感叹老上译的用声

(首先声明, 想谈的是'有特色的声音', 是有艺术创造的配音,那些认为配音的声音还是'没有特色好',只要让国人听懂老外在说什么的观点,就另当别论了).
越来越对陈叙一五体投地. 且不谈他在译制片配音领域其他各方面的卓越水准, 仅在老上译配音演员的挑选, 各种声线的搭配, '生旦净末丑' '声'尽其用方面的独到思路, 就已构成'上译风格'的一个重要特征.
一般地说, 传统思维上,在播音,朗诵,话剧...等'吃开口饭'的领域, 都把'字正腔圆, 声音圆润,.....' (恕我外行, 难以用专业术语表达)作为选才最基本的要求. 总之, 在声线,音色上不能有很大的缺陷, 也不能太有特色.
配音也应算这一行吧. 仔细想来, 老上译的配音演员中, 声线,音色都很完美的不是太多(卫禹平, 毕克, 李梓, 刘广宁等, 而且风格也非常鲜明), 有缺陷的倒真是不少. 邱大师不必说了, 尚华的浓重鼻音, 于鼎的粗糙'刺'声, 童自荣的高而'薄,飘', 杨成纯的粗哑, 戴学庐的暗哑, 严崇德,翁振新的南方口音, 苏秀的细而'抖忽', 程晓桦的'慵懒'音调, 潘我源的那嗓子...(形容不出)......要按上述标准, 他们中有些人可能连这一行都干不成了. 但, 就是在上译, 他们声音的缺点却成为特点, 有了独特的表现力, 成为经典译制影片中最具艺术魅力的一部份.
特别在'听'电影时,可以说'上译风格'声音的塑造力无出其右. 本人正是由于先听到过'简爱'这部经典之作的录音,以至于后来在看片时,感觉这电影就不是在'配音',而是在'配画',还配得不好(!):
简爱离开后, 罗切斯特在房子里到处找, 连呼数声:'简','简','简'!... 如李梓回忆的, '这几声听了啊, 就象勾了魂儿似的...' 忽然觉得:
---这导演干什么的! 为什么不给个脸部特写!
---默然. 过去有道是'此时无声胜有声', 这个片子在这儿啊, 有声音足矣!
反观长译, 现今的京译和其他译制机构, 配音演员中声线音色有缺陷, 但很有表现力而成为特色的并不多见 (李扬,张涵予不算). 他们更多的是'好声', 我们所熟悉的也是'好声'. 如长译的向隽殊, 李真, 孙敖,陈汝斌...(长影有一个女声很有特色, 是演'铁道卫士'中那个女特务的, 但好像不太配音). 也正因为有特色的声音不多, 配制的影片常感觉声音上'色彩'不足, '平'了.
其实京译中, 张家声, 周志强, 周启勋, 张云明等的声音也还是有特色的. 但现在这些新的...本身的配音水准就没能使别人注意到他, 谁又会再特别留意并去熟悉某个声音呢?
可是,现在的上译选人似乎也在往'通用标准'靠了, '特声'不太有了. 这也许是上译近年来出品风格不太明显了的一个原因吧. 可惜啊...