故宫博物院藏清初四王绘画特展
展期：2018.09.12-2018.10.30
地点：故宫博物院文华殿书画馆
2017年，故宫博物院于武英殿推出了清初“四僧”书画特展，受到了广大艺术爱好者的热烈追捧。2018年9月，书画馆已从武英殿转到了文华殿，故宫又将推出清初“四王”绘画特展。四王、四僧皆从董其昌而来，但又呈现出了两种截然不同的面貌，占据了清初画坛的主要部分。
“四王”是王时敏、王鉴、王翚、王原祁的合称。王时敏和王鉴属于清初遗民，王原祁是王时敏的孙子，王翚是王时敏和王鉴的学生。他们遵从晚明董其昌的“南北宗论”，倾心师古，精研笔墨，追求文人画意趣，于清初画坛居“正统”地位，对清及近代的山水画创作倾向有着重要的影响。
故宫博物院共藏“四王”作品800余件，其中一级文物104件/套，二级文物600余件/套，为海内所藏之最。本次特展将展出多达121件/套“四王”作品，其中一级文物占展出文物半数以上。“四王”特展既优选艺术水准高的绘画精品，同时又体现“四王”的画学思想，如王时敏《秋山白云图》、王鉴《四家灵气图》、王翚《晚梧秋影图》、王原祁《神完气足图》等等，均是他们的经典代表作。
王时敏取法黄公望，笔墨秀雅苍润，法度严谨；王鉴深研“元四家”并上溯至五代董源、巨然，水墨、设色俱精；王翚兼取南北宗画法，集古而大成；王原祁注重皴染，笔墨浑厚，经营章法布局。
王时敏
王时敏（1592-1680年），出身于官宦之家，祖父王锡爵为明万历年间首辅，富收藏。王时敏直接受教于董其昌，并与董其昌、陈继儒、王鉴并称“画中九友”。王时敏对宋元名迹无不精研，尤其崇拜黄公望的山水，他的画布局严谨、笔墨精到，与书法中的台阁体有异曲同工之处。王时敏是清初正统山水画中的关键人物，对王原祁、王翚、恽寿平、吴历都有着不同程度的影响。
《长白山图》卷
此图是王时敏早期代表作，绘于明崇祯六年（1633年），时年42岁。画面用笔细润，墨色清淡，意境疏简，已脱去董其昌遗法，是画家逐渐形成个人画风期间的重要作品。
据题跋，知《长白山图》所画是“御史大夫张公”的别墅。该别墅座落在山东邹平西南的会仙山，因山中云气常白，故又名长白山。题跋中所云之赤松子乃中国古代传说中的神仙，为道教所尊奉。此图所表现的正是王时敏等文人雅士在明王朝摇摇欲坠之时，对宁静幽雅的隐居环境的向往。
《秋山白云图》轴
图绘烟云浩渺、林木葱郁的雨后山景。其笔法松秀灵动，色、墨富于变化而有层次，重叠交错的墨点更是将山形树貌有机地统一于高逸的境界中。
此图是作者有感于“三伏生秋”之意于盛夏的雨后仿元人黄公望笔意所作的秋景图。王时敏自明崇祯五年（1632年）辞官归里后便潜心于对宋、元诸家绘画的研究，期间创作了大量摹仿黄公望的作品，此图便是其中一幅深得黄氏“浅绛”画风的力作。
《落木寒泉图》
此图写太湖秋高气爽之景色。设景简略，绘平坡疏树，山麓茅亭。
此图是王时敏72岁时所作，在画法上宗法倪瓒，山石树木勾勒用渴笔正锋侧出，转折处露锋芒而笔墨浑然，但点叶与小树画法仍近黄公望笔意，其苍厚蕴藉的风致反映的是画家晚年的典型面貌。
《仙山楼阁图》
画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，近景双松清晰挺拔，远景高山连绵巍峨，所画内容具有美好的象征意义，十分契合祝寿的主题。长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。
在笔墨表现方面，继承董巨（董源、巨然）、元人的笔墨传统，尤其是黄公望的画法，以仿古见长，具有程式化的特点。
