李明久绘画作品集
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李 明 久
Li Ming Jiu
李 明 久
1939年生
吉林榆树人
号长白山人，踏山者，别署抱山馆主，蹊园老人
毕业于哈尔滨艺术学院美术系
中国美协河山画会学术委员会委员
中国对外友协艺术交流院学术委员会主任
中国人民大学特聘教授
香港艺苑艺术顾问
河北省人民政府文史馆馆员
河北省美术研究所名誉所长
第二、三届河北省美术家协会副主席
河北师范大学美术系首任系主任
享受国务院特殊政府津贴
作品《瑞雪》获第六届全国美展铜牌奖、《太行魂》获1986年日本东京国际美术展优秀奖、《李明久山水画选集》获河北文艺振兴奖、作品《太行秋色》获全国旅游艺术展优秀奖、作品《金秋》获“金秋钱塘”当代书画名家邀请展西湖博览艺术奖。作品被中国美术馆、黑龙江美术馆、香港艺术馆、澳大利亚新南威尔士艺术馆、俄罗斯国家美术馆等机构收藏。
先后在中国福州、唐山、保定、香港、台湾以及日本、新加坡、马来西亚、美国、韩国等国家举办个人画展及大型联展，并应邀出访埃及、英国等国家。作品《瑞雪》入选文化部、中国美术家协会等机构主办的“百年中国画展”，辑入《百年中国画集》；《官苑雪夜》等作品参加“神州风采一画说世界文化遗产二十八”艺术展。作品还辑入《中国美术全集》和《中国现代山水画全集》等典籍和画集。
出版有《李明久画集》（1989）、《李明久山水画选集》（1994）、《中国当代中国画名家——李明久》（1988）、《当代中国画家丛书——李明久》（1998）、《当代国画优秀作品集——李明久》（2003）、《中国画名家——李明久画集》（2005）、《李明久雪域山水集》、《蹊园逸品——2012李明久》等画集二十余部。
在唐山环城水系东岸建有3000平方米，具有展示、艺术交流和社会教育等功能的李明久艺术馆。2014年，中共河北省委宣传部、中国美术家协会中国画艺委会、中共唐山市委、市人民政府和河北省教育厅、河北省文化厅、河北省文联共同主办'李明久艺术成就研讨会'。
秦岭云：中央文史馆馆员、人民美术出版社编审
李明久教授，一位声誉日益显赫的山水画家。他笔下所画的太行山、大运河……引人入胜，格调清新稚拙，活脱舒漫，意趣横生，自成一体。细心观赏，弦外有音，象外见趣，气韵蓬松，得山川元气，为中外人们所称道。
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▲《盈盈秋雪》尺寸：96cm×96cm
孙其峰：天津市美协名誉主席、天津美术学院顾问、终身教授
我国的山水画，自清朝迄于民国约三百年中，其主流一直为娄东派和虞山派笼罩着，陈陈相因殊乏新意。解放后先后出现南京画派和西安画派，他们或侧重写实，或重视笔墨形式美，都不愧是革新的画派，他们对山水画发展是作了贡献的。但是作了更重大的突破，还是的这十多年中，那些富有革新意识和生命中青年群体，他们在前人已经取得成绩的基础上，大刀阔斧地开阔出山水画的一个新局面。李明久便是这个群体中走在前列出色的一个。
沈鹏：中国文联副主席、中国书法家协会主席、中国美术出版总社顾问。
山水画也和其他绘画一样，总的发展趋势必将是多元的。从李明久的全部作品加以分析，明显地看出，他既不与保守的惰性为邻，也无意于步趋西方所谓新思潮。我以为李明久的山水画，是李明久本人在今天特定时空里的涂层结构中，演化出来一个具有与时代同步的新的审美对象。只要我们认真审视从贾又福异于李可染，李异于黄宾虹，黄又异于石涛和以前各大师，这种屡屡出现的现象，就会得出一个结论，那就是中国画的“内画变异”乃是必然的。画家李明久正是沿着这一轨迹，以其艰苦的实践，在冲撞、奋击。
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▲《平山雪色》尺寸：96cm×96cm
萧晖荣：香港艺苑集团总裁、浙江大学客座教授
当今的中国画坛，呈现异常活跃的局面，尤其在山水画方面，多元的审美追求，不同流派的繁兴，作品样式的多样化，标志着中国传统艺术发展进入一个新阶段。这要归功于一批取得突出成就的中青辈优秀画家，他们是未来的希望。李明久就是其中的佼佼者之一。
陈传席:中国人民大学二级教授、博士生导师、博士
