厉害了我的“皴”，确实很中国
山水之美，不仅体现在清幽空水蒙的气韵和可居可游的意境上，还表现在山形石质所呈现出的势态和肌理美上，这就是：“皴”。
“皴法”是用不同的笔势和方法 :表现山石树木表面肌理的一种方法，是中国画的一种特殊表现语言。“皴法”是古代画家在长期的艺术实践中，根据各地不同的地质和地貌，分析其表面所呈现的不同组织结构关系和形状，并进行总结概括而形成的。
黄公望《富春山居图》局部
中国地域辽阔，地质结构 复杂，地貌的形式多种多样，因而为了适应表现的需要，其“皴法”的种类也就丰富多彩。古人根据不同皴法所呈现的形状和结构，用形象的名称，总结出十六种不同的被法：“古人写山水， 皴分十六家。曰披麻，曰云头， 曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡， 曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解索，曰鬼皮，曰乱柴， 此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”（郑绩《梦幻 局学画简明》）皴法虽然名目繁多，但是运用较多的主要也就三四种。总结不同皴法的组织结 构和形状，无外乎点、线和面的 不同组合。如“芝麻皴” “雨点皴”“马牙皴”等为点状皴；“披麻皴”“乱麻皴” “折带 皴”“荷叶皴”等为线状皴，而“斧劈皴”则为面状皴。从结构 上看，所有这些传统皴法都是 点、线、面的不同组合方式，因 此，在具体运用时，可以根据画 面的需要，进行灵活变化。
黄公望《富春山居图》局部
披麻皴
“披麻皴”是线状皴的典 型代表，也是传统山水画中运用 最多的皴法。
“披麻皴”源自于五代的董源、巨然，比较适合表现江南土质较多的山丘。至南宋, “披麻皴”的技法已经十分成熟，并成为当时山水画的主要表现语言。描绘时因线条的长短不同，可以将“披麻皴”细分为“长披麻皴” “短披麻皴”，又因“披麻皴”线条的组织结构的变化，而演化出 “乱麻皴”“荷叶皴”和“乱柴皴” 等。“披麻皴”由线组成，往往以中锋为主，运笔时切忌绵软无力，一定要注意线条运行的节奏变化。线条穿插要长短交替，粗细相间，交错变化，不可均齐规整。“披麻皴”最容 易易画得凌乱，作画时要注意线条的让就关系，交替运笔，由组连片，这样才不会出现碎散之感。
董源《夏山图》
折带皴
此皴为元代倪云林所创，发展至清代已经相当成熟，是山水画常用皴法之一。“折带皴”适宜于表现层 叠岩，画水岸平坡有独特的表现力。
倪瓒《秋亭嘉树图》
斧劈皴
“斧劈皴”是中国传统山水画 表现山石的主要技法之一，与“披麻皴”一起，完善了山水画皴法中线与 面的两大不同类别，也由此演化出了 其他不同组织结构和形式的皴法。因 用笔角度和力度大小的差异，“斧劈 皴”又分为“大斧劈皴”和“小斧劈 皴”两种。
马远《踏歌图》局部
“大斧劈皴”盛行于南宋，以马远和夏圭为代表的画家，喜欢用这种 皴法描绘孤峰奇崛的雄奇和哨壁深渊 的险峻。明代早期的浙派画家因继承 南宋马远、夏圭的“斧劈皴”而极盛 ?时。明代中期唐寅以后，在董其昌 “南北宗”论的影响下，“斧劈皴” 遂渐消融在“披麻皴”中。“大斧劈皴”与“小斧劈皴”不仅是笔触大小的差异，还表现在笔触的组织结构上。“大斧劈被”适宜表现体量硕大的岩石，下笔要求力透纸背，画石力求棱角分明。画“大斧劈皴”时先用侧锋定其大形，接着在石纹结构处横卧笔锋，如刀砍斧劈之势直扫而出，恰似经过砍削之后留下的痕迹。
“小斧劈皴”最 早出现在宋代李唐的作品《万壑松风图》 中，其运笔方式和笔 触痕迹与“大斧劈 皴”相似，但是，其 表现的对象却与“大 斧劈皴”描绘的秦 岭、太行山不同，它 适合表现黄土高坡石 化的土层和泥土相间 的石块，似雨点皴般点琢。
中国山水画皴法与现实版对比
董源《夏景山口待渡图》局部
现实版照片对比
沈周《京江送别图》局部
现实版照片对比
马远《踏歌图》局部
现实版照片对比
范宽《溪山行旅图》局部
现实版照片对比
倪瓒《枫落吴江图》局部
现实版照片对比
倪瓒《幽河寒松图》局部
现实版照片对比
米友仁《潇湘奇观图》
现实版照片对比
拿出毛笔皴起来吧！
皴！皴！皴！
联系客服