诗堂有清初吴伟业题，是王时敏74岁时为友人陈静孚之母七十寿辰而作，为王氏晚年佳作。
《杜甫诗意图》册
此册是依据杜甫诗意，王时敏时年74岁为外甥董旭咸绘制的。此册亦不例外倾心于黄公望，但在笔墨技法上，不独仿黄公望，也融汇了董源、巨然、王蒙诸家。
图册十二开，每开隶书杜诗二句。其中第二开“白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新”，画暮色迷濛，新月如钩，峰峦、平湖、茂竹都被薄云雾气所笼罩。临溪草堂，柴门前二友人依依话别，意境深幽。全图纯以湿笔绘成，苍润中富清秀，诗画相应，可观，可游，可居。
《虞山惜别图》
此图取常熟城郊虞山之景，山石作披麻皴，苔点细密, 皴染细腻，一派山清水秀的江南景色，是1668年王时敏77岁时为送别福建烟草商戴瑞阳所作。
王鉴
王鉴（1598-1677年），出身与王时敏相似，曾祖父是万历年间文坛领袖王世贞，与王时敏并列“画中九友”。王鉴的作品有三种面目，即水墨、青绿设色和浅降设色。王鉴虽然也从黄公望入手，但并不局限于一家，而是以元四家为主，并参以宋人遗意。
《花溪渔乐图》扇面
王鉴以崇古、摹古、仿古著称，他四处寻访传世佳构，只要过目的名作，往往要摹写或者背临下来，毫不倦怠。据自题而知，此图扇是王鉴对友人张约菴（名学曾）所藏北宋惠崇《花溪渔乐图》的背临。
图画桃花盛开时节，渔家行舟打鱼的情景。其疏朗简约的构图，秀逸婉转的线条，清新淡雅的设色，均展现出惠崇所绘江南春景的情趣，可见王鉴深厚的仿古功力。
《四家灵气图》轴
此图是王鉴出游武林期间观“朱相国家所藏元四大家真迹”后挥毫所作。从中可见作者对“元四家”笔墨的潜心摹学以及他融会贯通后的综合运用能力。
作品疏朗恬然的构图，秀逸遒劲的山石线条，交叠厚重的墨点，均表现出元代山水淡泊怡情的文人画格调。此图堪称作者仿元四家笔墨之集大成者。
《青绿山水图》卷
图中青峰翠岭，连绵起伏，敷色浓艳，皴染分明。根据本幅卷尾王鉴自题，可见王鉴曾观赏元代大画家赵孟頫和黄公望的作品，对图画的青绿设色醉心不已。此图卷便是王鉴在61岁时以青绿设色法绘制而成。
《仿吴镇溪亭山色图》轴
此图是王鉴仿吴镇（梅道人）《溪亭山色图》之作。图中峰峦浑厚，枫林青柏，山间云气蒸腾，给人以秋高气爽、心旷神怡之感。构图疏密有致，远近景互衬互映。从笔墨上不难看出因系仿吴镇画法，故笔法稍粗而不尖，且笔墨浑融，将吴镇的笔法特点传摹得惟妙惟肖。
王鉴所绘之作多仿董巨、黄公望、王蒙画法，仿吴镇者极为罕见， “丁未”为清康熙六年（1667年），应属作者晚年杰作。
《仿叔明长松仙馆图》轴
画面下方近水的岩石与长松交错，松涛阵阵似可听闻，幽径蜿蜒于松林之中通向山中馆舍，山馆四周碧树环绕，其后丘壑万千，青峰壁立，苍郁秀润，另有茅屋布于山腰处。整幅图画描绘出郁郁葱葱的青山峻岭，清幽静谧的山居茅舍，传达了绝意仕途的士大夫情系山水之间悠然自得的意趣，此图实为作者托物言志之作。
题款中言“仿叔明”，画幅上不只在设色方面模仿王蒙，从构图、山石皴法中亦能看到王蒙的影响。如图中采用王氏惯用的重山复岭的构图形式，气势浑厚雄奇。再如山石多施王氏擅长的解索皴，把山石的质感刻划得细致入微。同时，画面也表现了王鉴的个人风貌，他那恬淡平缓的风格，雅致松秀的气韵，使观者静意自生。
《仿倪云林溪亭山色图》轴
王鉴一生推崇元人倪瓒自然淳雅的画风，乐此不疲地四处寻访其画作并且加以临摹，仅仿倪氏的《溪亭山色图》就有数件之多，此图是其中最有代表性的一幅。