李明久画路虽然全面，但成就最大的，或者说面貌最突出的，还是他的冰雪山水画。北方的冰雪山水已经有于志学，但是李明久的冰雪山水和于志学完全无关，根本不相同。于志学是在整个体制上改变了，比如他的用笔等等，都改变了。于志学的冰雪山水画，是侧重冰的效果，雪的表现是次要的，雪的效果是凝固状态的居多。而李明久冰雪山水画，侧重雪的效果表现，基本不怎么涉及到冰。他的取材很单纯，只是用雪树来安排画面，着力画出冰天雪地的气势。于志学和李明久两人各有侧重，但总体来说，都应归类于当代冰雪山水画这一范畴。我认为，他们两位是这一领域最具代表性的画家。李明久是经过正规教育的，积淀也很多，他的路子走的更正。他的方法既和于志学不一样，又把北方冰雪山水的精神状态表现了出来。他不是在工具和材料上下功夫，而更重要的是在功力上，加深他的笔墨功力。他要是在这条路上发展下去，应该更深入而且走的更远。有些人艺术风格创造出来了，也基本上到头了，再加深就很困难。但是李明久又传统的积淀在里面，可以永远走下去，不停地加深。譬如黄宾虹和齐白石的画，只要健康允许，他可以无穷地加深。黄宾虹、齐白石临死前一两年画得最精彩，临死时身体太衰了，画得稍微差一点。我想，只要他们的健康状态好，就会不停地发展下去。李明久的画，他的冰雪山水画，如果要发展下去，那是无穷尽的。
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▲《初雪》尺寸：90×95cm
李宝林：中国美协中国画艺委会副主任、中国美协河山画会会长、李可染艺术基金会副会长、国家画院院务委员、一级美术师。
李明久的画是“北人南相”，骨子里还是北方性格。他重用笔、重线条、重语言的提炼、重符号的组合。虽简约但丰富，虽清雅但又不失深沉。他的画属于惜墨如金一派，笔墨安排一丝不苟，精心构建属于自己的山水程式。
石涛云：借笔墨以写天地万物而陶咏与我。
明久即不忘古训又不失却自我，这是最难能可贵的。
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▲《大寒》尺寸：90×95cm
老甲：北京画院一级美术师、老甲艺术馆馆长
画家李明久有才，他什么都玩的，够档次。画画、弄文、飚车、玩古董、建艺术馆，当然最表现才，还是在绘画上。八十年代初，他可称是中国山水画的“新锐之一”，后又涉猎青绿山水、江南水乡，最后回归冰雪山水。巨幛小品无可不画，并且都画得到位。他能如此无法无天地广猎博取，这一代人谁敢为？可能也有敢的，但谁又能达到如此“出手成章”的地步？
他行云流水般地“生产”着形式题材迥然不同的作品，怎不让人仰视？听说他已下决心回归老家风光“冰雪山水”，我想又一批别开生面的画作不时就会面世的。
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▲《平山雪色》尺寸：90×95cm
赵贵德：中国美协理事、河北省美术家协会名誉主席
李明久是用文化画雪的一位画家，李明久是画雪文化的一位画家，这两个概念是哲学。因此，李明久所以能创造出一个雪的文化符号，是和他的文化修养哲学修养分不开的。文化符号是艺术的最高层面，它不是技术层面，也不是方法层面，它是中国哲学在中国画中最形象的体现。这是李明久在中国画向前推进和发展中，最有价值的贡献。我们从李明久一系列雪的作品中，最明显，最明确，最集中看到的就是属于李明久原创性的“文化符号”！它既是有根有脉的文化传统，又是有前瞻性，有现实性的当代。作为河北省整体，李明久是一位非常有文化说服力，征服力和感染力的画家。
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▲《平山雪落》尺寸：136×68cm
缪哲：浙江大学艺术与考古中心执行主任、研究员、博士
笔掣鲸鱼碧海中，
李公信是出群雄。
冰雪乍开新画障，
宛如一夜梨花风。
——观李明久先生冰雪山水
作 品 欣 赏
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▲《平山冬日》尺寸：136×68cm
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▲《暮云收尽溢清寒》尺寸：136×68cm
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▲《万籁收声天地静》尺寸：136×68cm
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▲《云容皓白 晓来风细》尺寸：136×68cm
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▲《朝迎春雪》尺寸：49cm×180cm
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