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杂谈 | 刘力:让我们记住那一代人的情怀



最近,不到两岁还不能开口说话的小儿对《西游记》产生了浓厚的兴趣,只要看见电视,立刻就会指着,嘴里发出“嗷嗷”的声音。一旦他姐姐把电视打开,放《西游记》,小儿立刻神情专注看起来,那份喜爱,让我这个一直以来对电视剧颇有关注的大人也不觉动容。

看的时候,几个人不免就会说到《西游记》的拍摄问题。老婆那天就问我:《西游记》后来又拍了16集,为啥人还是喜欢看前面的25集呀。我不假思索地回道:当然是情怀。

是呀。直到今天,我依然坚持认为,86版《西游记》和87版《红楼梦》那本身就是一个神一般的存在。原因无他,主要取决于当时那些主创人员心中的一丝神圣的信念。他们真的是把这个作为一种崇高的伟岸业绩去做的,用心劳神,从来没有太多考虑过太多的个人计较。最近,我还能从一些文章中约略了解到,六小龄童当时拍摄《西游记》的薪水是2000元人民币,即就是放到今天,估计也最大程度放大到50倍,那就是10万元,低廉的报酬简直可以让我们今天的很多所谓大腕们汗颜。也曾传言李连杰拍摄《少林寺》的时候,报酬也只有200元,最多相当于我们今天1万元,却让李连杰今天一身病痛。

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很长时间以来,其实我一直在思考,自从1999年导演杨洁最终完成她自己的心愿拍成续集《西游记》16集作品,整个《西游记》呈现出了41集的局面。然而让人大跌眼镜的是,同样一个团队,同样一个主题,待遇却出现了迥异的局面。这是什么原因呢?

其实,很长一段时间,我们的导演们经常马不停蹄地抱着改编下试试的态度,试图去改变过去拍摄中他们认为的缺陷和盲点,甚至会认为自己将会拍成绝世佳作,然而,在四大名著的改编中,却屡屡不尽人意。浙版《西游记》52集我一集不拉地看完了,导演试图从人性的角度去解析《西游记》,希望把每个人乃至妖怪都写出性情;张纪中版《西游记》60集我只看了几集就没法再看下去,那种怪异和夸张的喧嚣一如既往地延续了张纪中先生的武侠小说风格。

我认为,他们如果抱着这样一种态度,总是希望去抱着原著的大腿,自以为是地进行改编,只会让这些所谓的后来改编者陷入永远的无趣行列,让人耻笑。

86版《西游记》为什么会取得成功,在我看来无疑至少取决于这样几个方面:

其一,是20世纪80年代的文化环境。20世纪80年代,各种思潮蜂拥而起,大家对文化有着狂热乃至狂躁的追求,朦胧诗、伤痕小说、寻根派等从社会的各个角落里一涌而出,成为了那个时代最大的亮点。一大批真正出色的文化人聚集在一起,他们难得刚刚摆脱了一场巨大的文化浩劫,刚刚梦醒的这一代人有着迫切的文化使命。所以我们在看86版《西游记》的时候,我们明显可以从中看出一些苍凉来。尤其是在孙悟空和唐僧二人身世的处理上。孙悟空天生地长,化身的石猴因为生老病死的思考入山拜菩提真人为师,学得一身本领,然后因为天宫戏弄最终决心大闹天宫,却不料被西方极乐世界的如来佛压镇五行山下长达500年,后得观音大士和唐僧指点解救,然后踏上漫漫征途,在这其中最让人动情的莫过于被压五行山和三打白骨精被唐僧驱逐那两段,孙悟空的悲愤和痛苦被放大到了极点。我们似乎能够透过电视感受到一股悲凉的意绪漫散而来,让人唏嘘。

其二,精准的选角和出色的改编功底让人欣喜。西游记有大量人物,最难塑造的显然不仅有唐僧师徒四人,还有众多配角,现在反观1986年的版本,你就会发现里面的人物真的是神配,似乎少了那个人物,这部戏就会出现缺欠。里面的孙悟空自然更是神来之笔,猴戏世家的六小龄童在里面投入了大量的心血,所以对于六小龄童今天舍我其谁的那种对于西游记改写和亵渎中表现出来的愤慨,我是很能理解的。毕竟,86版的《西游记》经典地位中的六小龄童成为了孙悟空这个形象的标志性人物。然后就是一个好的剧本。说一句实话,四大名著中,我认为最让我不忍卒读的就是《西游记》,里面繁琐的神变和絮絮叨叨胆小怕事的唐僧,让我真的怀疑很多研究者需要耗费多大的心力。还好,86版《西游记》的编剧戴英禄,杨洁,邹忆青三人,均编导过很多优秀的戏曲,他们知晓如何让一个剧作更加引人注意,他们很好地剔除了《西游记》中惹人讨厌的细枝末节,完全没有膈应感,我们看到的是一个顽皮大胆武艺高强的孙悟空,一个好吃懒做但又老实憨厚的猪八戒,一个胆小但又担当柔弱但又坚定的取经人唐僧,一个踏实温和嫉恶如仇的沙和尚,在他们笔下,一个个人物具备了老少皆宜的喜感,那些台词完全没有后来16集的絮叨,显得干散利落,引人神往。一男两女就这样用他们出色的编剧胆识,让我们后来的观者看到了《西游记》,从而至少有了走进西游的向往。

