在中国画中，物象讲究近大远小，近实远虚，近重远淡的透视关系。远近是指对视觉空间的表述，需要运用不同的浓淡墨色或色彩在平面空间内强化其远近关系。一幅画一般都有近、中、远三个层次，表现在墨色运用上，通常都是用一层浓一层淡、又一层浓一层淡这样的推远法来拉开视觉空间关系，从而在画面中营造出千里之遥的空间效果。画中远处的山石与近处的山石通过墨色的深浅浓淡、大小、细致描绘与概括方法的区分，使画面的远近关系明显，具有空间感。
一、平远法
平远即平视效果，相当于站在平地上往前看，有横向高低展开的效果，所表现对象清晰可见，反映的是一种俯视的境界，塑造的是“山随平视远”的艺术效果。
1 确定画面中的构图，勾画出近处的山石轮廓。
2 顺势勾画出中景的山石，后面的山石要高于前面。
3 继续完善中景的山石轮廓，调淡墨勾画出远处的山石，突出画面的前后空间关系。
4 对山石的暗部进行皴擦，画面要适当留白，避免不透气沉闷。淡墨皴擦出靠近山石的水纹。
5 蘸浓墨，对山石进行点苔，近处的点苔稍仔细一些，远处的墨色要淡，突出前后的空间关系。
二、高远法
高远即仰视效果，相当于站在山下往上看。高远取势高大雄伟，震撼人心，有阳刚之气，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。明代周臣的《雪村访友图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。
1 蘸浓墨，水分少一些，勾画出山石的轮廓，线条应直一些。
2 顺势勾画出左下方的山石，注意二者之间的落差。
3 对山石的纹理进行皴擦，注意墨色浓淡的变化。
4 继续皴擦山石，然后调淡墨为画面的远处再添加一处山石，突出高远法的特点，并蘸浓墨进行点苔。
三、深远法
深远是俯视效果，相当于站在山上往下看。深远取势场面宏大，视野广阔。王蒙的《青卞隐居图》采用的是深远法。
1 首先，确定构图，先画出近处的山石。
2 接着，顺势继续向画面远处添加山石，注意透视的表现。
3 继续添加最远处的山石，使画面看上去更加深远，注意山石之间的衔接。调浓墨点苔丰富画面。
4 对山石纹理进行皴擦，进一步绘制近景的山石和房屋，突出画面的远近空间感。
5 细化近景的山石结构，调浓墨点苔丰富画面，突出前后空间层次。
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