物道君语：
朴树又在朋友圈刷屏了，但不是因为缺钱上节目，而是节目到一半，他说：“我该回家睡觉了”。
上周，很久没有出现的朴树，在《乐队的夏天》唱了一首《not fear in my heat》，但节目录到一半，他突然站起来说：“那个....我岁数大了，该回家睡觉了......”
朴树真的太任性了，但是了解的人都知道，他就是这样。
高速公路上，遇到了夕阳，不管如何，先停下车，看了夕阳再说。
在明星都害怕被遗忘的年代，他却用14年出一张新专辑。
在别人都在迫不及待地快时，他却一直很缓慢,疏离得不像一个歌手，慢得不像一个都市人。
这恰恰是我们喜欢他的地方，他替我们，在现代都市的形色匆匆中，和世界对抗，任性地做自己，不必取悦任何人。
她时常听他在枕边呼唤：
“来吧 亲爱的 来这片白桦林”
《白桦林》这首歌让朴树一炮而红。
人们都记住了他抱着吉他低吟浅唱的忧郁样子。
朴树最初对吉他产生兴趣，是受哥哥濮石的影响。
那时候朴树还叫濮树，是个成绩不算好的初中生，爱看书，却对学校外面的世界反应缓慢。
上大学的哥哥，把贵重的吉他留在了家里，结果，朴树弹起了这把吉他。
才发现自己撞上了校园民谣滋滋发芽的年代。
朴树眼睛里，全是跳动的民谣音符。
初中还没毕业，朴树就和父母说：“音乐比我的生命还重要。”
他的父母都是北大教授，生活在保护屏障里的朴树，成长轨迹应是：北大附小、北大附中、北大、出国留学，但一把吉他改变了他的人生轨迹。
大学上了一年就退学了，在别人乖乖上课的时候，他每天风雨不改去小运河边弹琴唱歌，直到有一天母亲问他：“你要不要出去端盘子？”
他才意识到要赚钱生活，他想去找高晓松卖点口水歌赚钱，怎料，被高晓松赏识，进了麦田公司。
高晓松评价他：朴树的歌词特别诗化，嗓音又特别脆弱。
他的歌就像诗一样，脆弱就会特别打动人。
1999年《白桦林》火得一塌涂地，2000年他被邀请上了春晚舞台唱一分半钟，他不明白为什么要去做这个事情，也不在乎知名度和宣传，但他去唱了。
他说：“我只是希望春节一过，时间都是我的。”
公司说上春晚后，明年属于他的时间就会更多。
他对功利的世界反应缓慢，是因为要守住内心的柔软。
这样的缓慢，特别动人。
▲ 朴树《我去2000年》专辑
我是这耀眼的瞬间
是划过天边的刹那火焰
《生如夏花》里唱道，“我为你来看我不顾一切，我将熄灭永不能再回来。”
那么的奋不顾身，为爱走天涯。
让人咬紧牙关、让人唏嘘、让人怀念。
2003年《生如夏花》这张专辑横扫国内各大奖项，缓慢如他对突然的走红，生出的是恐惧和焦虑。他发现走红是一件“可怕”的事情，
▲ 朴树《生如夏花》专辑
别的歌手很自然可以面对的事情，到了朴树这里，变得非常勉强。
比如他喜欢在家写歌，但是不喜欢到录音棚录成成品的过程；
他特别爱旋律，但是厌倦把歌词塞在里面；
他喜欢唱歌，但是不愿意做宣传。
明星和创作者的身份不停拉扯。
经纪人问他：下周六有演出，去吗？
他答：不行，我下周六可能有病。
经纪人：这都能预料？
他看似自由放纵，情感表达较极端，但他其实活得很不自在，他想要活得明白。
每个人都有多重身份，职场女性、妈妈、内心还是小女人，拼搏强人、父亲、内心却是老男孩，这是我们都在经历的拉扯。
他要和这个世界好好相处，却发展缓慢，是因为一个现实的人，仅需要征服一部分人，
而一个理想主义者，要对抗整个世界。
虽然走得很缓慢，但他不会后退。
这看不透的人生
你那放不开的人生
你白白浪费这一生
嘿,你到底害怕的是什么
为了录制《好好地》这首歌，整整花了9个月，只完成了这一首。
出道十几年，歌曲却少到无法撑完一场演唱会，有一次演唱会选曲，经纪人终于忍不住问他：“你能不能不要每次都拿这30首歌来挑。”
后来才发现，他的电脑里歌曲有上千首，4个G。
