“我愿意做一个矢志前行的逐梦人，志之所趋，不可阻挡。我不想辜负这个时代。”
作为编剧和作家，袁克平鲜少出现在公众面前，而《大江大河》的热播却引起了公众对他的关注。
《大江大河》是袁克平首次改编小说原著，也是继《下海》之后他第二次创作改革开放题材，延续了他以往仅有的4部电视剧剧本的一贯优秀。
早在播出前，《大江大河》已经成为广电总局2018年度电视剧引导扶持专项资金剧本重点扶持项目之一。
该剧2018年12月10日在东方卫视和北京卫视播出后，又获得了不俗的口碑和收视。“宅”在家里酝酿下一部作品的袁克平也陆续收到亲朋好友的祝贺。
▍编剧生涯不易：从《下海》到《大江大河》
袁克平 编剧、作家
袁克平如今已经年过六旬。他虽然不是高产作家，却是高质量的创作者。自2003年来到北京正式进入影视行业以来，他这15年总共才原创了4个剧本。
“制作公司做得很慢，一个剧本要三四年才能上，期间老折腾你，这个不行再写一遍，还不行再写一遍，我早期的一些作品基本上都写了三四遍。”
当时他是拿着笔一个字一个字写下来的，在反反复复的折腾中产生了几百万字的文稿，付出了大量精力和心血。
“每一次修改都是一次炼狱。”回过头再来看，“搞影视是个非常伤神的事。我已经不太喜欢勉强自己。”
制作方提出的一次次挑战打磨了袁克平的耐心，却也造就了一个个扎实的剧本。
凭借《少年王小锤》《国家行动》等作品，他获得了中国电视剧飞天奖、田汉戏剧文学奖、湖南省“五个一工程”奖，他创作的唯一的古装戏剧本《大清御史》也被央视编辑誉为影视剧的模板。
电视剧《国家行动》
对于荣誉，“我想得到的时候没得到，不是那么迫切的时候它们就来了。”袁克平很清醒，“得奖的不一定是最好的。”
2011年登陆央视黄金时段的现实题材剧《下海》就是他长久以来的一个遗憾。
《下海》原剧本通过三个家庭来表现改革开放主题，是袁克平倾尽心血闭关两年多才完成的。“这是唯一一个由我自己决定写的，其他的都是制作人要求的。”
不过当时的市场环境对集数有限制，制作团队大幅删减了剧本内容，这个原本丰富有厚度的作品最终以37集完结。
尽管如此，《下海》播出后也引起了轰动，柳传志、马化腾等企业家为其站台，也在央视取得了当时收视第一的好成绩，但是，“和我心里的距离还是挺大的。”
电视剧《下海》让袁克平留下了遗憾
这也伤害袁克平的创作热情，在接下来的几年时间里，他再也没有新作品产出。
因为《下海》的出色表现，正午阳光找到袁克平，希望他改编网文作家阿耐的小说《大江东去》。早在2009年，这部小说就获得第十一届全国精神文明建设“五个一工程”奖，这是网文作者首次获得国家级文艺大奖。
不过那一刻，袁克平却犹豫了，因为从前都是原创，从没有改编别人作品的经历，到底有多大把握来胜任，他也没底。
电视剧《大江大河》
“犹豫了一段时间以后，后来想，没必要。”
袁克平认为，一部小说的好坏在于里面有没有人物。“阿耐的小说是有人物的，他创造了几个好的人物，特别是杨巡这位个体户在阿耐的笔下活灵活现，雷东宝也不错，这些人物我比较喜欢，这是我选择它的主要原因。”
另一个非常重要的原因是正午阳光，“和它合作很不容易，这是送上门的机会，那就做一把！”
▍关于《大江大河》，怎样把网文改编成献礼剧？
尽管熟悉改革开放，尽管具有深厚的编剧功力，但真正完成好《大江大河》剧本并不容易。
摆在他面前的难题主要有两个：其一，原著小说虽然精彩，但人物是一段段出现的，没有电视剧所需要的连续性；其二，如今电视剧制作流程很快，在有限时间里如何完成剧本也是一个问题。
《大江大河》中，杨烁饰演「雷东宝」
