下面我们来学习十五种构图法，把它的优点和缺点以及适用范围也都加以说明了，希望大家可以对照学习，熟练掌握。 只要把这十五种常用的构图法掌握以后，我相信大家的拍摄作品自然就会带三分美感了。
01对称式构图
所谓对称式构图，是指所摄内容，在画面正中垂线两侧或正中水平线上下，对等或大致对等，画面从而具有布局平衡、结构规矩，蕴含图案美、趣味性等特色。
【优点】对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点。
【缺点】若用来拍摄人物就会显得呆板、缺少变化。
所以对称式构图常用于表现对称的物体、建筑、以及特殊风格的物体，不适合用来拍摄人物。
02对角线构图
对角线构图又称斜线构图，大概30—45度角划分。把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。
03紧凑式构图
紧凑式构图是摄影中常常采用的构图方法，紧凑式构图法的特点是将被摄主体以特写的形式加以放大，使被摄主体以局部放大的形式布满画面，紧凑式构图的画面具有饱满、紧凑、细腻等特征。紧凑式构图法，常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。运用了紧凑的构图方式来刻画局部，能达到出神入化的境界，给观众留下深刻的视觉印象，令人难忘。
04井字构图
井字构图也叫九宫格构图，此构图法可使画面整体平衡感较佳，也可以强调出拍摄主体与次要主体之间的对比关系。将画面用两条垂直线、两条水平线各等分成三份后，把人物放置在四个分割线的交叉点上，这四个点就是画面重点。
05均衡式构图
均衡就是平衡。它区别于对称。用这种形式进行构图的画面不是左右两边的景物形状、数量、大小、排列的一一对应，而是相等或相近形状、数量、大小的不同排列，给人以视觉上的稳定，是一种异形、异量的呼应均衡，是利用近重远轻、近大远小、深重浅轻等透视规律和视觉习惯的艺术均衡。当然均衡中也包括对称式的均衡。
均衡式构图，给人以宁静和平稳感，但又没有绝对对称的那种呆板无生气，所以是摄影家们在构图中常用的形式，均衡也成了摄影构图的基本要求之一。要形成均衡式构图，关键是要选好均衡点（均衡物）。什么是均衡点呢？这要从艺术效果上去找，只要位置恰当，小的物体可以去与大的物体相均衡，远的物体也可与近的物体求均衡，动的物体也可以去均衡静的物体，低的景物同样可均衡高的景物。
远处的人物和马之间的呼应，左右对称一大一小，一远一近，在这副照片中远处的人就是均衡点，可以体会到小小体量却能达到四两拨千斤的效果，这就是均衡式构图。
06曲线构图
曲线构图又叫 “S”形构图，也可以被视为半形构图的反向重复出现。这条蜿蜒迂回的曲线，被称为霍加斯曲线。它从女性的形体中找到的一种美的线条形式，把它概括起来近似于英文字母的“S”。“S”形构图具有流畅、逶迤，由远到近的感觉，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。这种构图法常用于道路、河流、溪水、曲径等。
07三分构图
所谓三分构图就是将画面左右或上下一分为比例2:1的两部分，形成左右呼应或上下呼应，表现的空间比较宽阔。其中画面的一部分是主体，另一半是陪体。
三分构图在结构上有似于九宫格构图，但也有别于九宫格构图，三分构图主体不在九宫格四个点的单独一点上，而是在两点的连接线上，三分构图法可以是上下三分，左右三分，即主体可以位于上下或左右的三分之一线上。常用于表现人物、运动、风景、建筑等题材。
08三角构图
所谓三角构图就是以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用，也较为灵活。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
09向心构图
所谓向心构图就是指主体处于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心，并起到聚集的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也可产生压迫中心，局促沉重的感觉。
10延伸构图
延伸线构图即一种透视关系的构图法，透视感很强，延伸的线条起到引导作用，引导人的视线方向朝向主体。
11中心构图
中心构图就是指主体处于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心，并起到聚集的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也可产生压迫中心，局促沉重的感觉。
12垂直线构图
垂直线构图源于左右方向力的均衡状态，因此垂直线构图可用来展现挺拔的视觉感，是展现力的美感的构图形式。以建筑、树木、瀑布等为题材的风光照中都能发现垂直线的力度及形式感。
13 'V'字形构图
“V”字形构图多是两排队面平行的竖直形人或物，在近大远小的透视关系中汇聚而成的，也可由前景的两条斜线的交叉，形成类似“V”字形的构图形式。这个“V”字形中间部分往往是天空，两边常见于拍摄人物或景物，如两座山体夹角或大街两旁的高大建筑物，或公路两侧平行直立的数目等。“V”字形构图能够产生一种雄伟、高大、纵深的感觉。
14十字形构图
正十字形构图是指在画面构成中，影像的形式线有一个横向和竖向发展的元素，通过交正十字形构图正十字形构图是指在画面构成中，影像的形式线有一个横向和竖向发展的元素，通过交叉来分割画面，从而产生既交错、变化又符合视觉审美的目的，但通常要按黄金分割比来分割画面，而不应将正十字形放在画面的正中心或太偏离中心的地方。正十字形构图往往给人以较为庄严、安详的感觉。此外，
15放射状构图
放射状构图也可称为多角度构图，是指用一组定商的线条，从辐射中心把人们的视线引向主体，常常起到光芒四射的视觉效果。如果这个辐射线的中心成在画面结构的中心，其放射效果更明显。
例如 达芬奇的《最后的晚餐》，在画面中，耶稣处在整个画面结构的中心点，两旁的人物、建筑透视线等形成向四周散发的放射线。放射状构图能产生一种朝气、神圣、活泼而生动的感受。
当你在构图的时候，你要思考的是：我是要引导观者去看图，还是想要告诉观者这幅图的主角，或者是想通过构图向观者传达情绪，当你选中其中一个或数个的时候，你再去想具体的构图方法。比如通过引导线构图来移动观者视线，通过三分法来平衡主次角色，通过倾斜构图来表达强烈情绪等等。
总而言之，构图实在是博大精深，但当你知道你想要的效果是什么的时候，比掌握一万条具体的构图法则都来得重要与容易。
有人会问：什么构图更美呢？「构图本身」实际上是不存在美丑的，构图是一种方法，一种抽象出来的思维，它实际上并不存在于现实生活之中，我们不能说三分构图法美，不能说对称构图法美，甚至连黄金构图法本身都不能称之为美，当你把黄金构图展现在我面前，按着我脑袋对我说：这还不美吗？我也只能抱歉地回答：对不起，这只是黄金构图示意图，并不是黄金构图本身，一旦黄金构图本身被我们窥探到，它便马上消失于无形了。所以只有当这些构图法与具体的景象相结合时，才会有一个美的存在，但构图法本身并不存在美丑之分。
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