乱柴皴------也有人称之为破网皴,此皴法是从解索皴、荷叶皴等皴法演化变生出来的一种适合表现南方雨水冲刷而裸露的山脊的皴法。这种皴法更具有抽象的表现意味, 更具个性化,无拘无束，随机应变，极具个性，看似乱画，实则无法中有法，非常人所能及，少有画家用之。明代的沈周亦用此法,吴伟、蓝英、清代吴宏、当代的傅抱石是此画法的代表画家。
乱柴皴------明 蓝瑛
乱柴皴------清 吴宏 吴宏的乱柴皴达到一个新高度,看似纷乱,实则有序,看似焦柴,实则润泽.
乱柴皴____明 吴伟 吴伟的乱柴皴也叫'破网皴,'以横向用笔较多,笔墨变化较大,有折带皴斧劈皴的感觉。
梯田皴-----清 石涛
梯田皴-----清 石涛
骷髅皴——— 此种皴法最为适于表现江南园林中假山石，在王蒙及明代的沈周、文徵明的作品中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。其后的文人画中时常可见骷髅皴的穿插运用,其实在花鸟画中更为常见。清代的袁江、袁耀、当代的黄秋园时常用之。
其画法之要点：运笔时转腕幅度要大,极尽夸张, 机变百出，千仓百孔,几乎没定法可寻,随意挥洒。有人认为：画骷髅时应画出“恶形丑怪”为佳，正如古人所揭的石之五德“丑、 漏、绉、透、瘦”，窟髅皴适合表现石灰岩地形或海滨的奇石太湖石等。
骷髅皴——— 明 文徵明
骷髅皴——— 元 王蒙
骷髅皴——— 明 沈周
折带皴____ 清 弘仁
折带皴－－明 沈周
礬头皴____五代 巨然 下面这幅巨然作品是典型的磐头皴法,笔墨不温不火在沉稳中寻求,黑白变化、疏密变化、节奏变化。
礬头皴------清 王翚
荷叶皴---清 石涛 石涛的荷叶皴与披麻皴,梯田皴,斧劈皴并用,不拘一格,富有极强的表现力;用笔洒脱泼辣,无法而法，奥妙无穷。
荷叶皴---明 姚允在
荷叶皴---元 赵孟頫
荷叶皴---明 蓝瑛
荷叶皴---清 王鉴 一般荷叶皴的点法是点在“叶筋'处，但王鉴的点法却点在“筋”末处，它的点法层次更分明，更有体积感。
斧劈皴____宋 夏圭
斧劈皴___宋 李唐 李唐的斧劈皴行笔较短，有人称之为：“小斧劈皴”，在用干笔画皴法的同时，多用染法渲染层次，层次变化丰富，厚重，质感强。他在运用皴法时不用“点法”,他的斧劈皴法更加纯粹。真可谓：用事实说话。
斧劈皴－－明 唐寅 唐寅是宋朝以后运用斧劈皴法最好的高手，他在继承的基础上，有所发展和变化。他的好多皴法都是用中锋画出，加以运染，变化更加丰富，但由于画家太追求飘逸洒脱，所以他的画法失去了宋代的浑厚，少感单薄。
斧劈皴－－当代 黄秋园 其斧劈皴多以中锋用笔，以勾代皴，穿插点擦，别具风格。
斧劈皴－－当代 潘天寿 潘天寿先生留世的山水作品虽然不多，但幅幅精彩，此幅作品充分显示了大师卓越的才华和高度的概括力，似点似皴的画法真是别有味道！
斧劈皴－－当代 张大千 张大千先生的斧劈皴法，简练而干净，他不求浑厚，只表现干净清爽，不失雅趣。
斧劈皴－－当代 陆俨少 陆俨少不愧为当代国画大师，各种画法他都运用的游刃有余，他用生宣画斧劈皴照常表现的丰富而又厚重，勾就是皴，皴就是勾，焕然一体，妙不可言。
云头皴——宋 郭熙
披麻皴－－明 沈周 粗沈周多用披麻皴法，表面并不追求太多变化，形似呆板，实则大气，单纯。
披麻皴－－明 董其昌
董其昌多用披麻皴法，他把此法推向新高度，已达到运用自如，如火纯青，变化莫测的程度。
解锁皴———它是从披麻皴演化而来的，其运笔一般比披麻皴要长，而且行笔要曲回，形如解开的绳索，因此得名。它也是中国画皴法很重要的一种形式。起于宋末元初，赵孟頫在他的许多作品中已开始运用，真正的代表人物是他的外甥王蒙。王蒙完全把解锁皴从披麻皴中解放出来形成独立的皴法。但有时他往往把解锁皴和牛毛皴混合交织运用。其后，明代的沈周、文徵明在继承的基础上又有所发展，使此画法更能适于文人画的审美情趣。
牛毛皴_----明 关思
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