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传世花鸟名画 32-45

2013.01.05

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032 《枇杷山鸟图》

032 《枇杷山鸟图》
宋 赵佶 绢本设色 纵22.7厘米 横24.7厘米 北京故宫博物院藏
赵佶于靖康二年(1127)被金兵俘虏,后死于五国城(今黑龙江依兰)。在位时广收历代文物、书画,扩充并亲自掌管翰林图画院。其画重视写生,以精工逼真著称;亦擅书法,自称“瘦金书”。此图绘一山鸟立于枇杷树上,描绘精微细致,构图虽然简洁,笔法却极为简括而具表现力,是宋徽宗花鸟画中的精品。

033《柳鸦图》

033 《柳鸦图》
宋 赵佶 纸本淡设色 纵34厘米 横223厘米 上海博物馆藏
赵佶(1082—1135),即宋徽宗, 宋神宗赵顼之子,哲宗赵熙之弟,初封为端王,元符三年即位。诗书画却有精湛的造诣,尤以花鸟画见长,以工细彩墨为主, 有时并能寓巧于拙。此幅《柳鸦图》中的柳树和鸦采用没骨法, 设色浅淡, 构图洗练, 粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦画得都很工整精细。栖鸦双双憩息嬉戏, 形态自然安详, 用生漆点睛, 更显得神采非凡。

033B《柳鸦图》

033B《柳鸦图》
宋 赵佶 纸本淡设色 纵34厘米 横223厘米 上海博物馆藏
赵佶(1082—1135),即宋徽宗, 宋神宗赵顼之子,哲宗赵熙之弟,初封为端王,元符三年即位。诗书画却有精湛的造诣,尤以花鸟画见长,以工细彩墨为主, 有时并能寓巧于拙。此幅《柳鸦图》中的柳树和鸦采用没骨法, 设色浅淡, 构图洗练, 粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦画得都很工整精细。栖鸦双双憩息嬉戏, 形态自然安详, 用生漆点睛, 更显得神采非凡。

034 《瑞鹤图》

034 《瑞鹤图》
宋 赵佶 绢本设色 纵51厘米 横138.27厘米 辽宁省博物馆藏
《瑞鹤图》表现的是在庄严耸立的汴梁宣德门, 门上方彩云缭绕, 神态各异的丹顶鹤翱翔盘旋, 空中仿佛回荡着悦耳动听的仙鹤齐鸣的声音。 宋徽宗的书法风格挺健秀丽, 称瘦金体, 在书法史上独树一帜。此画就有宋徽宗的瘦金书题诗并记:“清晓觚棱拂彩霓,仙禽告瑞忽来仪;飘飘元是三山侣,两两还呈千岁姿。似拟碧鸾栖宝阁,岂同赤雁集天池;徘徊嘹吠当丹关,故使憧憧庶俗知。御制御画并书。”签押“天下一人”。

035 《祥龙石图》

035 《祥龙石图》
宋 赵佶 绢本设色 纵53.8厘米 横127.5厘米 北京故宫博物院藏
赵佶绘画重写生,以精工逼真著称。此卷分左右两部分,右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”,左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。 徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理,并施水墨层层渍染,表现出石的坚硬和湿润的质感,显得一丝不苟。 而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣,则如题诗所说,是因为“彼美蜿蜒势若龙,挺然为瑞独称雄”。作品具有“瑞应”的象征寓意。

035B《祥龙石图》

035B《祥龙石图》
宋 赵佶 绢本设色 纵53.8厘米 横127.5厘米 北京故宫博物院藏
赵佶绘画重写生,以精工逼真著称。此卷分左右两部分,右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”,左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。 徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理,并施水墨层层渍染,表现出石的坚硬和湿润的质感,显得一丝不苟。 而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣,则如题诗所说,是因为“彼美蜿蜒势若龙,挺然为瑞独称雄”。作品具有“瑞应”的象征寓意。

