清代画坛有几个重要流派？

· 在清代，除了宫廷画家，还有清初四僧、扬州八怪这些这些在历史上有名的画家群体，但是这些画家群体的画作并没有进入到《石渠宝笈》。

· 在艺术成就上，有没有进入《石渠宝笈》是不是就是一个绝对的标准？· 在清代宫廷审美艺术标准中，你要了解帝王的审美取向，就明白皇家收藏的方向是什么。

· 如康熙皇帝书法学习明代董其昌，董其昌传灯者的“四王吴恽”体系的绘画，在当时必定兴盛；乾隆皇帝书法师学元代赵孟頫，一时间满朝都在复古书画艺术，这些是由统治者所主导的艺术倾向。

· 清代画坛几个重要流派：

· 1）正统画家：“四王吴恽”继承董其昌⾐钵的王时敏、王鉴、王翬、王原祁、吴历、恽寿平组成

· 2）野逸画派：“四僧画派”以渐江、髡残、朱耷、石涛组成，影响“扬州八怪”画派

· 3）宫廷画家：以“西学东渐”的郎世宁为代表，中西画风的融合

·尽管宫廷画家的画技、艺术水平远远比不上他们，但是有了《石渠宝笈》，市场价值仍然比他们高。

·即使是像石涛这样厉害的人物，但是就是没有进入《石渠宝笈》，依然卖不过一个小小的宫廷画家。

·由此也可说，没进入石渠宝笈，但是艺术价值高的作品，就是收藏里面的价值洼地。

·其实，这种说法不全面，不仅石涛的作品价格不如宫廷画家高，就连宫廷画家的师承的“四王吴恽”未入《石渠宝笈》的书画，也卖不过这些人呀！

·⽐如张宗苍是王原祁徒孙辈，艺术造诣、能力、审美比王原祁相差十万八千里，你拿一幅王原祁未入《石渠宝笈》的书画，必定卖不过《石渠宝笈》的张宗苍书画，这就是今天书画收藏的“审美缺失”造成的。

· “四僧”中造诣最高的石涛书画作品，与清中期宫廷画家徐扬比较，一个是“我自用我法”的开宗立派大师，一个是境遇刻画的院画家，两人美术史的贡献天壤之差。

·石涛绘画一定卖不过徐扬的《南巡图》、《南巡纪道图》等作品。

·市场虽说是检验艺术成就的标准，但是市场也是会犯错误的。

· 附：清代宫廷画家2001-2012年总成交额前10名

· 钱维城 上拍数量244件 成交数量 155件 总成交额3.50亿元

· 徐扬 上拍数量34件 成交数量27件 总成交额2.34亿元

· 张宗苍 上拍数量145件 成交数量107件 总成交额1.35亿元

· 董诰 上拍数量120件 成交数量81件 总成交额1.25亿元

· 董邦达 上拍数量255件 成交数量169件 总成交额1.12亿元

· 郎世宁 上拍数量36件 成交数量26件 总成交额1.04亿元

· 金廷标 上拍数量37件 成交数量27件 总成交额8130.64万元

· 杨大章 上拍数量14件 成交数量11件 总成交额2978.06 万元

· 冷枚 上拍数量52件 成交数量38件 总成交额2859.87 万元

· 焦秉贞 上拍数量59件 成交数量40件 总成交额1691.11万元

· 结束语：

· 1）古代书画收藏是为了追寻艺术的真谛，鉴赏真与伪是与非的问题，不一定追求几方乾隆皇帝的御玺。

· 2）无论什么样书画都必须经过美术史考验、认证，那些昙花一现的装饰性书画，必将被历史淘汰。

· 3）尽管《石渠宝笈》著录的古代书画有高低之分，毕竟是经过两代皇帝努力，依靠充实的国⼒完成的收藏体系。

· 4）美术史所传承的经典书画生命力是长青的！而很多时候市场也会为你检验出这些道理是否正确？下一讲我们就这些方面来分析在市场上出现的《石渠宝笈》中的重中之重。（后续）