为解决第一个难题，他明白自己要十分熟悉原著中的人物，并对他们产生情感，这样才能很好地进行改编创作。
为了完成自己要写的那部分剧本，袁克平对整部小说看了至少10遍以上，这还不算看局部的次数。
“小说里的女性，内容都不长，演员很难演下去。所以我尽量把她们不长的阶段写好，希望就靠这么一点戏来呈现一个女性的形象。”袁克平告诉「广电独家」。
《大江大河》剧中角色「宋运萍」
从目前的观众反馈来看，率先出场的宋运萍立住了，很多观众都被她的聪颖、善良和隐忍所打动，“宋运萍下线”竟然登上热搜，宛如“素素快跳诛仙台”那般受关注，这对于主旋律电视剧来说十分难得。
同时，袁克平加大了大型国有企业的比重，丰富了宋运辉在国企中的命运起伏，保留了杨巡和雷东宝的戏份，造就了“弄潮三子”的赫赫声名，以国企改革、农村改革和个体户发展三条主线表现改革开放这一宏大主题。
《大江大河》剧中三位男主角
对于第二个难题，“要出精品，必不可少的那部分时间一定要给。”合作前，正午阳光接受了袁克平无法按时完成剧本的可能性。
跳过大纲，袁克平用7个月时间直接完成了9万字的分集。
“我们这一代编剧和新一代编剧确实不一样，他们大多数的创作速度远超过我。”袁克平诉说着时代带来的变化，“我们年轻的时候，写作不需要有时间观念，没人催，只要能写出好东西。但是进入影视行业就不行了，它要求速度。”
《大江大河》中，王凯饰演「宋运辉」
尽管时间不足，但双方合作却很愉快，袁克平对于正午阳光是由衷地赞服，“无论制片人、策划还是导演都是超一流的，甚至比我们这些编剧还高明。这部剧超出我的心理预期。”
这次合作，给了袁克平不一样的体验。
“发现作品好的点，比找它的毛病要难得多。正午阳光有发现好的能力，能够发现剧本的价值所在，这非常难得。”
因为正午阳光，袁克平才把未能圆满的《下海》，在《大江大河》上实现了圆满。
▍谈谈过去与未来，从尖锐创作到主旋律编剧
“电视剧有一条鄙视链，英美剧高高在上，日韩剧稍微落后，国产剧常年在鄙视链的末端。没想到2018年都快结束了，竟然杀出一匹‘国产黑马’。我敢说，这一定是今年最好看的国产剧——《大江大河》豆瓣8.9，是截至目前2018年评分最高的国产剧。”一位网友的评论，让国产剧特别是主旋律国产剧有种扬眉吐气的感觉。
殊不知，在这部颂扬真善美作品的背后，是袁克平长达10年抨击社会阴暗面的尖锐创作。
那时，30多岁的袁克平刚进入作家行列，他专门写那种很尖锐、让人难受的故事。
了解他创作套路的妻子经常嘲笑他：“三分之二处就要发生变化了。”因为常常到了三分之二处，他的作品就会一改之前欢快的调性，陡然一转变得沉重，抨击现实的文字开始占据主导。
“我不认为它毫无价值，我也不认为它就是错误。”袁克平回忆道。
这种创作整整持续了10年之久。
尔后，有一天，他突然觉得应该去爱护生活中那些已经不多的美好，“多给人们一些光明、温暖，增加他们生活的兴趣和勇气，这是我之后选择的道路。”
在之后的几十年里，他就是按照这样的觉醒去创作的。
袁克平写过很多现当代题材作品，不过，“我写的现当代戏，都被安到主旋律上去了。”他似乎有些无奈。
一提到“主旋律”“献礼片”，好像就让影视作品和观众拉开了距离。但是今年以来，纪念改革开放的影视作品往往能取得不错的收视和口碑，特别是《大江大河》中的真实、纯粹和对信仰的追寻令观众的收看和讨论热情一度高涨。
“主旋律也得是真实的，它不能假。”他认为写这类作品必须真诚、真实。真诚指的是态度，真实指的是选择的题材或素材。“只要真诚地去写，它会和其他题材一样，达到一个比较高的层次。”
