《风筝》，没有月岁可回头

这篇文章改了两次，本想不发了，但经纪人阙姐建议还是发一下，把里面敏感的地方再改一改，我想要是把我想表达的修改了，那还是我想要的东西嘛？就像《风筝》经历近五年的修改后播出，还是最初的《风筝》嘛？但无论如何，《风筝》播出了，大家看到了，受到那么多人的喜爱，且收视高，口碑好，值得庆贺。据说网络有完整版流出，但我更想看导演剪辑版。

《风筝》开播前，柳云龙导演发了一篇微博，写到：没有月岁可回头。并贴了一张在非凡传媒机房躺着休息的照片。

我接到《风筝》剧本时，由于赶时间见杨健老师，我就单独先看了高君宝的戏，看到秋荷墓前的一场戏大哭，那场戏高君宝的台词写的太好了，关于那个动荡时代，映照当下的人心。当天晚上彻夜未眠。第二天见到杨健老师，我说我得称呼您为杨先生，这是对杨健老师的尊称，就像尊称杨绛先生。那段台词掷地有声，慷慨激昂！只可惜被剪掉了。我想看过的朋友是不会忘记对于那个动荡时代所发出的声音的，文艺作品需要对时代有所展现，从而发声，进而反思。《风筝》是做到的，一定会被后人记住。

我进组的时候《风筝》已经拍摄两个多月。我和石安妮（周乔）第一次到片场，见到正在监视器面前的柳云龙导演，柳导扭头看看我们，对我们一番打量后继续导戏，那天正在拍摄刺杀高占龙那场戏。我一直站在柳导身后默默看着，这一看就看到了《风筝》拍摄的最后一天杀青。

从我进组到全剧杀青四个多月的时间，除了我自己拍戏，没我戏的大把日子我都坐在柳导的监视器旁边学习，后来渐渐的熟悉了，谈艺术创作，聊生活兴趣，甚是愉快，柳云龙导演成为了我的良师益友，这是我拍戏以来最美好的一段时光，无法忘怀。

在此要感谢柳云龙导演！感谢杨健老师！让我遇到《风筝》这么好的高品质的作品，让我遇到高君宝这样虽身份悲苦，但内心善良，人格高贵的具有人性大爱的无比丰满的人物。心怀感恩！我相信在崇高的理想之下，走的再慢也能到达。感谢为《风筝》付出的所有人员！

209天的拍摄周期，每一个镜头都是柳云龙导演的心血。

刑场枪毙曾墨怡那场戏，由于下雨来来回回拍了四次，柳导对艺术的苛刻要求，势必将每一个细节都做到精准的表达。

抓捕宋孝安那场戏拍了四天，这期间还赶上柳导的生日，就在拍摄现场切了蛋糕后继续拍戏。那场戏但凡看到的朋友无不感动落泪，可惜剪掉了六哥和孝安兄弟之间的情感撞击，生离死别，最后只得草草收场。

我读《夜雨寄北》那场戏是在最后两天拍的，所以我一直在组里陪着柳导，跟他学习。那天在横店明清宫旁边的山坡上拍摄六哥抛洒程真儿的骨灰，快拍摄完的时候突然下起雨来，柳导从山坡上下来，众人也抓紧收拾准备离场，这时雨却渐渐停了，柳导回头看向天空，突然冲着我大叫：君宝，快，上去，《夜雨寄北》！我回头看向天空，我靠，那个天象实属难得，阳光透过乌云发出夺目的光芒，那正是《夜雨寄北》啊！我们把那场戏的全景抢拍了下来。这是我拍戏以来最震撼的一个场景，在那种天象下内心撕裂的读着《夜雨寄北》，震撼人心。