他说，新歌要选最让我有冲动发表的曲子，这样才有意义。
和每一个自觉有些天赋的人一样，他也有对于“江郎才尽”的焦虑，他靠感觉来创作。
有记者问他：“上一次连接到那个宇宙是什么时候？”
他回答说：“有时候，我会连接不到，但我觉得，我还是应该去找我自己的信号。”
对音乐的狂热，让人觉得是宿命，《月亮与六便士》里说：我的血液里却有一种强烈的愿望，渴望一种更狂放不羁的旅途。
朴树的生命是音乐，这种狂热的热爱让人感动。这种拧巴，像极年少叛逆，不会随着44岁的年纪而消逝。
专辑制作上的时长、速度、节奏、过渡、颗粒感，他都要求要有同等标准的人来合作。
他既然等了10多年，就不会在最后的关头降下要求。
创作上苛求完美的朴树，生活上却极简。
租来的房子，十几年车龄的二手跑车，修车钱比车价还贵，每次出现在屏幕前都是T恤，出差也不在乎是不是头等舱。
前阶段上节目，人们问他为什么来，他才说：“因为我最近，需要一些钱”。
缓慢，是为了不辜负自己和别人。
他说，命运有自己的时间表，我们是不是非要那么急迫不可？
他的创作特别缓慢，是因为人生和作品一样，值得慢慢磨。这样的缓慢，特别动人。
我曾经失落失望失掉所有方向
直到看见平凡才是唯一的答案
他的生活节奏很慢，比如不用智能手机，微信联系人寥寥无几，不玩朋友圈，避免吸收太多信息，唯一看的是体育新闻，但也不太关注过程，只看结果。
他说自己身上没有现代精神，“我觉得自己生活在八十年代，甚至生活在一个我没有经历过的时代”。面对这个矛盾的自己、拧巴的人生，
他花十几年的时间才想清楚、回来。赚了钱，出名了，他却一度抗拒聚光灯下的生活，一度抑郁症发。他曾经什么都不干，只去坐地铁，从起点到终点，在半夜哭，觉得自己瞧不起自己。
最严重的一次，是2007年，他在一个节目里用海盗扮相唱歌，歌迷和朴树都崩溃了，“朴树怎么能搞笑呢？”
我们不想向这个世界投降，又还来不及学会和解。
他选择了停下，读书，读王小波，读《麦田里的守望者》，他觉得自己面对着一个自大的世界，怎么都挑战不动，终于有一天，他反思：我们谁又不是用自己的标准在衡量周遭呢？
我们指责世界的话，用在我们自己身上，也成立。42岁的他说：“我突然发现我今年变成了一个很酷的人。原来只是看上去比较酷。”
他终于和这个世界和解。
采访就采访呗，有点紧张，但绝不虚情假意。商演就商演呗，他的创作和歌声还是干净。
想很多、愁很多、被很多期待绑架，但是没有被打败，而是越来越好。
他的和解来得缓慢，但换得通透，这样的缓慢，特别动人。
钟走得好慢
那是我还不识人生之味的年代
1999年朴树在《NewBoy》唱：“是的我看见到处是阳光，快乐在城市上空飘扬，新世界来得像梦一样，让我暖洋洋。”
“打扮漂亮，18岁是天堂，我们的生活甜得像糖。”
这是一首写给2000年的歌，那是朴树对未来、对音乐的期待，它们就像快乐的阳光在脸上奔跑，一切都很美好。
我们都知道朴树的路并不那么美好，抑郁、困惑，做过许多让自己不舒服的事情。
2017年他将《NewBoy》重新填词：“所有曾疯狂过的都挂了，所有牛逼过的都颓了，所有不知天高地厚的，全都变沉默了，所有你曾经嘲笑过的你变成他们了。”
朴树老了，脸上挂满了皱纹，但正当感到无奈的时候，歌里的最后，他唱道：“两眼带刀不肯求饶，让你看到我混账到老，天涯海角天荒地老，等你摔杯为号。”
老了的朴树一点都没变，他的耐心和诚恳抵住了风霜。眼神还是那么干净，笑容还是那么天真，愿望还是那么纯粹。
我们心里都有一个朴树，我们心里都有一个newboy，有我们想坚持的纯粹与任性，即使世界难以驯服，但拼劲全力，从不后退。
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