前段时间，沙特国王访华，大家最关注的是他的行李——除了1500名随从外，他带了506吨重的行李，包括2部镀金自动舷梯与2辆奔驰S600轿车。
论出行的排场，不得不提一提咱们的乾隆爷，比起来他的六下江南来，沙特国王根本算不了什么。
就拿第一次南巡来说，据记载，巡幸的船队行进，一千多只船首尾相接，族旗招展，两艘御舟有三千六百河兵拉纤。沿河两岸之内凡支港河汉桥头村口都安设围站，派有兵丁守护，所经之处三十里以内,文武官员皆应穿朝服接驾。
这一大批行李中，有很多书画，毕竟乾隆是个收藏狂魔。
那么，他都带了哪些书画？
乾隆南巡时所赏鉴的书画作品，台北故宫博物院藏量最丰。最近，他们准备就此推出一个新展《行篋隨行-乾隆南巡行李箱中的书画》。展览通过乾隆皇帝南巡行期间的书画题咏，拣选出了一系列曾与他一起旅行的书画作品。
乾隆皇帝在南巡前从未亲访江南。他对江南的所有印象与知识，皆构筑在相关图籍或他人的描述上。南巡出发前，臣工必然要提供给他许多“江南旅游资讯”。
例如董邦达的《西湖十景》，乾隆看了以后还题了字：“明年春月驻翠华，亲印证之究所以。”此图的确挑起游兴，让他打算于明春南巡时亲自感受久闻的西湖之美，印证实境与画境。
这件《西湖十景》名为“十景”，其实标出五十四个景点，董邦达将西湖可游处扩增五倍以上，这其实是一件「招游」之作。
董邦达 西湖十景
带着这些书画去干嘛。
乾隆爷最喜欢的观赏方式就是“即景印证”了，看看风景是否真如画中所绘。
最广为人所知的例子，恐怕还是乾隆十三年东巡山东时，命人自宫中快递赵孟頫《》鹊华秋色图》实地对照鹊山及华不注山赏玩后，指出赵孟頫错置两山位置之事，书于题跋中。
南巡的时候，乾隆也这样做了。
他带了董邦达的另一件作品《西湖四十景》，按图索骥式地依对西湖进行游赏。在第一册末开〈断桥残雪〉在题诗后写道：“董邦达所画西湖诸景，辛未南巡，携之行笥，遇境辄相印证，信能曲尽其胜。因以十景彙为一册，各题绝句志之。御笔。”
明 王紱 墨笔山水 軸
这些书画是从何而来的呢？
根据研究，很大一部分是宫中旧藏，特别为南巡挑选携带，还有的是南巡途中献纳或徵集的新入藏物件，也有原本藏在宫中但尚未赏玩的。
这些随行书画，境遇也各不一样。有些可能连展开的机会都没有；有些则留在行宫、寺庙中；有些入宫后又归还原藏地；有些倍受欣赏，回宫后不断複製；还有一些作品成为旅行的经常成员，一次又一次跟著皇帝到处去旅行。
其中，乾隆爷每次南巡必带的，就是黄公望的《富春山居图》了。
但有意思的是，六次南巡他均未到过画中的富春江，即我们现在认为的富阳一带。
黄公望 富春山居图 局部
乾隆皇帝在第四次南巡时的题跋中提到：「予南巡四至浙江，富春皆未到也。或眺于山阴道中、或见于云栖江岸、或寄想于尖塔海亹」。
黄公望的《富春山居图》更多的是乾隆皇帝一生最依赖、可跨地域印证山水精神的最重要参考物。他在题识中曾言：“予非山居者，而颇得山居之趣。斯图其先导欤？”
不但可由此画领略古往今来山水画的意趣，亦可为欣赏山水实景万千气象的触媒。
对乾隆皇帝来说，〈富春山居图〉不只是一幅精彩的元代画作而已，由于可由此作与各地风光景相互映照，更隐喻着他统御下的大好河山。
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