君问归期未有期，

巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，

却话巴山夜雨时。

209天每天从早到晚，柳导又导又演，不曾缺席一天，这是什么样的体力，什么样的精力才能撑下来？2013年5月27日拍摄第208天，在横店明清宫翁城，柳导拉着我的手说：“君宝，演员都走了，就剩我们俩了，这个戏不容易啊。”他把我们两个的手握成拳头举向空中，拍了一张照片。

28日最后一天杀青日，拍摄大炼钢铁的场景时，导演举起自己的拳头留了一张影。拍摄209天，全剧杀青。

接下来开始了漫长的后期制作。原定于2014年6月10日在北京、浙江、天津、重庆四家卫视播出，当时柳导还跟我说，开新闻发布会要穿什么衣服等等。却不想6月7日那天得知临时撤档的消息，那天我在拉萨，花了半个月的时间骑行318国道到拉萨，看到《风筝》撤档的消息，我哭了，我在拉萨离天近的地方，我去布达拉宫、大昭寺转经为《风筝》祈福，希望能够尽快顺利播出，这一等就等了四年。这期间，我每年到西藏，转山转湖转经都会为《风筝》祈福，希望能顺顺利利的播出。

四年间多次传来定档播出的消息，又多次失约，我们开始变得谨慎，不敢声张，柳导和杨总带领着后期团队开始了漫长的修改。我们每个演员都重新补录台词不下四五次，我想在其他影视剧是没有过的。直到播出后，导演还在机房修改，一直在播到三分之二的时候才全部做完。这期间海琼姐还进棚又补录了一次台词，我也是用手机重新补了一句。很多戏都做了大量的删改，但有些戏是不能剪掉的，因为情节，人物关系，人物命运都掺杂其中，拿掉就和后面接不上。原来的戏里台词，情绪，关系，情节都是固定拍完的，要把戏保留，台词全部改掉，且要把人物的台词字数对上，情绪接上，关系合适，情节顺下来等等，我无法想象杨健老师是怎么做到的，这比重新写剧本还难，堪比蜀道。记得杨健老师在第四次补录台词的时候说过：如果不能说真话，那我可以选择不说，但不说假话，底线了。

后期制作期间，我经常去机房看柳导。有一次柳导说，如果有一天我们的《风筝》顺利播出了，我们要说：这是我们经过反复修改，反复修改，反复修改后得以面见观众。是啊，这其中的心酸只有柳导和杨总他们知道。还有一次，我到机房推开门后看见柳导一个人在反复为一段戏试音乐，柳导扭头看了我一眼说：“来了”，接着又扭头继续对音乐，我看着他，眼眶湿了。我觉得特别无助，无助于我们有太多的局限性。柳云龙导演是有能力的，是有勇气的，是有责任的，是有信念的，是有情怀的，是对艺术执着的。

看到有网友说，看了《风筝》后感受到自己今天的生活来之不易，应当好好珍惜当下的生活。我们当下的影视作品不能只停留在娱乐，我们得有表达真相的作品，表达我们的生活，表达人世间的情感，表达不同立场的不同信仰，表达人性的深不可测不可预见，表达信仰的崇高价值，在崇高的理想之下走的再慢也能到达。《风筝》是有所表达的，对历史，对民族，对信仰，对人性。这不仅仅是一部影视剧，他展现了中国的近代史，虽不全面，但是他展现了，动荡时代下的个人的命运，不同信仰，人性撕裂，是值得反思的，是会被后人铭记的。

没有月岁可回头，是啊！《风筝》从剧本创作到播出，前前后后八九年的时间，没有月岁可回头！记得柳导说过，文艺作品不仅要展现人在社会生活中的快乐，幸福，同时也应该关注痛苦，悲伤，各自信仰，使精神上得到愉悦，灵魂上经历洗涤。

借用人民日报的一句话就是：一件好的叙事作品，要有三层境界，第一层是故事；第二层是情感、信念；第三层是哲学观念。《风筝》做到了，是那样的深刻，那样的引人深思，那样的感动人心，是触及灵魂的震撼和感动。