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蒲 华先生(1834-1911)原名成,字作英,也称竹英,一署胥山外史,秀水(今浙江嘉兴)人,侨寓上海。草书自谓效吕洞宾、白玉蟾,笔意奔放。早岁画花卉,在徐渭、陈淳间。晚乃画竹,心醉文同。一干通天,叶若风雨山水树石,亦淋漓元气,不规规於蹊径。盖取法石涛、石溪而加以变化。结鸳湖诗社,与吴俊卿、何汝穆、徐新周、哈麐交善。所居曰九琴十砚斋。鬻书、画以自给。平素笔墨不自矜惜,有索辄应,润金多寡亦不计。人以其易弗重视,至殁后声价始增。曾游日本,为彼邦人士推重。平生自讳其年,殁后门人检箧得印章,有曰[庚寅生],乃知华生於道光十年(一八三零)。卒年八十二。 [海上墨林、寒松阁谈艺琐录、韬养斋笔记、近代六十名家画传、桐阴复志、沈汝瑾撰萍君墓志铭]
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菊 花 图
蒲 华
1903 纸本设色 178×47cm
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桃 花
蒲 华
1903 纸本设色 24.5×38cm
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宣 花
蒲 华
1903 纸本设色 24.5×38cm
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岁寒交图
蒲华 吴昌硕
1890 纸本设色 141.7×39.1cm
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吴昌硕先生(1844-1927)中国清末民初画家、书法家、篆刻家,浙江安吉人。初名俊,后改俊卿,字昌硕,号缶庐。能诗,善书画。长于写意花卉、竹石、山水、佛像无一不精。绘画设色、构思、布局新颖,一变前人成法,独具风骨。书法以石鼓文最为擅长。尤精篆刻。
蔷薇芦桔图
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依 样
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牡 丹
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神仙福寿图
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三千年结实之桃
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赵时棡先生原名润祥,字献忱、叔孺,近代著名书画篆刻家。浙江鄞县人,其家学渊源,少即好读书,爱艺事。辛亥革命后寓居上海,精于书画碑刻的鉴别,擅画骏马。嗜收藏,有商周秦汉铜器数百件之多。书法受赵孟頫、赵之谦影响,工四体书,尤擅篆隶,篆书圆转自如,秀雅可爱。
秋葵蜻蜓
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秋林散牧图
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齐白石先生(1864-1957)湖南湘潭人,二十世纪十大
藤 萝 图
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枫叶寒蝉
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枇 杷
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桃 篮
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松 鹰 图
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秋 荷
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虾
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芙 蓉 图
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拟丰道生笔意
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瓦 雀 图
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芙蓉双鸳
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岁 朝 图
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程璋先生(1869—1938)原名德璋,号瑶笙。原籍安徽新安,移居江苏泰兴,后寓上海。早年为学徒,后从杨润之习画。曾执教常州艺术学校,上海中国公学、苏州草桥中学及北京清华大学。程氏早年学习没骨花卉,中年后变法,吸收西洋画明暗透视法,将写生法与传统笔墨熔于一炉。所作颇为沪商所好。出版有《程瑶笙画册》等。 程璋是一位全才的画家。他不论花卉、翎毛、走兽、山水、人物,皆能得心应手,挥洒自如。尤以花卉、鸟兽最精。他博采众长,广泛地研习古今各流派的绘画特点,传统绘画功力深厚,技法精严。同时又熟谙透视原理,精通博物学。在绘画中又能参揉西画的技法。因此,他所描绘的物像工致细腻,形象生动传神,色彩秾丽,构图别致,形成了独特的艺术风格,能风行于当时的正统画派之外,在近代画坛上独树一帜。
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牡丹双鸽
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天都山猿
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秋圃逸趣
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赵云壑先生(1874-1955)字子云,艺林年鉴作(1887至1956)一名起,吴县(今江苏苏州)人。吴昌硕弟子,作花卉与行画,得昌硕嫡传,苍浑秀润,日人视之为缶庐弟二。
人间富贵花
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梅 花
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陈师曾先生(1876-1923)名衡恪,字师曾,号槐堂,又号朽道人,江西义宁人。其祖父陈宝箴在光绪21年任湖南巡抚,其父陈三立为清末民初著名诗人,弟陈寅恪为著名历史学家。陈师曾幼承家学,熟习琴棋
红 梅 图
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荷花慈菇图
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陈半丁先生(1877-1970)即陈年。字半丁,一作半痴,又字静山,浙江绍兴人。居北京。北京中
荷 花
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野 菊
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海 棠
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紫 藤 图
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狮
