我记得在电影《十面埋伏》里著名影星章子怡在其中有一段美轮美奂、美妙绝伦的宫廷鼓舞，连韩国的金喜善都对她赞赏有加：“她在《十面埋伏》中跳的鼓舞真是太美了！”看了这一段美轮美奂、美妙绝伦的宫廷鼓舞让人不禁想起了唐朝诗圣杜甫关于唐朝宫廷剑舞的描写：“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。镬如羿身九日落，娇如群帝骖龙祥。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光……”诗中所说的公孙氏就是人们常说的公孙大娘，她是唐朝开元盛世时期的唐宫第一舞娘。 公孙大娘善舞剑器，出神入化，舞姿惊动天下。她在继承传统剑舞的基础上，创造了多种《剑器》舞蹈，如《西河剑器》，《剑器浑脱》等传统舞蹈节目。虽然，世事沧桑如浮云，以公孙大娘盛唐第一的技艺，最终结局却是流落江湖，寂寞而终。然而，她的盖世技艺是与中国历史上的两座文化高峰联系在一起的。正是因为她，后世的人们才有幸看到了草圣张旭的一卷绝妙丹青，才有幸读到了诗圣杜甫的一首慷慨悲凉的《剑器行》。
公孙大娘因擅舞剑器，舞艺超群，早年常在民间献艺，极负盛名；后被召入皇官，为唐玄宗李隆基表演剑舞技艺。据说当年草圣张旭，就是因为观看了公孙的剑器之舞，因而茅塞顿开，成就了落笔走龙蛇的绝世书法。而诗圣杜甫，在少年时代，曾观看过公孙大娘的剑舞，不禁为这位名动一时的舞娘的绝妙舞姿而倾倒。当年的公孙大娘，锦衣玉貌，矫若游龙，一曲剑器，挥洒出大唐盛世万千气象。于是，杜甫挥笔写下了题为《观公孙大娘弟子舞剑器行》的乐府诗。这首诗写尽当年公孙大娘的剑器舞蹈之盛。以诗圣杜甫之大才，其笔下的公孙之舞，淋漓尽致地出现在人们眼前，让人向往不已，唏嘘不已。
安史之乱后，大唐王朝由盛而衰。杜甫在白帝城，又看到了公孙大娘的弟子李十一娘再舞剑器。公孙的弟子的剑舞出神入化，美妙绝伦，让一代诗圣抚今追昔，不由得感慨万千。开元盛世已去，杜甫不再年少，公孙的弟子也非是当年红颜，至于公孙大娘本人，则更该是“绛唇珠袖两寂寞”了。
关于公孙大娘“剑器舞”，唐诗与史籍的记载都表明，这位唐宫的第一舞娘的表演，技艺高超，独具特色，在当时是首屈一指的。杜甫诗序说，唐玄宗时，高手云集的宫廷乐舞机构梨园、教坊、宜春院的乐舞艺人，以及宫外“特约演员”中，只有公孙大娘的“剑器”“独出冠时”。因此杜甫在诗中赞美说：“先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。”
当时，描写公孙大娘的剑舞表演的并非杜甫一人，晚唐诗人郑嵎在《津阳门诗》中，描写了宫廷为唐玄宗举办生日千秋节的盛大乐舞表演时也说：“公孙剑伎方神奇”，并自注：“有公孙大娘舞剑，当时号为雄妙”。据《明皇杂录》记载，“上(玄宗)素晓音律。时有公孙大娘者，善舞剑”，能为“邻里曲”、“裴将军满堂势”、“西河剑器浑脱”。遗妍妙，皆冠绝于时。公孙大娘不仅舞技高超，而且擅舞多套“剑器舞”，除杜甫诗序中所提及的“西河剑器”、“剑器浑脱”之外，还有“裴将军满堂势”、“邻里曲”等。其中最引人注目的是“裴将军满堂势”，想来是指根据裴旻将军独到的舞剑技艺改编的一部舞蹈，其间地位调动很大，满场飞舞，惊心动魄，是猛厉无比的剑舞。千百年来，这些诗句早已脍炙人口，人们从这些诗句中不难看见这位唐宫第一舞娘的神采和气派。
唐朝大诗人李白、岑参等都以十分雄浑悲壮的诗句描写自己以剑舞抒情的情景。但都不及杜甫的这首《观公孙大娘弟子舞剑器行》。“一舞剑器动四方”，这种无以伦比的评价无疑是让杜甫对其情有独钟而激动不巳的观后感。时隔三百多年，到了南宋，有出舞剧《剑舞》，据说演鸿门宴的故事，一男一女，上场对舞。男角扮秦末汉初时的项伯，女角却扮唐时的公孙大娘。有辞曰：“项伯有功扶帝业，大娘驰誉满文场。合兹二妙甚奇特，欲使嘉宾斛一觞。”汉唐两人合场，却演绎汉朝事，自然荒诞不经，但文人如此安排，可见公孙大娘在文人心目中的崇高地位和她对后世的深远影响。当然，这也就让人不难看出，一代诗圣杜甫对公孙大娘这位唐宫第一舞娘情有独钟的真正原因。