其三,优秀的配乐和出色的歌词,让《西游记》多了几分诗歌的气质。阎肃的词,许镜清的配乐,两两组合,让我们不仅仅能欣赏到《西游记》那有色味的画面,更能赏识到那有香气扑鼻的美妙耳福。第一首曲子来自山林樵夫的吟唱,排空而来的声音带着乡野和仙境的美妙,让人心神怡然。然后是大闹天宫的高亢,孙悟空大显神威,气势恢宏。接着是孙悟空被压五行山下,一首《五百年沧田桑海》,郁钧剑浑厚的嗓音里,我们听到的是沧桑,是悲悯,是怜惜。还有树怪花藤招待唐僧以及玉兔缠着唐僧时所唱的两首动听的音乐,好似天籁,听之让人为之陶醉。女儿国中,两次歌唱,一次为劝慰,为深情表白,一次是告别,难分难舍,其中的缠绵情谊,让人伫立良久。扫塔之时,塔身森森,明月当空,清雅的音乐仿佛分明让人感受到的是唐僧师徒一路的艰辛。进入灵山,坐着无底的船儿,那飞驰而来的船上,艄公轻吟慢唱的,是响彻天宇的相约。但最让人感到惊奇的无疑还是主题曲《敢问路在何方》,这是《西游记》献给中国音乐最美的敬礼。从中我们能够感受到的是师徒四人跋涉江河的辛酸,更能体味到我们每个人处身世间的况味。它用无从质疑的音调,告知我们,原来一个音乐可以直接贯穿始终,成为这部电视剧最大的亮点。然后里面时而快时而慢,时而高亢时而轻柔的各种同属这一个音乐的表达,让我们能够看得出的是编曲者的匠心独具。

86版《西游记》里面人物化妆朴素,甚至有些粗糙;摄像据说只有一台摄影机,表现手法尽管也丰富,但相比今天相形见绌,然而与1999年的《西游记续集》比较起来,我却有我自己的计较,自因为真懂当今受众的杨洁女士显然错误地估计了受众的目光,大量毫无美感的打斗场面和没有了韵味的音乐作品以及夸张的人物造型,甚至还包括那种无厘头的撕扯性语言,似乎已经只是为了匆匆完成一个故事。所以,我还是认为25集卖弄给观众的是情怀,留下的16集却只剩下毫无创意的故事。孰高孰低,高下立判。

(张纪中版西游记剧照)

杨洁女士当时显然只是为了让自己的作品完整,给自己的人生不留遗憾,然而她终究还是因为自己的这一“私心”而导致了更大的遗憾。我们自然无从再去责怪为我们留下经典并且已经离世的一代风华姣人,我们只能带着欣赏的目光再次走近《西游记》,然后再来思考下,如果今后我们再排摄类似作品的时候,应该如何去进行操作。

六年沉淀,走遍亚洲多地的摄制组,光那份执着和强大的精神,就足以让我们后世的拍摄者充满敬意。我们现在几个星期几个月一部高达百集左右的电视剧就可以出炉,这种急功近利的狂躁难道不能让我们警醒吗?

再想想1987版的《红楼梦》,从选角到培训,经历三年的准备,才敢于去进行拍摄,最后也只是拿出了一个36集的电视剧。而李少红版50集《红楼梦》却几个月的海选,然后就匆匆拍摄,最后只落得让人耻笑悲悯的地步。这更加说明,我们观众常常需要的不仅仅是迎合,更是自我修养的提升。在众生颠倒的世界里,我还是欣赏那些真正为电视事业奋不顾身的电视人。比如那个抗日谍战剧《五号特工组》,虽然部分雷人,但力求精良,每次只有二十多集的制作还是让人看到了惊喜。还有那个出色的导演兼演员柳云龙,一个《风筝》整整等待五年的修改,这份担当,本身就会让人心生敬意。

(浙江版西游记剧照)

如果我们的影视剧制作,都能有这样一种精神,何愁没有精品的诞生呢?又哪里会害怕失去观众呢?

——2018.5.19


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