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金 城先生1878-1926)中国近现代画家。字巩北,一字拱北,又名绍城,号北楼、又号藕湖,祖籍浙江省吴兴县。生于北京,1926年9月6日卒于上海。金城家学渊源,古器物字画收藏甚富。早年在英国攻读法律。中华民国成立后,任众议院议员、国务秘书、参与筹备古物陈列所,倡议将故宫内库及承德行宫所藏金石、书画于武英殿陈列展览。展览期间,日携笔研坐,刻苦钻研,不断地临摹古代佳作珍品。
鹰
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南 瓜
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汤 涤先生(1878-1948)字定之,小字丁子,号乐孙,亦号太平湖客、双于道人,江苏常州人。为清代名画家汤贻汾之曾孙。长期寓居北京,与萧嵋、王云同是民国年间北京画坛的重要画家。汤氏书法功力颇深,其书将唐人小行书的风貌和明人尺牍的韵致相结合。能以书入画,善画墨松、墨梅、墨竹等,用笔古雅。其山水学李流芳,以造境清幽见长。所作浅绛山水为其画中精品。
墨 松 图
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岁 朝 图
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五 色 梅
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梅花水仙
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高剑父先生(1879 ~1951)中国近现代国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名仑,字剑父,后以字行。1879 年10月12日生于广东省番禺县,1951 年6月22日卒于澳门。与陈树人、高奇峰一起致力于中国画改革,后人称岭南画派。
秋 鹰 图
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双 鸡 图
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芦 雁 图
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叶恭绰先生(1881年-1968年)字裕甫(玉甫、玉虎、玉父),又字誉虎,号遐庵,晚年别署矩园,室名“宣室”。中国广东
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朱 竹
张善孖先生(1882~1940)原名张泽,字善孖。四川内江人,张大千之兄。年青时移居上海,后赴日本留学,参加同盟会,从事反清活动,曾为推倒帝制立下汗马功劳。20年代中期对官场上互相倾轧、权力之争十分愤懑,即退出政坛,隐居上海潜心绘画。擅长山水、花卉、走兽,尤其喜欢画虎。曾在苏州网师园内豢养一虎,朝夕揣摩,创作出许多以老虎为题材的作品,名震画坛,故自号“虎痴”。他画了12幅以各种形态的虎为题材的画,并命名为《十二金钗图》,赢得盛誉。抗日战争爆发后,毅然抛弃财产和众多收藏品,走向第一线进行抗日宣传,创作出《天宝九如图》、《中国怒吼了》、《怒吼吧,中国》等名作,宣传保家卫国的民族精神。1939年初赴法国、美国举办抗日募集捐款画展,赢得海外人士的敬佩,当时的法国总统伦白朗称他是“东方近代艺术代表”。后因劳累过度而早逝。
双 虎 图
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白 猿 图
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陈树人先生(1884年-1948年)原名政,名韵,又名哲,别号"葭外渔子
枇杷双鸟
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岭南春色
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熊松泉先生(1884—1961)又名庚昌,江苏省南京人。曾任新华艺专、苏州美专上海分校教授。以左手作画,擅长走兽。曾为上海画院画师、上海美术家协会会员。猛兽在中国画家那里总是受到钟爱,所以各种猛兽在画家笔下或温顺,或凶悍,或意态自足.或神情威猛,形态各异。熊松泉的这幅《豹》图构思新奇,一只金钱豹箕踞在积雪未化的松干之上,似欲扑将下去.雪中捕食的神态跃然于纸上。从布局来看,画中松干自下而上,遒劲有力.金钱豹却自上而下,两相对比,更增加了金钱豹的咸势。从表现技法来看,树、豹皆体积感很强,尤其是豹子的处理,钱斑多而不乱,随豹子自身结构转折而浓淡有别,明显看出西方绘画对画家的影响。
豹
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双 猴
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张聿光先生(一八八五至一九六八)字鹤苍头,斋名冶欧斋,浙江绍兴人。中国国民党革命委员会委员,上海市女史馆馆员,中国美术家协会会员及上海分会理事,上海中国画院画师。1904年在上海华美药房画照像布景,1905年到宁波盍智堂任国画教师,1907年又返上海,在中国青年会学堂任图画教员,1908年在上海新舞台任舞台布景绘画师,1909年在上海为“民报”绘漫画,1914至1919年,任上海美专教授,1920年,从法人处学西画,1926年,进明星影片公司任美术主任,新华艺专、上海美专教授,至1928年,任新华美专副校长。为国内外有一定影响的老画家,法国国立博物馆、德国柏林艺术院均收藏其作品。凡花卉翎毛、风景山水、人物、走兽等无所不能。早年曾绘制布景,后从事美术教育工作达四十年之久。1935年出版过聿光画集二集。其绘画继承清末杰出画家任伯年的画风,吸取西画技巧而形成自己的面目。构图较多变化,不落陈套,有天真自然之趣。
孔 雀
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二 羊
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刘奎龄先生(1885~1967)画家字耀辰,号蝶隐,自署种墨草庐主人。天津人。天津巨富“八大家”之一的“土城刘家”的后裔。南开中学首班毕业生,自幼学习郎世宁画法,研究五代、宋、元诸家,尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技,并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中,形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真,神态自然,以《孔雀图》最为著名,深得徐悲鸿赞扬,在中国近代画坛独树一帜。平生创作近千幅工笔画,作品有《牡丹鸡》、《松鼠》等;《孔雀》入选第三届全国美展。多件作品藏天津市艺术博物馆,该馆曾为其举办遗作展。出版有《刘奎龄画集》等。 其子继卣亦擅画 。
空 谷
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双 狗 图
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双鸡牡丹
李 耕先生(1885~1964)原名李实坚,字砚农,号一琴道人、大帽山人等,福建省仙游县人。幼年从父学习中国画,绘丹青绣像、寺庙壁画,1960年在仙游县成立李耕国画研究所.出任导师。曾任福建省美术家协会副主席,中国美术家协会会员。
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