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黛玉和她的《葬花吟》

黛玉“哭花魂”的第二天,是农历芒种节,民间习俗在这日送花神,大观园的姐妹们、丫鬟们,还有戏班的女孩们都在园中玩耍,好不热闹,独不见黛玉。其时黛玉在山坡那边往日葬花的地方收拾落花进行掩埋,《葬花吟》便由此吟出。


满园兮芳菲,沁我心扉者谓谁?满目兮佳丽,属我心意者谓谁?


一对倾心相爱的恋人,总是希望对方快乐、幸福,如果一方不快乐、有委屈,另一方总是牵肠挂肚,疼之、惜之,恨不能代替对方受委屈。黛玉一边葬花,一边“哭的好不伤感”,宝玉“一面想,一面煞住脚步”,听她哭道。开始以为是哪个丫鬟受了委屈,多情公子宝玉已经心生同情,听到后来分明是黛玉,岂是“心生同情”能表明他的心情?而是痛之、惜之了。当听到黛玉哭道“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁……一朝春尽红颜老,花落人亡两不知”时,又岂是“痛之、惜之”能表明他的心情?宝玉已经“痛倒在山坡之上”,痛哭起来。后又得知昨夜黛玉关心他来看望,却吃了他的闭门羹,就在他的大门外,在风寒露冷的夜里,独自一人伤心的哭泣,“受了多么巨大的委屈”,又岂是痛哭几声、自责几句“该死,该死”就能表明他的心情?只有入骨入髓方能形容他的心情之万一:“盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔”——宝玉《四时即事诗》中的《春夜即事》诗,无疑是针对这次大误会,及后来不久发生的“摔玉砸玉”大误会而写的,抒发的即是对黛玉深入骨髓的情爱。


这也证明了宝玉、黛玉闹一次误会,对两人都是一次精神折磨,而揭开一次误会又都是一次情感的更加考荣,情爱的更加提升。


注释、翻译《葬花吟》,花了整整一星期时间。着手翻译《葬花吟》,又一次反复阅读前后章节内容,仔细揣摩曹雪芹的用意、林黛玉的心情,对《葬花吟》更是进行了十分认真的的研读、推敲——不但在整首诗的内容上,而且在段落上、遣词造句上,甚至在用字上。我首先觉得称《葬花吟》比称《葬花辞》恰切。传统上一般称这首诗为《葬花辞》,这是从作家曹雪芹的角度命名的,我称之为《葬花吟》是从葬花人林黛玉的角度命名的;前者是名词性结构,是静态的,后者是动词性结构,是动态的。打个比方,《葬花辞》是一篇文章,而《葬花吟》是一出戏剧—看戏剧当然比读文章直观、生动、真切多了。称之为《葬花吟》也符合实际情况:当时黛玉一边葬花,一边“哭的好不伤感”,宝玉“一面想,一面煞住脚步”,听她哭道—黛玉分明是一边哭泣一边吟咏“葬花辞”。


为了便于读者朋友对黛玉《葬花吟》的理解,我将整首诗分成五个层次。


第一层次:悲春。花谢花飞暮春景象引发黛玉悲春。就在昨夜,黛玉好心去看望宝玉,却被晾在门外,独自悲伤、哭泣,连周围的花儿、鸟儿都被深深地感动了,情景十分凄婉、悲切。从写作上看,这也是为今日黛玉葬花作铺垫:本来就多愁善感的黛玉,看到落花满地的残败景象,愈加为昨夜被冷落在怡红院大门外而感到委屈,很自然地引发满腹的悲春愁情,因而泣血吟咏“葬花辞”,此情此景就显得格外的凄婉、悲切。


第二层次:悲己。一个人心境不佳时,会觉得周围的景色也暗淡,何况满目落花暮春衰败景象,这使本已满腹愁情的黛玉引起悲己,黛玉不免想起自己父母双亡的悲惨身世、“现在他家依栖”的孤苦无助处境,想起恋爱不遂心的心事。黛玉以落花自喻,多愁善感的性格促使她进一步想:等到明年还会再发,而自己这朵“落花”将一去不复还,“人去梁空巢也倾”,明年这个时候,潇湘馆内住着的不知道是谁。其情其景凄婉、悲切加深了一层。


