首页 我的图书馆 个图VIP
结合临摹实践浅析龚贤课徒画稿的审美内涵
摘要:作为初学山水画者,据我所知和理解的来浅析龚贤的《课徒画稿》。提到龚贤,我们就会想起他在山水画中所用的积墨法,他强化积墨与画面的静谧气氛的表现。尤其是他的《山水画课徒稿》图文并茂,为我们后来习画者提供了极其珍贵的范本。本文主要是从曾经临摹过的龚贤《课徒画稿》的树木法浅析其审美内涵。
  关键词:龚贤 课徒画稿
  初学山水画,在老师的精心教导下,我先临摹了芥子园的山水画谱,但是临摹他的山水画谱,只能学其造型和用笔,却不能学其用墨之浓淡变化。然后临摹龚贤的《山水画课徒稿》,学习其树木山石的画法。后来临摹了沈周的山水画图册和石涛的画等。学习了一段时间后,觉得在画整幅山水画时总会遇到一些问题,从大的构图上看问题不大,可是总体有些乱。细看树石也存在很大问题,往往把握不好用笔和用墨,特别是把握不好笔墨的浓淡变化,用墨比较湿。我又重新认真临摹学习龚贤的《课徒画稿》,从第一笔开始临摹学习,并且细细研读《课徒画稿》的每一句话,结合文字和图认真临摹品味。
  龚贤的《课徒画稿》与一般画稿不同,他在《课徒画稿》中,详尽地示范介绍了山水画的观察、评价方法,以及笔墨技巧的要求。尤其是关于树木、山石等方法更是边示范边讲解,图文并茂,使习画者一目了然。
  居诸事之半——树木法
  龚贤在《课徒画稿》开篇提出:“起手式。画山水先学画树,画树先画树身。”后面又说:“画树之功,居诸事之半,人看画先看树,如看诗者先看二律也。”1说明了我们学画山水画要画好树的重要性,我们在画山水画时要先画树,画树要先画树身,然后再画枝和叶。
  讲清楚了先画树的道理后,接着说明了画树的要求,“第一笔,自上而下,上锐下立,中宜顿挫,顿挫者折处无棱角也。一笔是画树身左边,第一笔即讲笔法。笔法要遒劲。遒者柔而不弱,劲者刚而不脆。弱则草,脆则柴,草则薄,柴则枯矣。”2这第一笔已提出画树用笔要注意转折顿挫,指实掌虚,腕子要活,其实不只是在画树时这样,在画山水画的其他物也应这样。我在临摹实践时也遇到此问题,在画山水画时要特别注意画树,画树时更要特别注意第一笔,要有转折顿挫,注意用笔轻重、方圆、缓急、干湿等的变化,第一笔就表现出了用笔的丰富变化。第一笔非常重要,世间万物皆以“一”开始,有第一,才有第二,第三,才有千千万万。
  从第一笔树身画起之后,接着就是第二笔第三笔对树身的具体描绘,“全树。树枝不宜对生,对生是梧桐矣。大约树无直立,不向左即向右,直立者是变体。向左树枝左长右短,向右树右长左短。向左树为顺手,向右树为逆手。向右树式,向左树先身后枝,向右树先枝后身。”3也就是说,我们在画树时,凡是向左的树,先画树身再画树枝;而向右的树,则先画树枝,再画树身,这主要是考虑到运笔连贯性的关系。
  龚贤在向习画者讲清楚了画树的起手、枝干的方法后,又指出丛树的画法与构成法。在这方面讲的甚为详尽,“丛不宜方,大丛之树,根不长。丛不宜欹,大丛之树枝不奇。丛宜密,烟补隙。树一丛至十树十数株,其中无烟而有烟,无雨而有雨,此妙在虚处、淡处、欲接不接处。”4这段话指出我们在画一丛树时,外形不宜太方,大丛的树是因为生长在土质肥沃的地方,悬崖峭壁就不大会有成丛的树,所以就不宜用露根法,这是自然规律,要遵循自然规律,要注意疏密,空隙,使之灵动。接着又指出,在丛树中画主树的方法。龚贤提出“主树多欹者”与“丛树不欹”之说,都是根据画面注意到布置变化的结果。