036 《芙蓉锦鸡图》

036 《芙蓉锦鸡图》

宋 赵佶 绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 北京故宫博物院藏

占据《芙蓉锦鸡图》画面主要位置的是秋天不怕霜冻的木芙蓉和枝上停留的美丽的锦鸡。各种景物的布局宾主分明,疏密有致。芙蓉花的妩媚鲜艳,秋菊的萧疏挺立,蝴蝶的翩翩起舞,也都刻画得生动传神,极富真实感。画的右上方有赵佶题诗:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡,已知全五德,安逸胜凫鹥。”这便点明了此画通过描绘五彩斑斓的锦鸡,是为了颂扬它们具有的儒家五种伦理品德—文、武、勇、仁、信。造型精致,设色浓丽,晕染细腻,也传达出皇家的雍容富贵气派。

037 《腊梅山禽图》

037 《腊梅山禽图》

宋 赵佶 绢本设色 纵82.8厘米 横52.8厘米 台湾故宫博物院藏

此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸,极富弹性,互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放,似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面,将观者视线引向画外。刻画工整细致,富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首:“山禽矜逸态,梅粉弄轻柔,已有丹青约,千秋指白头。”

038 《云龙图》

038 《云龙图》

宋 陈容 绢本水墨 纵201.5厘米 横130.5厘米 广东省博物馆藏

陈容是南宋画家,生卒年不详,其绘画很有特点。《云龙图》是一幅足以代表陈容艺术风格的佳作。画中绘有一气势非凡、腾空飞跃的巨龙,其凌厉的龙爪,飞扬的龙须, 突兀的眼睛,锋利的牙齿,粗壮强劲的躯体,无不揭示了这是一条充满力量和超凡脱俗功力的神化了的龙。画上有画家自题: “扶河汉,触华嵩。普厥施,收成功。骑元气,游太空。所翁作。”画上钤有几方收藏印章。

039 《橙黄橘绿图》

039 《橙黄橘绿图》
宋 赵令穰 绢本设色 纵24厘米 横25厘米 台北故宫博物院藏
赵令穰是宋朝宗室,生卒年不详,善画山水、花鸟,画风细腻柔媚,设色工画。《橙黄橘绿图》是一幅小品画,画面画硕果累累的果树和平远、深远的溪流平原,画面虽小却有纵深感。画上钤有“嘉庆御览之宝”等鉴藏印章。

040 《芦汀密雪图》

040 《芦汀密雪图》
宋 梁师闵 绢本设色 纵26.5厘米 横145.6厘米 北京故宫博物院藏
梁师闵,生卒不详,北宋画家,一作士闵,字循德,汴梁(今河南开封人)。此画用笔柔润,设色清丽,法度严整,变化较少。此图描写冬日的湖中景物。薄暮悄然降临,瑞雪覆盖的浅滩上,黄栌枯槎在寒风中摇曳,水禽们有的依偎栖宿,有的结伴在水中嬉游,有的在风雪中蹒跚觅食。画家以细腻、凝练的笔触、简约舒缓的平远式构图,真实地再现了隆冬时节荒寒萧瑟的意境。本幅幅末作者自识:“芦汀密雪。臣梁师闵画。”小楷清秀雅致。

040B《芦汀密雪图》

040B《芦汀密雪图》
宋 梁师闵 绢本设色 纵26.5厘米 横145.6厘米 北京故宫博物院藏
梁师闵,生卒不详,北宋画家,一作士闵,字循德,汴梁(今河南开封人)。此画用笔柔润,设色清丽,法度严整,变化较少。此图描写冬日的湖中景物。薄暮悄然降临,瑞雪覆盖的浅滩上,黄栌枯槎在寒风中摇曳,水禽们有的依偎栖宿,有的结伴在水中嬉游,有的在风雪中蹒跚觅食。画家以细腻、凝练的笔触、简约舒缓的平远式构图,真实地再现了隆冬时节荒寒萧瑟的意境。本幅幅末作者自识:“芦汀密雪。臣梁师闵画。”小楷清秀雅致。