从一河两岸式的构图到山石树木的方折用笔，再到以淡墨层层擦染的施墨法，均可见作者晚年对倪氏画风的摹仿已达到炉火纯青的境地。
王翚
王翚（1632─1717），师从王时敏、王鉴，但他所画山水从不拘于一家，他主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其及其追随者称为虞山派。
《仿黄公望山水图》
此幅是王翚步入中年时仿黄公望浅绛山水，用以祝王时敏之子王揆50岁寿辰，并祝贺王揆之子王原祁29岁登进士第之禧。
全幅以青、绿、赭石兼墨色皴擦渲染，采用高远式构图，重点描绘了中远之景。学画之初，王翚对黄公望用功最勤，此幅既得黄公望画格的精髓，又有超逸之趣。
《虞山枫林图》轴
虞山在王翬的家乡，此处成了他绘画创作中的重要题材。此图是王翬描绘家乡美景的写生精品，更是其早期以临仿为主时的代表作，此幅山水法仍取黄公望笔意。
《山窗读书图》
从落款可知此图系为恭祝友人王掞（字藻儒）寒窗苦读、秋试中举而作。
全图以元四家王蒙的细密繁复笔法刻画，在重峦叠嶂、一派气象的林木间，绘有一人于山坞草堂内临窗读书，线条活而不乱，在浓淡墨色交叠皴擦中层次分明，是其早年学仿王蒙画风的精心之作。
《仿巨然烟浮远岫图》轴
图中山石以大披麻皴皴擦，明净淡雅。
王翚曾不断地仿巨然的《烟浮远岫图》，或是自娱或是赠与友人留念，此图是王翚晚年仿巨然《烟浮远岫图》的代表作之一，是他送友人王藻儒之作。他送笪重光的画作现藏于美国普林斯敦大学美术馆。
《庐山白云图卷》
此图绘于清康熙三十六年（1697年），作者时年66岁，是其晚年诸多仿古作品中的代表性画作之一。
据王翬自题，因30年前曾观关仝《庐山白云图》，故今用其法绘制此图，以遵“古香主人”（即爱新觉罗·岳乐）之嘱。在自识之前，有其所临董其昌之跋。
王原祁
王原祁（1642─1715），王时敏之孙，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。后形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。
《神完气足图》轴
此图是王原祁仿董、巨山水之作，据题系为其弟子明吉（王原祁四大弟子之一的金永熙）而作。王原祁以“神完气足”为主旨教导其习董、巨山水。
《丹台春晓图》轴
此图是作者“丁亥”年即清康熙四十六年（1707年）仿元代王蒙画江南春色之作。
《卢鸿草堂十志图》册
此册山水10页，有6开设色，是王原祁据唐代卢鸿《草堂十志图》图意，分别仿宋、元诸家笔意，重新加以艺术创作而成，为其晚年代表作。
王原祁晚年曾请告老还乡，屡为康熙帝所挽留，此册似追慕前贤草堂之隐的心境写照。
《仿王蒙秋山萧寺图》轴
此幅笔墨追摹王蒙厚重繁密风格，是王原祁晚年仿王蒙山水画的代表作。
《仿黄公望山水图》轴
王原祁绘于清康熙四十一年（1702年）。其自言此图仿元代画家黄公望笔意，实际上又融入了王蒙、倪瓒等人的笔法，是融元人画格的贯通之作。
此外，故宫出版社与湖南美术出版社联合推出的《故宫藏四王绘画全集》也在文华殿首发。
该全集共十卷，收录了包含此次展览全部作品在内的近700件（套）文物藏品，是首次出版故宫藏“四王”绘画作品最多的作品集。该书的出版将为公众和学界提供新的研究材料，也为书画爱好者提供了新的读本。
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