布局造境臻妙 有身临其境之美

屈鼎，生卒年不详，河南开封人。仁宗朝为图画院祗侯，擅画山水，论者谓其“颇得燕文贵之仿佛”。

夏山图屈鼎北宋长卷，绢本，淡设色，纵45．3厘米，横115．2厘米。（美）大都会艺术博物馆藏。王季迁家族旧藏1973年 狄龙基金购赠（1973.120.1）

本卷为全景式构图，描绘夏季山野景物。卷首为江水沙岸远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动，墨色明润，景物多变，从中可明显看到燕文贵山水的影响。葱郁茂盛的树林间薄雾弥漫，仲夏暮色之气尽显。自右向左随行入景，行旅者正向着退景中一座隐藏于山间的寺庙前行，在那里，行旅们正聚于亭阁中共赏美景。寺庙上方，中景山峰居高临下，庄严雄伟，威势逼人，俨然一位立于群臣前的威严君主，也是自然景物层次的顶峰

宋徽宗的藏画目录《宣和画谱》中并没有收入燕文贵画作的记录，而是著录了燕文贵的追随者、11世纪画家屈鼎所绘的三幅《夏景图》。

和许多早期绘画一样，《夏山图》作于精致的绢本之上，绢幅因岁月悠久而呈色暗淡，但画作的原貌得以良好保留下来，应归功于作为帝王藏品而得到的精心保护。除了位于画卷左上方的宋徽宗印章，底端靠右还盖有半枚明代宫廷的收藏印章（约1373—1384），上方是清代皇帝的收藏印记，包括乾隆帝的收藏印鉴，他还亲手在右上角题写了一首七言诗。

中景山峰高耸于寺庙之上，威势逼人，坐落于高山峡谷间的寺庙在一团形如灵芝仙草的云雾缭绕之中，若隐若现。

河面上的景致沿对角线排布，将观者引入画作前景，游弋的鹅群，归舟的渔夫，茂盛的枝叶中升腾着雾气，这一切都在对观者传递着画中所绘的时间和季节：夏季日暮。

一个行旅骑着毛驴，书童背着琴，二人正从平滩向山中前行。

随着天色渐暗，栈道上的行旅步履匆匆，渔夫也收下最后一网。一座寺庙，坐落在一片露出的岩石上，俯瞰山涧流水，为寻求静思冥想和重启新生的人们提供一个避风港。

在画卷的尾端，有一个身影孤寂的挑夫正通过一座小桥向画面右方行进，一队骡子穿过城关沿山路下行，这些都暗示出此处已是手卷左展的末端了，随即又将观者的视线带回到画面中。