041 《雪梅图》

041 《雪梅图》
宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.1厘米 横144.6厘米 北京故宫博物院藏
扬无咎(1097—1169),字补之,号逃禅老人、清夷长者,江西清江人。扬无咎创造了两种画梅方法:一是烘托法,用水墨在绢上烘染作为底色,托出点点洁白的花朵;一为圈花法,即用墨线勾出花瓣。此图所绘雪梅,兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色,浓墨绘枝条,烘托出残雪和竹叶;梅花勾圈成形,又依仗底色衬出其浩白。形象洗练,用笔劲逸,富文人画韵致。

041B《雪梅图》

041B《雪梅图》
宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.1厘米 横144.6厘米 北京故宫博物院藏
扬无咎(1097—1169),字补之,号逃禅老人、清夷长者,江西清江人。扬无咎创造了两种画梅方法:一是烘托法,用水墨在绢上烘染作为底色,托出点点洁白的花朵;一为圈花法,即用墨线勾出花瓣。此图所绘雪梅,兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色,浓墨绘枝条,烘托出残雪和竹叶;梅花勾圈成形,又依仗底色衬出其浩白。形象洗练,用笔劲逸,富文人画韵致。

042 《四梅花图》

042 《四梅花图》
宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏
画面分四段画梅,自题跋语中说:“范瑞伯要予画梅四枝,一未开,一欲开,一盛开,一将残。”四梅纯以水墨绘成,花朵作白描圈线,不加晕染,即为“圈花法”,用笔轻快洗练,毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成,极为挺秀。粗干则用“飞白法”,显笔复加乾皴,虚实相间,墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛,诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。

042B《四梅花图》

042B《四梅花图》
宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏
画面分四段画梅,自题跋语中说:“范瑞伯要予画梅四枝,一未开,一欲开,一盛开,一将残。”四梅纯以水墨绘成,花朵作白描圈线,不加晕染,即为“圈花法”,用笔轻快洗练,毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成,极为挺秀。粗干则用“飞白法”,显笔复加乾皴,虚实相间,墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛,诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。

043 《花篮图》

043 《花篮图》
宋 李嵩 绢本设色 纵26.1厘米 横26.3厘米 台北故宫博物院藏
李嵩,中国南宋画家。钱塘(今浙江省杭州市)人,生卒年不详,约活跃于12世纪末至13世纪上半叶。他少时曾为木工,后成为画院画家李从训的养子,成为“画院待诏”。绘画上得其亲授,擅长人物、道释,尤精于界画。李嵩在花鸟画上也有不俗的实力和功力。此《花篮图》就是一幅写实性很强的花鸟画精品,画上钤有“神品”等多方收藏印章。

044 《秋溪放牧图》

044 《秋溪放牧图》
宋 佚名
此图不知原载何册,签题夏圭作。但按其风格,实际是夏圭之前的作品,因此只好用无名氏传载下来。画面晴空草坡,水石清瑟,大树数株,傍溪而立,树叶已转枯黄,纯然是秋天的景色。水牛为牧童所牵而缓行,表现了农村的生活场景。

045 《雪中梅竹图》

045 《雪中梅竹图》
宋 徐禹功 纸本设色 纵29.4厘米 横926厘米 辽宁省博物馆藏
此图画雪梅一枝横空而出,修竹两管,雪压枝头,笔法清逸洒丽,意境清幽朦胧,充满诗情画意。作者徐禹功画史无考,惟在卷后赵孟頫题跋中始知为画家扬无咎之及门弟子,又从书于竹节之名款“辛酉人”考之,当生于南宋绍兴十一年(1141)或北宋元丰四年(1081)。画上有清代乾隆皇帝及董邦达、梁诗正等人的题诗。

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