  记得在初学山水画时,老师也是教我们先画一棵树,然后再学画两棵、三棵到一丛树,画一棵树容易些,可是画一丛树就要考虑主丛和客丛的关系,龚贤指出,“一丛之内有主有宾,先画一株为主,二株以后俱为客矣。向左树必要另一树向前,右亦仿此。向左树以左为前,右为后。向右返是。根在下者为主丛,根在上者为客丛。根在下者头不得高于客丛。主树不得太小,亦不可太大。大大小小方秒。根梢倶不要相同。”5这一段话讲了画一丛树应该注意的问题,要注意主客丛的关系,主丛根在下者,头不得高于客丛,我在临摹时刚开始就分不清楚哪是主丛,哪是客丛,而按照树用墨的浓淡来画,后来在认真分析和临摹了龚贤的《课徒画稿》后,才弄清楚主客丛的关系。主树不能太大也不能太小,要注意和其他客丛的关系。
  在明白了画树、画树干、画树丛的画法、画理之后,龚贤还向初学者示以树叶画法,并且还讲了春、夏、秋、冬四季及烟、雨、朝、暮四时的树法。他说“春林。枝枯脆者为寒林。枝柔弱而润泽者为春林。稍着点者为新绿,新绿一色点。分各样点者为疏林。枝上留白而用淡墨点染其枝外为雪树。”6这一段话讲了五种树法,即寒林、春林、新绿树、疏林、雪景树。他强调寒林要画出“枯脆”的感觉,我们在初学画时就是先画枯树,我们用笔也要枯而劲;学会画枯树之后又学画春林,画春林要表现春天的树新发枝叶,稍着数点,即如新发的嫩绿叶芽;若在异株枯枝上分画不同的点,疏疏然的就是“疏林”了;而枝的上边“留白”,以淡墨染,那枝上的空白犹如积雪,就是雪景树了。
  注释:
  [1]参见《课徒画稿》龚贤著 荣宝斋出版社 1997年版 第47页
  [2]参见《课徒画稿》龚贤著 荣宝斋出版社 1997年版 第47页
  [3]参见《课徒画稿》龚贤著 荣宝斋出版社 1997年版 第47页
  [4]参见《课徒画稿》龚贤著 荣宝斋出版社 1997年版 第50页
  [5]参见《课徒画稿》龚贤著 荣宝斋出版社 1997年版 第47页
  [6]参见《课徒画稿》龚贤著 荣宝斋出版社 1997年版 第47页
  参考文献:
  [1]陈传席著.中国山水画史[M].天津:天津人民美术出版社,2001年版
  [2]清·龚贤绘.课徒画稿[M].北京:荣宝斋出版社,1997年版
  [3]龚贤著.课徒稿二》转录自《朵云》第63集[M].上海:山海书画出版,2005年版
  [4]龚贤著.画徒话说》转录自《朵云》第63集[M].上海:上海书画出版社,2005年版
  [5](宋)郭若虚著.图画见闻志[M].北京:人民美术出版社,1964年版
  [6]潘天寿著.中国传统绘画的风格[M].上海:上海书画出版社,2003年版
本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报
下载APP,好文好书随时看
来自:绿橙子jwgm66f2  > 文件夹1
举报
[荐]  原创奖励计划来了,万元大奖等你拿!
猜你喜欢
类似文章
清代山水画家龚贤绘课徒画稿
龚贤画树课稿
山水画基础教程:松柏柳绘画技法分步图解
图文教程:山水画基础技法(1)
清·龚贤绘课徒画稿
龚贤的山水画艺术
更多类似文章 >>
生活服务
绑定账号成功
后续可登录账号畅享VIP特权!
如果VIP功能使用有故障,
可点击这里联系客服!