江山入画
中国古代山水名画系列活动
从《富春山居图》看披麻皴的艺术特色
富春山居图
今天我们来聊聊中国十大传世名画之一，被誉为“画中之兰亭”的《富春山居图》。
皴法是历代山水画家在“外师造化，中得心源”的艺术实践中提炼出来的一套完整的艺术语言形式。
江南画派始祖董源，依据江南山体圆润、浑厚、脉纹舒展如麻的自然真实，在皴法的创造上成功运用形状如麻的皴法来表现这种柔和、细密、松浑的地貌特征，这种皴法被后人称为“披麻皴”。
他传承了早期山水画勾勒填色的传统技法，同时又以界画为基，以深厚的写实功底和强大的透视能力创造了全新的山水画构图模式， 使自顾恺之以来延续了三百多年的山水画焕然一新。
《富春山居图》局部
披麻皴分长披麻皴、短披麻皴、散披麻皴。
披麻皴的运笔比较柔和，以中锋为主兼用侧峰、拖峰，时而也逆峰。先勾一或两三条主皴线，后沿着主皴的弧形角度进行皴擦表示暗部。线条圆润而没有棱角，弯曲如同画兰草，一气到底，每笔必须送到，每笔应带钩带皴，线条遒劲。运笔要松动而又参差，皴笔宜稍干，擦笔宜用枯笔，擦是辅助皴的不足之处，皴擦并用就增加了山石暗部的层次和厚度。
《富春山居图》是黄公望的传世山水名作，也是运用披麻皴的经典之作。
黄公望师从赵孟頫，接受了其“古意”的思想，追求古朴简拙的风韵，以悠长、简淡的笔法表现江浙一带的景致，我们可以从《富春山居图》中领略这一特色。
画面上山峦起伏，平岗连绵，层次丰富，神采焕然，生动展示了富春江一带林密蜿蜒、翠微杳霭的优美风光。
山峰起伏，林峦蜿蜒，境界开阔辽远，雄秀苍莽，简洁清润。凡数十峰，一峰一形状；数百树，一树一形态；变化无穷。其中山石或浓或淡，都用干而枯的笔勾皴，画面疏朗简秀、清爽潇洒。水纹用浓枯墨勾写，偶尔加淡墨复勾。山和水全以干枯的线条表现，无大笔的墨，惟树叶有浓墨、湿墨，显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点后再点以淡墨，皆随意而柔和。
披麻皴是通过眼睛和心智对自然进行观察提炼而成的，是对自然山川的脉络纹理长期观察体验后总结出来的，它不断成熟，最终形成一个宝贵的笔墨体系，经过多个时代的传承和发展，在改造、创立、解体、整合中不断完善。
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出版发行项：上海辞书出版社,2015
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馆藏地：总馆借书处 书库二楼
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本期文字/郑宁
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