付愈
青年水彩画家,师从著名水彩画家黄有维老师
水彩画家付愈老师
手把手教你手绘一幅唯美的水中莲花
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红莲花教程
(1-9)雏形篇,(10-21)花朵篇
(22-40)叶与珠玉篇,(41-60)水与珠玉篇
一、 雏形篇
这一幅作品的素材照片来自于今年新生长出的莲花。那天,黄有维老师带我们去写生睡莲,恰好那天前夜,北京下了雨,所以有幸邂逅的它们,叶被洗涤得干净,并托举着一些闪亮的水珠,形和色都佳。
1、裱好纸,用铅笔以简洁线条勾勒出花、叶位置。
2、精细塑造第一朵花的形态,花蕊用褐色水溶铅笔画出。
3、再画出另外两朵花的精致轮廓。
4、每一片叶的形态、大小、方向都不相同,疏密有致地围绕着花朵铺展。
5、叶上的水珠千姿百态。
6、准备用留白胶盖住水珠。这里为大家推荐一个小窍门,红色瓶盖中的液体是洗涤灵水,笔先饱蘸它,再蘸留白胶,这样留白胶就不会轻易把笔腻住。但即使是这样,每画两三分钟,我也会用清水涮笔后重来一遍。
7、笔上的留白胶要浓,水珠的边缘尽量光滑。
8、现在,所有水珠都已经覆盖了一层留白胶。
9、水珠有大有小,形态各异,分布有疏有密。
二、花朵篇
池中各色莲花盛开,白色的显得圣洁、蓝色的灵怪、粉色的天真,而这幅中的红莲花,在阳光照耀下,像水中冒出的火焰,热烈地燃烧。
10、用纯黄色,薄薄地给出花蕊。
11、准备画花瓣了,预先调出冷暖深浅不同的红色来。玫红是偏冷的红,橙红是偏暖的,花瓣暗部加入紫色。
12、选择一个花瓣作为起点开始画,次第画出其它的。
13、花瓣亮部是很浅的蓝灰色,暗的地方是偏冷或偏暖的紫色,色彩的变化尽量趁湿衔接,但也可以等干透后再添加更多细节和色彩。
14、最外层的四个强壮的大花瓣,像四个金刚一样托住整朵花,它们朝水的那一面是黄绿色,朝天的一面儿从根到梢色彩变化很丰富。
15、到这一步,第一朵花的外层花瓣全部画出了。
16、就像火焰在跳跃的时候焰心和外焰之间没有生硬的边缘一样,我习惯于趁花朵的最里层花瓣水色未干时画花蕊,这样它们能够自然地与花瓣的色彩交融,瓣和蕊的界限柔和,显示着绽放的喷薄动感。
17、第一朵红莲花的第一遍色基本完成,来看看整体效果。
18、第二朵……
19、同根生、相邻、同期盛开,原来花儿也是讲缘份的啊。
20、它们俩比邻,组成了画面的视觉中心。
21、第三朵,与前面两朵的画法一样。
三、叶与珠玉篇
出水的荷叶上有一层绒,水珠在上面滚动时如同鸟儿抖落羽上的水。而浮水的睡莲叶表面是光滑的蜡质感,更像是碧玉盘,水珠在上面没有在荷叶上显得那么的立体与剔透,更加含蓄,也更加服贴。
22、选择靠近主体花朵的一片叶作为开始,即使是叶上最浅的反光,也有淡淡的颜色,要最先给出,然后就一小块一小块地画出整片叶。
23、同样的方法画出相邻的另外几片叶。注意,灰褐色叶片上的水滴因为面积比较大,没有用留白胶预先留出,直接画出来了。
24、这一片叶与主体花朵相邻,细节多,光感强,是比较重要的一片,分区域耐心地描绘出来。
25、画到这一步,我已经按捺不住想开始画水珠的冲动,迫不及待地揭去了几颗水珠上的留白胶,画出了它们,它们闪烁的光泽让人感到愉悦,好像暂时缓解了疲劳。
26、给出花投射在叶上的影子。
27、可以同时画两三片叶,在为一片叶画了一层色后,等干时正好画第二片,交替进行,这样做还可以协调它们之间的色彩关系。
28、这几片上好色的叶,上面水珠的留白胶终于全部被我都撕掉了,感到非常过瘾。
29、调色板上的各色绿,用它们画出水珠的晶莹剔透。高光处,有时是空出的纯白色,有时则是极浅的蓝色。
30、局部。
31、整体效果。
32、这片大叶上的水珠很多,像撒了一把珍珠。水珠是透明的,依附着叶片,因此画它们的时候,色彩是随着叶子的颜色走的。
33、看看整体效果。
34、拉近看一看,与莲花靠近的几个水珠上,有一点点暖色的反光。
35、又一片叶上的水珠。
36、看看整体效果。
37、局部特写。
38、别忘记,花朵的阴影中,也散落着几颗珍珠呢!
39、观察整体效果。
40、前景的叶与水珠基本完成,调出蓝灰与绿灰色,给远处的几片叶子一并画出第一遍色。
四、水与珠玉篇
想画好水中花,画水是绕不开的课题。莲花池中水,通常不像溪水那样有或缓或急的节奏变化,而是一潭静水。作为无形无色的难以名状之物,能被借用来描绘水之形态的元素,就只剩下了风、池边景物的倒影,以及莲叶浮水显现出的小小涟漪了,当然也可以是偶尔游过的小鱼……如若处理不好,很容易画成一潭死水。
41、我选择蓝灰色来画池水,显得清澈,但蓝色的纯度不要过于高。
42、莲叶浮水的边缘,有细细的水纹,用侧锋画出它们微妙的线形变化,就像给每张叶子镶嵌了一圈蕾丝花边。
43、不要试图一次性画好一整片水,利用水中反光的浅色部分为分界线,将水划分为几个区域来画,衔接时将周围打湿就好。
44、慢慢推进,每画到水与花瓣的交界处,都要小心地空出花瓣的外形。
45、水中颜色最深的部分,是一种很透亮的深紫色。
46、这幅作品中的水,被花和叶天然地划分成许多小块儿,让人可以不慌不忙地一块块慢慢刻画。
47、一边画水,一边给远景的叶子们再画些结构变化。
48、把这个长形的大水珠画出来,画它,就等于表现了叶子中间的凹陷结构。
49、继续向左推进水面儿,已经画好的水,立刻发挥着衬托花和叶的作用。
50、画水的间隙,再擦去几片叶上水珠的留白胶,画出它们。
51、看看整体效果。
52、世界上没有两颗水珠是一模一样的,它们很快就将被暖阳蒸发消失。
没有两颗一样的水珠
53、所有水珠都画出来了。
54、最后一片面积稍大的水很重要,先用笔尖细细地画出叶边的花纹。
55、先铺浅色,再趁湿加入深色。笔上和纸上的水都要足。
56、看看效果。
57、水中的亮处,影影绰绰,似乎是池畔的树影。此时无风,一潭静水。
58、终于画完了整个水面,随着画水,远景的叶也基本画完,没有为它们添加太多细节,它们只起到把莲花衬托出来的作用就好。
59、现在返回到花朵上来,用小笔再精细刻画一遍花蕊,整理花瓣上没有到位的色彩。
60、完成稿。
细腻的笔触,水润的质感,每一笔都是最真诚的表达
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