第三层次:哭花。想到“人去梁空巢也倾”,多愁善感的黛玉此时已无法控制住悲哭。她哭花儿在风刀霜剑严相逼下,明媚鲜妍不长久,哭花儿一朝凋谢就难寻觅。黛玉既以落花自喻,落花的命运即是自己的命运,甚至自己的命运还不如落花,滴滴泪珠滴滴血痕,从今往后冷雨寒夜再难入睡,此情此景凄婉、悲切又大大加深了一层。


第四层次:哭己。黛玉哭罢花儿又哭自己——事实上哭花儿与哭自己无法分清。“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼”,明指花儿处境艰难,又暗指而且更多的意思指自己处境艰难。她哭花儿明媚鲜妍能几时,就是哭自己红颜易老。她哭花儿和鸟儿的关系:花儿和鸟儿彼此有情,可是鸟儿再无言语表示,花儿也含羞难以启齿。这是说她和宝玉相恋,可是宝玉一次次给她受委屈,她哭自己还是随花儿一同飞到天尽头,寻找一座香冢,作为自己的归宿地;她又哭自己怎奈没法生出一双翅膀,无法随花儿一同飞到天尽头,那么就像用一捧净土掩埋落花一样,让自己也掩埋在净土之中,好保持生来高洁无瑕的本质,也强于忍受这风刀霜剑严相逼迫,强于遭受委屈精神倍受折磨!黛玉哭自己,其情其景凄婉、悲切,令人唏嘘感慨,不由得洒下同情之泪。


第五层次:谁葬?黛玉继续哭自己:虽然想好了“质本洁来还洁去”,可是由谁来收葬自己呢?落花呀,你尚有幸由我来收葬,我的命运真不如你呀,宝玉是指靠不上了,没有一个亲人能来收葬我!我活着时,我和你花儿还能相互怜惜,一旦春光殆尽,“花落人亡两不知”,我和你花儿再也不能相互怜惜了!黛玉“葬花辞”吟咏完,也是泣血完毕,此情此景凄婉、悲切令人不忍卒睹!


可想而见,曹雪芹写黛玉《葬花吟》,用上了自己坎坷命运积累的血泪,更用上了自己骨子里、血液中天生的对于遭受封建专制制度“风刀霜剑严相逼”的广大女子的关爱和同情,调动了许多艺术创作手段——比喻、想象、拟人、寓情于景、情景交融、现实与浪漫相结合等,写尽了黛玉的身世命运、现时处境,写尽了她追求美好爱情、美好生活,写尽了她性格敏感、多愁多思,写尽了她饱受精神折磨的心充满忧伤痛苦……宋代词坛上曾有豪放、婉约两大派。豪放一派如苏轼词“大江东去,浪淘尽千古风流人物”;婉约一派如柳永词“今宵酒醒何处?扬柳岸晓风残月”。作为小说内容不可分割的一部分,《红楼梦》中出现的诗词数量之多,是古典小说中少有的。纵观这么多的诗词,其“派别”应该属于婉约派,这主要是由《红楼梦》的整体构思及宝玉、黛玉等众多人物形象的设计所决定的。


黛玉《葬花吟》这首长诗可以说是小说中婉约诗词的代表作。后面的《代别离·秋窗风雨夕》、《桃花行》都是《葬花吟》的姐妹篇,但还是应该把《葬花吟》排在首位;《芙蓉女儿诔》也是杰出诗篇,但壮美,而《葬花吟》纯凄美,二者不同。《葬花吟》可以说是超过前人的婉约诗词之千古绝唱!对于这么一首在《红楼梦》中堪称“经典”的婉约诗作,当初高人脂砚斋在评《红楼梦》时,就曾反复阅读该诗,被它的“凄楚感慨”深深打动,弄得“举笔再四,不能加批”。今天我在这里写鉴赏,对上面几首诗都是很顺利写出来的,而对这首《葬花吟》却是思之再三,竟一时不能下笔。


(文章摘自何士明《红楼梦诗词鉴赏辞典》上海辞书出版社)




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