“剧N代”们不给力，大多是想要将其原有的流量或是知名度迅速商业化，而为了尽快接续前剧的口碑和人气，留给续集的制作周期是相对较短的，仓促上马，尤其是剧本的保障，续集的质量可想而知。
“剧二代”口碑烂几成定律？ 原班人马也不是灵丹妙药
“剧N代”的生产模式，源自影视产业高度发达的美国，许多我们熟悉的美剧都采用了这种模式。
而国产“剧N代”大致可分为两类，一是由前剧的原班人马出演，延续前剧故事的“第二部”，比如《欢乐颂》系列；二是由原来的制作班底打造的同类型的“姐妹篇”，比如《美人心计》与《美人天下》。
但如果我们把近些年以来播出的几部影响力相对较大的国产“剧二代”和各自的前剧在社交网站上的得分一一对比的话，就会发现它们的口碑均不如前剧：
《美人心计》7.6分、《美人天下》5.7分，《步步惊心》8.1分、《步步惊情》4.2分，《欢乐颂》7.3分、《欢乐颂2》5.2分。
今年《欢乐颂2》《不一样的美男子2》《相爱穿梭千年2》等剧已经播完，《翻译官》《琅琊榜2》等剧也将很快与观众见面。
随着网剧市场的持续火热，以《狐狸的夏天2》《热血长安》为代表的"网剧二代"，同样层出不穷，纵观这些剧，不难发现如下特点，绝大部分续集都未启用原班人马。
如《相爱穿梭千年》主角换成了魏大勋、文咏珊，《轩辕剑之汉之云》由胡歌、蒋劲夫换成了张云龙、关晓彤，《使徒行者》缺了林峰、余诗曼，变成了萱萱、陈豪。
只有很小部分剧集采用了原来的阵容。
《无心法师2》基本保证了选角的延续性，除了在第一季中死去的张显宗（张若昀饰）、月牙（金晨饰），韩东君、陈瑶、王彦霖、Mike等熟脸悉数现身，在很大程度上延续了第一部粉丝对角色的理解与认可， 帮助观众融入到剧情之中，让前作和续集能基本结合。
但同样是原班人马的《欢乐颂2》也遭遇了口碑的滑铁卢。可见原班人马，是否一定是必不可少的配置，还是应该辩证地看待。
一方面，故事不一样了，即使用原来的演员，意义也不大；另一方面，有一个不可忽视的问题是，有些演员凭借某部戏突然蹿红，片酬也随之水涨船高，片方无力大出血。
如《武林外传》火了之后，观众一直期待续集，但导演就直言：“我再也请不起这些人聚在一起拍戏了。”
“借名”续集皆因利益驱动，续集质量需要剧本保障
值得注意的是，这些剧二代，说是续集，但往往与第一部剧内容风马牛不相及，只是一个“借名”的关系。
如《不一样的美男子》与第一部的关系仅限于同样属于“异能青春偶像剧”，《相爱穿梭千年2》又讲了一个穿越故事而已，《谈判官》和《恋爱先生》与续集的关系，体现在一个打算做一个“官”系列，一个筹划着将“先生”系列进行到底。《琅琊榜2》将完全是一个全新的故事，剧中根本没有靖王和梅长苏。
网剧方面，《匆匆那年》的续集《匆匆那年:好久不见》播出之后，不仅观众不买账，甚至原著作者也出来与之撇清关系。《心理罪1》播出时，获得了极高的关注度和播放量。但《心理罪2》的口碑就难以描述。
对于一部好剧来说，好剧本与好演员都是缺一不可的。但大部分国产“剧N代”并非受这两类因素所驱动，而是出于借力前剧的爆款效应，简而言之就是利益驱动。
国产剧编剧在写一个剧本时，并不会在写之前就想好了还要写续集，大部分创作者的初衷都是：写一个完整的故事。
当第一部大火，公司决定制作续集的时候，故事和剧本的创作就面临一个最大的难点：几乎所有的梗已经说完了，故事已经很完整了。
电视剧《大宅门》可以说是中国电视剧历史上的代表作品，但《大宅门1912》就惨遭“滑铁卢”，被批“没了宅门味儿”。
该剧编剧兼导演郭宝昌如此反思：“《大宅门》是我酝酿了40年的作品，宅门里的事我再熟悉不过，每个人物早就在我心里活了，不把他们写出来我憋得难受。但《大宅门1912》的剧本我写了好多版都不满意，因为我不熟悉那时期的山东，最后是借助书面资料才完成了创作。”
由此可见，“剧N代”们不给力，大多是想要将其原有的流量或是知名度迅速商业化，而为了尽快接续前剧的口碑和人气，留给续集的制作周期是相对较短的，仓促上马，尤其是剧本的保障，续集的质量可想而知。
拍续集需有整体规划，系列剧将成“剧N代”发展趋势
真正想要把续集做好，还是要遵从真正的“季播剧”做法：
有整体的规划，延续性要好，在一开始就要全盘考虑好到底拍几季，据此跟演员签好合作合同，一季故事不宜太长，20集左右为宜，每一季结尾处给观众留有令人想象的空间。
切忌为蹭热度圈钱，狗尾续貂，坏了一个好IP。
在此前《无心法师2》的开播发布会上，系列总制片人蔡艺侬透露，第三季剧本已经在创作中，同时她透露，电影版也正在筹备，与第三季剧情紧密相关，“相比第一季改编自原著小说，第二季有超过九成是原创故事，准确地说，只是借用了《无心法师》原著的人物。我们接下来还将再做第三季、第四季和两部电影。”
之前也有消息传出说，《欢乐颂》系列还将推出第三部。推而广之，当今国产影视业体量巨大，“IP”风盛行，很多类似《欢乐颂》的大“IP”如《琅琊榜》《后宫·如懿传》等都有意做成系列剧。
在国产“剧N代”的两种类型中，系列剧形式比起延续前剧故事的“第二部”更为讨喜。摆脱了对于演员方面的束缚，“系列剧”对于“原班人马”的要求并不是那么高，各部剧集往往单独成剧，内容方面也并无什么关联。
然而即便如此，“系列剧”的创作也并非可以天马行空，相反，想要彼此之间形成“系列”，多部剧集之间要拥有共通的“核心思想”，共通的主题与世界观。
围绕着一个命题来编写出不同风格的内容，“系列剧”对于内容的“原创性”及“创新性给予编剧更大的发挥空间，与此同时，还能借助系列的名头积攒人气。
在笔者看来， “系列剧”模式或将助力国产“剧N代”的开发。
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