1987年，36集电视剧《红楼梦》的播出，曾经在大江南北掀起一股《红楼梦》热，极大地提升了《红楼梦》的文化价值和商业价值。
场景是影视叙事的基本载体和影视作品特定的空间环境。小说《红楼梦》场景大体可分为四类: 一是太虚幻境，二是居室内景，三是社会外景，四是自然外景。
第四类场景采用的是实景，实拍虚写的手法。以第1集中林黛玉坐船进京的段落为例，没有送迎的码头，场景单一，主要由“河道”和“河岸”边庄户人劳作景色组成，由于采用了多个视点和多种景别表现，画面感觉整体上比较实。在时空上，由于镜头是在一个连续的现实时空拍摄的，植物的景象表明所有场景体现为一个相对比较集中的时间，与原著中苏州至京都的船行数月时间相比，具有很强的影视假定性。
对第三类社会外景而言，采用专建实景和特选外景相结合的方式，这里以元宵节英莲走失的一场戏来加以说：戏比较短，主要由花炮、龙灯、游船和吐火杂技等一组小景别画面组成，较大的景别是舞龙灯的场景和画舫歌舞的场景，但是整体场面较小，加上是夜景，光线暗且层次少，因此场景本身的空间表现力较弱，其元宵节的气氛主要靠声音烘托。
对第二类居室内景而言，有相当一部分戏是在京沪两地的大观园实景拍摄的。由于受到资金、建筑时间等因素的限制，北京大观园内的房间相对较小，在拍摄时也不好进行灯光控制，内景拍摄的场景显得不够明亮，光线通透感不强，且空间狭小。拍摄于上海大观园实景，虽然空间不小，但是由于光线总体上比较平，影调层次较少，难以体现雍容华贵的气质。
对第一类太虚幻境类场景而言，省略多数涉及幻境的情节，少数得以保留的场景由于受到当时影视技术限制，基本是实景拍摄配合必要的烟雾处理，总体上呈现为戏剧舞台的效果，仅凭画面难以让观众感知仙幻的氛围。以第1集中僧道论道的戏为例，场景是山间的几座牌坊，牌坊略显陈旧，采用的是实景拍摄，为了营造仙幻气氛，在现场制造了烟雾效果，但是仍然脱离不了“凡间”。
影视作品中的光线具有塑造人物形象、表现视觉风格、创造环境气氛等作用。以原著第二十六回“潇湘馆春困发幽情”这段戏为例，完全是在室内拍摄的，为了增加亮度，在室顶增加了人工光源，使得画面较之其他室内戏亮堂了许多，给剧情增加了一些激情。光线相对阴暗，影调层次较少，整体上呈现一种纪实的光线特征。
重视前景的作用，比如在“黛玉辞父进京都”的戏中，船行水中的远景就多次运用岸边树枝和水草做前景，既填补了画面的空白，又有一种构图的艺术美感。再如新版“黛玉葬花”一段，前景的灌木花丛加上飘落的花瓣，在镜头长焦距的作用下呈现模糊状，不仅突出了黛玉，也渲染了这段戏的悲剧气氛。在景深方面控制较少，大部分镜头采用标准镜头拍摄，画面内各景次的景物都比较清晰，呈现强烈的纪实风格。
注重多视点拍摄的丰富表意能力，87版大量使用俯仰拍摄来体现人物的地位，如在“贾雨村断案”的情节中，俯拍堂下跪着的原告、被告，仰拍高高在上的贾雨村; 在“王熙凤协理宁国府”的拍摄中，对众仆人用俯拍，对凤姐则用仰拍。如果说不同的人称定位决定了不同的叙事角度、叙事视野和叙事风格，那么视点就是某一叙事人称下的具体切入角度，使叙事形成了不同的层面和相应的讲述方法。《红楼梦》将部分客观视角改为主观视角，利于观众体会剧中人物感受，例如第12集“黛玉夜访宝玉被拒门外”一段中，黛玉夜访怡红院，晴雯不给开门，此时采用的是客观视点。但是，当黛玉因一时悲伤难抑，退下台阶，定睛看那两扇紧闭的大门时，则采用了主观视点。此处使用了急推、急拉的镜头，以此表达黛玉的感受。
影视台词由独白、对白和旁白三部分组成，是影片中人物之间或人物与观众之间进行思想情感交流的重要手段，是影视各种构成元素中具有释义作用的一种特殊元素。
以第1集中“甄士隐仗义资助贾雨村”和“冷子兴演说荣国府”为例，相对于小说原著而言，87版的对白整体上采用翻译原著的方式， 对其中一些文言字词进行了现代口语化处理，如将“狂诞”改为“狂叹”、“至此”改为“此”等。此外，根据剧情和表演的需要，对小说原著的复杂内容进行了省略或者大幅度改编，如在“只是老兄从未提起”前省略了“但每遇兄时”，将冷子兴大段对话进行缩减，增加了大量的语气助词。
音乐要表达的是不能用画面或字词表达的东西，即以某种方式强调并且抒发荧屏上并不明显的视觉和情感因素。《红楼梦》的音乐主要是由一首序曲和十二首插曲构成，除了序曲，其它插曲都是以歌曲的形式出现，它们的歌词全部源自《红楼梦》原著中的词诗曲令，只是在配乐曲的时候略有改动。全部音乐由当时流行音乐作曲家王立平作曲，这样将中国传统文化和当代流行艺术有机地结合起来，就是说用当时流行的音乐形式巧妙诠释了《红楼梦》的悲切氛围。
从配器来看，运用了多种民族乐器，总体上呈现出写意式的色彩，犹如云淡风轻般的旋律体现出清新文雅、朴实纯净的传统风韵。如《黛玉别父进京》中箫的独白，《香菱悟诗境》中古筝的轻语，《刘姥姥进大观园》中二胡与三弦的俏皮对话，《秋窗风雨夕》中筝与琵琶的一唱一和。从风格来看，旋律简单，采用通俗的流行唱法，大众化、亲和力比较强，非常符合当时人们的审美需求，因此总体传播效果非常好，一时间唱响大江南北，并最终成为经典。
首先从结构和线索处理来看，整体上采用双线索结构，一为宝黛爱情，一为贾府盛衰，36集电视剧集集相连、环环相扣，有很强的整体感和段落感。具体到某一场戏，大都采用单线索剪辑，整体节奏舒缓。
其次从时空转化来看，重视不同场景之间的转换。更多使用硬切，即从上一个场景直接过渡到下一个场景，为了使转场时叙事清楚，一般用暗示场景的标志性物件，如荣国府门前的石狮子的特写一出现，观众就知道场景切换到荣国府了; 或是每到一个地方，先用匾额的大特写，标明地点的身份，如“怡红院”、“清虚观”、“宁荣街”等。
【注释：《红楼梦》87版本与10版本对比中，如果考试中有默评单项没有注明版本要求，尽量选择李少红10版本作为参考评述，方便视听化分析】
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