问题:诗词格律,仄仄平平仄,平平仄仄平。平平仄仄仄,仄仄平平平。这样算不算出律?
题主既然闻到了这个问题,一定是遇到了实际的诗例。
老街也见到有诗有留言提到过这些问题,其中有很多人拿出《唐诗三百首》的五律五绝等诗来讨论。
下面老街结合具体的例子来说明。
仄仄平平仄,平平仄仄平。平平仄仄仄,仄仄平平平。这样算不算出律?
前两句是标准的律句,不需要再说明了。
有疑问的是后面的两个句式,这是两个不同的问题,一个叫做三仄尾,一个叫做三平调(三平尾)
这个句式老街专门写过文章《喜欢诗词创作的你 知道唐诗中有这么多的三仄尾吗?2018-09-15 13:04》
简单来说:三仄尾不出律
三仄尾:平平仄仄仄,是平平平仄仄的变格,唐诗中当作律句使用,例子也比比皆是,初唐、中唐、盛唐、晚唐都有律诗的例子。
1、初唐诗
送送多穷路,遑遑独问津。悲凉千里道,悽断百年身。心事同漂泊,生涯共苦辛。无论去与住,俱是梦中人。
第七句,无论去与住,平平仄仄仄,注意论,在这里是平声。
独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。忽闻歌古调,归思欲沾巾。
第三句,云霞出海曙,出,是入声字,平平仄仄仄。
2、盛唐诗
光细弦岂上,影斜轮未安。微升古塞外,已隐暮云端。河汉不改色,关山空自寒。庭前有白露,暗满菊花团。
这首诗的第一句和第五句都是大拗,对句用第三字平声救拗,这里不细说。单说三仄尾,微升古塞外,庭前有白露,都是平平仄仄仄的句式。
端居不出户,满目望云山。落日鸟边下,秋原人外闲。
遥知远林际,不见此檐间。好客多乘月,应门莫上关。
第一句:端居不出户,三仄尾
3、中唐诗
弥年不得意,新岁又如何。念昔同游者,而今有几多。
以闲为自在,将寿补蹉跎。春色无情故,幽居亦见过。
第一句:弥年不得意,得,是入声字,这句是三仄尾。
瘴海寄双鱼,中宵达我居。两行灯下泪,一纸岭南书。
地说炎蒸极,人称老病馀。殷勤报贾傅,莫共酒杯疏。
第七句,殷勤报贾傅, 平平仄仄仄。
4、晚唐诗
李商隐《流莺》
流莺飘荡复参差,渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里,万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝。
第七句:曾苦伤春不忍听, 中仄平平仄仄仄。
六朝文物草连空,天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡,参差烟树五湖东。
第七句:惆怅无因见范蠡, 中仄平平仄仄仄。
三平调(三平尾)出律,是很多学诗的人都知道的常识。但是为什么题主会提出这种问题呢?这是因为有一些标明五律或者七律的诗出现了三平调(三平尾)的现象。最令人糊涂的就是《唐诗三百首》;另外,总有一些人误以为绝句一定是近体诗,所以遇见三平调的绝句就会感到很奇怪。
1、《唐诗三百首》中三平调的五言律诗
王维《终南别业》是一首三平调且失对的五言律诗:
中岁颇好道,晚家南山陲。兴来每独往,胜事空自知。
行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。
南山陲、无还期,三平调,是不符合五律的,不应该放在五律中。兴来每独往,胜事空自知。自,应该是平声,此处用了仄声,失对。
在唐诗三百首中不止这一首不符合格律的格律诗,所以会有人会问,为什么
诗词格律,仄仄平平仄,平平仄仄平。平平仄仄仄,仄仄平平平。这样算不算出律?
2、绝句 不一定是近体诗
《终南望余雪》作者:祖咏
终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。
第二句:积雪浮云端,三平调。
唐诗三百首的绝句中既有古体诗也有近体诗,例如这首《终南望余雪》,出现了三平调,也不能算为格律诗。
另有《鹿柴》、《送灵澈上人》都是仄韵诗,当然不是格律诗了。
《鹿柴》唐代:王维
空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。
《送灵澈上人》唐代:刘长卿
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。荷笠带斜阳,青山独归远。
《唐诗三百首》中录入了不少不严格的“五律、七律”,这一类一般出现在初唐和盛唐早期。南宋的严羽在《沧浪诗话》中特别指出:
有古律(陈子昂及盛唐诸公多此体),有今律。
有律诗彻首尾不对者(盛唐诸公有此体,如孟浩然诗:“挂席东南望,“又“水国无边际”之篇,又太白“牛渚西江夜”之篇。皆文从字顺,音韵铿锵,八句皆无对偶) 有绝句折腰者,有八句折腰者........
综上所述,平平仄仄仄不算出律,仄仄平平平出律。一首格律诗中有一处出律,整首诗都应该算是古体诗而不是近体诗。
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