叠字即叠词、叠音词，陈望道先生称之为“复叠”。是为了表达的需要，把同一个词重叠在一起的修辞方法。一个词重叠后可能会增添某些附加意义，甚至可能会改变原来那个词的词性和词义。古典诗词中叠字使用频率很高。《诗经》305篇诗中使用叠字的就有200篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。”这些叠字在诗中有350多句。2007年天津卷第16题和湖南卷第15题、2009年广东卷第10题和山东卷第14题都考查了叠字修辞。因此，在鉴赏古典诗词时对叠字的特殊功能不容忽视。
一、叠字的分类
叠字按词性可分为名词、动词、形容词和数量词等。
（1）山山白鹭满，涧涧白猿吟。（李白《秋浦歌十七首之十》）
（2）客有鹤上仙，飞飞凌太清。（李白《古风》）
（3）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）
（4）岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。（李白《采莲曲》）
（1）中“山山”“涧涧”是名词叠用，应理解为“每一座山”“每一条山涧”，也都有表示数目的意思了。（2）“飞飞”是动词叠用，表示客人飘飘欲仙之态。（3）“萧萧”“滚滚”都是形容词叠用，用“萧萧”摹拟落叶飘飞声；用“滚滚”描绘长江之水奔流的态势。（4）“三三”“五五”是数词叠用，两个数词叠字连用，表示到处都有之意。古诗中以形容词性的叠字最多，且使用频率最高。
二、叠字的兼用
叠字不仅可以连用，还可以与顶真、双关、对偶、反复等修辞格综合运用。
（5）三百六十日，日日醉如泥。（李白《赠内》）
（6）天下伤心处，劳劳送客亭。（李白《劳劳亭》）
（7）翳翳月沉雾，辉辉星近楼。（杜甫《不寐》）
（8）寂寂还寂寂，出门迷所适。（李白《于五松山赠南陵常赞府》）
（9）繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。(杜甫《江畔独步寻花》)
（10）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（李清照《声声慢》）
（5）叠字“日日”与上句构成顶真修辞格。（6）“劳劳”叠字兼双关，即是点题，也是渲染送客之人的情感。（7）是对偶中兼用“翳翳”“辉辉”叠字。（8）叠字兼用反复，叠字“寂寂”在同一句中间隔反复，“寂”字四迭，凄凉之感力透纸背。（9）对偶中套用了叠字和拟人，诗人与花儿商量，好似花真能解语一样，给人以亲切之感，通过这惜春爱花的移情描写，传达出诗人悲老惜少的感情。（10）是李清照《声声慢》的开头，连用的七组叠字恰切表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三、叠字的作用
1．增强韵律，悦耳动听
（11）大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（白居易《琵琶行》）
（11）中“嘈嘈”“切切”“嘈嘈切切”这些叠字不但准确地将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体可感，而且诗句也因叠字嵌用而读起来琅琅上口，节奏明快，声声悦耳，富于音乐美。
2．摹声拟色，具体确切
（12）府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口。（《孔雀东南飞》）
（13）一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。（白居易《暮江吟》）
（12）用“隐隐”“甸甸”摹拟车马声，真切渲染出刘兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。（13）用叠词“瑟瑟”摹写暮色，形象写出江水的颜色好像碧玉一般。
3．绘景写人，形象丰满
（14）隐隐五凤楼，峨峨横三川。（李白《古风》）
（15）望望不见君，连山起烟雾。（李白《金乡送韦八之西京》）
（16）青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。（《青青河畔草》）
（14）“隐隐”绘出宫宝层叠深邃，与“庭院深深深几许”（欧阳修《蝶恋花》）中的“深”字三迭，有异曲同工之妙；“峨峨”写出楼观的巍然挺拔。两个叠字夸饰皇宫富丽堂皇之貌、壮伟雄浑之势，使大唐帝国的磅礴气象生动、形象地跃然纸上。（15）写作者送别友人，前句写出瞩望时间之久，后句写出所望空间之远。“望”字叠用点明诗人伫立凝望，恋恋不舍，表现了诗人依恋友人的情之深、意之厚，也寄寓着作者与朋友别后的怅惆。（16）用“青青”“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机，后四句用“盈盈”“皎皎”“娥娥”“纤纤”四组叠字写女人，将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
【巩固训练】
请简要分析下列诗句中叠字的作用。
1．南浦凄凄别， 西风袅袅秋。（白居易《南浦别》）
2．葱葱溪树暗，靡靡江芜湿。（高启《黄氏延绿轩》）
3．草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。（王安石《示长安君》）
4．南陵水面慢悠悠，风紧云轻欲变秋。（杜牧《寄远》）
5．挥手自兹去，萧萧班马鸣。（李白《送友人》）
6．媒人下床去，诺诺复尔尔。（《孔雀东南飞》）
参考答案：
1．“凄凄”形容内心的凄凉愁苦，“袅袅”形容秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄凄”，故格外感觉秋风“袅袅”；而那如泣如诉的“袅袅”风声，又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”之情，两者相生相衬。而且“凄”、“袅”声调低促，一经重迭，读来格外令人回肠咽气，与离人的心曲合拍。
2．“葱葱”状写出溪边树木的葱茏茂盛，“靡靡”写江芜在微风吹拂下摇曳起伏的情态。写出春雨后水边草木之貌；富有韵律感，增强表达效果；表达了诗人对浓重春色的欣喜之情。
3．“草草”可见酒菜的简单，欢聚中有些许不足；“昏昏”则烘托了人物情感，暗示了将别的伤痛。“草草杯盘”“昏昏灯火”营造了凄凉氛围，诗人更容易生发悲怆之情。
4．“悠悠”写出了水面的平和、水流的悠长，也透露出江上的清寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。为第三句的“客心孤回”作铺垫。
5．不写人之离情别绪，而写马之“萧萧”长鸣。马犹如此，人何以堪！其难分难舍的别离之苦，尽在不言之中了。“萧萧”逼真摹拟班马长鸣，透出离情之惨。
6．“诺诺”“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”“就这样”之类的词，两组叠词把媒婆撮合婚姻时的油滑、奉承的性格写得活灵活现。
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