑如骷髅的山石。画骷髅时应画出恶形丑怪为佳,正如古人所揭的石之五德“丑、 漏、绉、透、瘦”,骷髅适合表现石灰岩地形或海滨的奇石 太湖石等。


米点皴



米芾、米友仁父子变董源的“点子皴”而成米点皴,描写江南云山烟雨,加上水份的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔而点,注重浓淡交织表现,米点亦有覆盖於披麻皴上者。


其余皴法



中国画皴法的名目繁多,除了上述十种皴法以外尚有马牙皴、点子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴、乱麻皴 、乱柴皴、解索皴、卷云皴等多种。兹选择多幅古画的局部,与上述的皴法名称作一对照。



点  苔


画山石在皴染之后,经常要经过点苔的程序,否则觉得过於光滑乾净,苔点象徵山石上的小树或杂草等,後来逐渐趋向写意写趣。


北宋之前的山水画多不点苔,南宋画家表现江南潮湿而易生莓苔的山石,逐渐使用苔点。在元明两代,点苔最为兴盛,如赵孟俯的“立苔 ”,王蒙的“渴苔”,倪瓒的“横苔”,沈周、石涛的点苔都有独到之处,此外尚有泥金苔点,色苔点的使用。



画 云 法


云(包括雾、烟、岚、霭、霞等),是山水画中不可或缺的角色,在构图上有以虚衬实景的作用。画了云,山才显得神采飞扬,活泼而秀媚。


古代的山水多用钩云法,用淡墨依云的形态钩成起伏的曲线,再以朱砂赭石加钩,并以白粉宣染。


水墨画盛行后,多用染云法 ( 烘云法 )。染云法不宜露出笔迹,而失掉云的轻柔之态。染云法通常要用淡末散锋层层擦染,云要画的流动不滞,云彩的大小和方向要有变化,切忌厚重或呆滞 。



画 水 法


云烟水泉为动态,虽无常形,但有常理 。水依形态可分为海、江、河、溪、湖、涧、潭等,历代画家画水除了以留白法暗示水货以色彩 (或淡墨) 染水之外,多以线条钩水纹的方式画水。


水因风吹的强弱产生不同形状的纹理,如鱼鳞纹,网巾纹,纹等。画水贵於画出水声,画波涛 需传达出汹涌的气势,水纹线条需长而匀,此外尚须注意水色景观四季的变化。


历带画水名家甚多,如晚唐的孙位、北宋的董与、曹仁熙 、戚文秀、蒲永升、孙白、孙知微、徐友等皆以画水著称,但无作品传世,南宋马远则有十二幅水图传世,堪称画水的典范,清初石涛画水的成就亦高。


画水纹用笔,多用中锋和顺锋,行笔需轻巧,灵活和爽利,切计板,刻,结。画波涛可先画浪头,再画水纹,最後用淡墨略加宣染。



画 瀑 布 法


瀑布在中国画论中称为泉,因地质断层或倾斜而产生,尤其在火山岩及花岗岩的地形中最常见。其型态可分为乱石叠泉,悬崖挂泉,山口分泉,大瀑布等多种。


瀑布的功能宛如血脉般的贯穿山水全局,画瀑布首先要重视其源头。不可从山顶挂下,同时要画出飞奔喷射的动势与水声。水口最难画,必求构思奇特。


古人画瀑布多以流畅的线条表现出水的流动感与速度感, 并将旁边的山石染暗以衬托白练之美。清人沈全或今人黄君璧近年所画的大瀑布则以战挚或短促的线条,凝固滚滚而泻的水 花,各具特色。



画屋宇法


王维山水诀中说:回抱处,僧舍可安,水陆边,人家可置,村庄著数树以成林。可见山水中之点缀屋宇亭舍应依据自然环境而成,有屋宇宜画通路或舟桥。


山水画中的屋宇在北宋以前多以界画的方法表现,所谓界画是指以界引线,画时若毛笔紧靠直尺则墨线容易渗入尺下,故毛笔必须另外衬上一个剖成一半的圆弧片或固定於另一只竹笔旁,运笔时竹笔(或圆弧片)紧靠直尺,笔尖与尺保持一定的距离,就可画出笔直的线条,用这种机械性的直线表现宫殿亭台,甚至舟桥或室内家俱。


南宋以後以徒手画屋宇的画家逐渐增加,以较具个性的笔墨线条,追求与山石皴法或画树法的调和。画屋宇时,造型可酌情略作夸张,或改变些形状,繁杂者可简化;若画一组屋宇时,须注意彼此间的疏密大小高低隐现离合等安排,以及透视的关系。



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