与其他作家的想法一致，袁克平也认为现当代题材是比较难写的，因为这类作品和观众的生活太近了。“只要一个细节和当前生活不符，每个人都可以说你胡说八道。所以写现当代戏，写什么，怎么取舍很重要。”
如今，他又在构想自己的下一部作品，70后的奋斗成为他感兴趣的新题材。
“我希望写一个新的大院子，不是部队大院，而是社会下层的院子。”袁克平从事过很多职业，当过建筑工、农村中学教师，在电影公司搞过宣传，对于老百姓的生活有体验也有感情。也因此，他特别喜欢写下层民众的善良和美好。
“如今我们经济富裕了，腰杆挺直了，但却出现了精神上的空虚、信仰的缺失。我们古代的劳动者都认为劳动是光荣伟大的事情，国外的劳动者是自信、阳光的，但是现在有些东西我很担心，至少我很关心。中国人应该有自强、自傲、自信的东西。”
▍说起女儿袁子弹，“她比我强”
说起袁克平，观众可能不太了解，可是提及袁子弹，大家对她的作品《欢乐颂》《国歌》《杀熟》等不会不熟悉。人如其名，袁子弹爆发力十足，短短几年就成为国内80后优秀青年编剧代表之一。正所谓“虎父无犬女”。
袁子弹 编剧、作家
据袁克平介绍，袁子弹大学时学的是中文，广泛涉猎了各种文学作品，但对于未来却模糊不清，以至于袁克平用“放纵”来形容女儿那几年的生活。
毕业后的袁子弹在广告公司工作了4年，尽管做得风生水起，也成为公司中层，但却感到乏味无趣。于是她找到父亲，希望得到一个进入编剧行业的机会。
那时，电视剧《郁达夫》已经“枪毙”了两个编剧的剧本，策划部主任找袁克平荐人，他就问女儿是否愿意干。袁子弹写了6000多字寄给了策划部，就被看上了。
“她走上编剧这条道路，绝不是我引导的，是她喜欢。”在袁克平看来，不喜欢写却勉强她做这一行，将来的日子会很艰难。妻子曾经让袁克平看看女儿是不是干编剧的料，“早期我们也看不出来，但是文字是真漂亮。”
抱着且行且看的心态，袁克平指导起袁子弹的剧本创作。早期，急躁的袁克平常常把剧本往地上一扔，就开始训骂女儿。袁子弹常常被骂哭，但又抱着剧本回去接着改、接着写。
袁克平没想到女儿这么坚持，能够不断地写，不放弃。“慢慢就不哭了，慢慢就成编剧了，后来就比我强了。”袁克平言语间流露出自豪。
袁子弹才华洋溢，个性坚韧，答应别人的事一定会完成，正是这样的性格和好人缘让她在编剧圈和合作方中左右逢源。平时和她的交流，也让袁克平认定女儿能写出更好的作品。
如今的袁克平乐得清闲。“喜欢玩，但不会玩。”一方面，他不善于和陌生人打交道，另一方面，人生地不熟的北京也限制了他的日常社交，不知不觉间他竟成了一个“老宅男”，既享受含饴弄孙之乐，也热血沸腾地追看网络小说。
与他从事创作的现实题材相比，他看的网络小说却是玄幻、科幻、修仙、都市等类型。“可以娱乐人，不需要动脑筋。”
袁克平曾一度想尝试写写网络小说，但也只是想想，因为5000字的日更对他来说是个不小的负担，没有把握就不写了。
“其实网文不像大家说得那么糟糕，有些有思想、有技巧，有很多好作品。”从专业角度，袁克平对网文作了自己的研判。
与网文一起发展的，还有观众的审美趣味。
“一个好故事要慢慢敲打，要搅动观众内心，让观众与剧形成情感共振，这样就抓住观众了。”袁克平说出了自己的创作秘密，“我写作很重要的一条，就是把观众放在至高无上的地位上。”
袁克平已年过六旬，却依旧保持对写作的敬畏，对生活的热爱，对爱与生命的思考。
“我愿意做一个矢志前行的逐梦人，志之所趋，不可阻挡。我不想辜负这个时代。”《大江大河》片尾中出现的这句话澎湃着观众的心，也成为袁克平创作一生的真实写照。
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