诗词中“帘”意象的分析

​在读古代诗词时，常常会读到“帘”这一意象。小小的一张帘，给本已曼妙的诗词蒙上一层神秘的面纱。帘，是什么样的一种物件，究竟有着怎样的魅力，让文人墨客如此青睐，以致于诗歌中常有她的身影呢？

帘，是古人居室习见之物。《说文解字》中释为：“堂簾也，从竹，廉声。”它是一种遮蔽堂前及门窗的用具，多以竹、苇制成。帝王宫殿、豪门宅院的帘，则是用水晶等制成，如“却下水晶帘，玲珑望秋月”、“宝帘闲挂小银钩”、“手卷真珠小玉钩”等。
中国古代建筑设计家们深谙建筑美学，创造出了“帘”这样一种精美别致的物件。帘的作用，就室内而言，透光、通气，对视线阻而不隔；就室外而言，既避免一览无余，又影影绰绰，若隐若现，春风卷帘，帘后佳人，朦胧神秘，引人遐思。
诗人是美的发现者、表现者、创造者，他们有着对美的事物的超强的敏感力，“帘”迷人的美感特质自然吸引了他们的目光。豪放如稼轩这般铮铮男儿，也写下了“闻道绮阳东头，行人曾见，帘底纤纤月”这样温情、缠绵的诗句。
“帘”给人的感觉是香艳绮丽的，唐代祖逖的《帘赋》这样来描写“帘”：“若乃少妇重闺,王孙华馆,映锦屏以猗猗,增绣户之焕焕。”因此，“帘”似乎天生就与被称为香软之体的“花间词”有着密切的关系。花间鼻祖温庭筠《菩萨蛮>“水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。”“水晶帘”、“玻璃枕”、“暖香”、“鸳鸯锦”渲染、烘托怎样一种富贵华丽、香暖秾艳的氛围，佳人美丽如许，幽情密意如斯，自不待言。韦庄《荷叶杯》“记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。”月夜花下，水堂画帘，“谢娘”的窈窕美好（“谢娘”代指美丽的女子），相期时的浪漫缠绵，宛然目前。韦庄《应天长》“画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷”，李璟《摊破浣溪沙》“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。”可以说，翻开《花间词》便能看见“帘”，而“帘”又更让《花间词》平添一份特别的美丽。
“帘”作为诗歌中的意象，更多的是与表达离情别怨、伤春惜暮的思想感情有关。李白一生豪情满怀，意气飞扬，可他写的《玉阶怨》哀怨深婉，断人魂魄。“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”深宫夜静，月色如水，秋露打湿了罗袜，她恍然惊觉。可月色撩人，长夜难眠。帘后一双忧郁的眼睛，就那样眺望那轮皎洁的明月。四遭是如此的安静，可她内心一定是波涛翻滚的……王昌龄是绝句高手，他的许多宫怨词写的哀婉动人。“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树隐昭阳”（《西宫怨》）。夜深人静，百花吐芳，这是多么美丽的春天的夜晚。宫中少女，禁不住手卷珠帘。也许她想呼吸这芬芳的花香，也许她想欣赏这美丽的花朵。可“珠帘”欲卷未卷之际，她的手却停在了空中。“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，春意盎然，面对这撩人春色人何以堪！
进出室内，帘往往要卷起，因此诗词中常有“卷帘”“垂帘”、“挂帘”的用语，而这些词往往与表达孤独、寂寥、落寞的心情有关。“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。”秋叶梧桐，金井霜白，珠帘不卷，一片冷落凄清，可以想见女主人公已是个被冷落的宫妃，珠帘不卷就有一种暗示的意味在里面。“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣.琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。”酒醒梦觉之时，楼台高锁，帘幕低垂，突出了别后的失意潦倒，同时也就与后文相聚时的浪漫与美丽形成鲜明的对比。秦观的《浣溪纱》“漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”人们独赏“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，以其造语独特，情感的细腻幽微，成千古佳句。其实，“宝帘闲挂小银钩”也有不尽的意味。王国维在《间词话》中说：“境界有大小，不以是而分优劣。……'宝帘闲挂小银钩’何遽不若'雾失楼台，月迷津渡’也。 ”如果说前语是写情，写惆怅失意落寞的心绪，此句则写形，即无下意识的举动——挂银钩，且着一“闲”字，这一无意动作其实是内心真实情感的自然流露。因此，清代词论家冯煦称“其淡语皆有味，浅语皆有致。”
帘既将室内外隔开，但同时又不是将内外外截然阻隔，因此室外的春光月影、风吟雨泣往往会拨动室内人敏感的心弦。“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”皎洁的月色透过帘幕，秋风萧瑟，寒砧阵阵，这一切对长夜不寐的人来说，是怎样一种煎熬与苦痛。其情其景犹如“梧桐树，三更雨，不到离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”、“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次底怎一个愁字了得”一样凄苦、断肠。“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”（《浪淘沙》）夜阑人静梦中惊醒，“车如流水马如龙”的故国烟消云散，帘外春雨潇潇，室内罗被衾寒，李煜把亡国失家之痛写得如泣如诉，撼人心魄。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”，卷不去的不是月色，而是“才下眉头，却上心头”的孤独；拂不掉的不是月影，而是让人“月月减清辉”的相思别怨。
最让人难以忘怀的、动人心魄的“帘”，可能要数李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”了。又逢重阳，时光流转。词人自伤老大，情怀暗淡，西风帘卷之际，金黄的菊花是如此刺人眼目，词人情有所动，遂吟出了“人比黄花瘦”千古绝唱。而她的《永遇乐》：“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语”更是哀恸欲绝，无限凄凉。这里的帘当是窗帘。曾经是乘醉泛舟溪亭、误入误入藕花深处的豪放，曾经是“见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”的娇羞，曾经是“卖花担上，买得一枝春欲放”，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看”的任性，曾经是与夫君“赌书消得泼草香”的幸福，而这一切都如一缕青烟一样消散。南渡后的词人落魄潦倒，以致“风鬟雾鬓”。敏感而自尊的词人，怎能容忍自己的美丽像“满地黄花”一样凋零、憔悴。“帘儿底下，听人笑语”，该是多么的惨淡与凄凉。旷世词人晚年境遇却如此落迫、荒芜，让人感慨万分。
而柳永的《望海潮》中“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”的诗句，则把南宋都城的美丽、繁华与富庶写得激昂豪迈，令心向往之。“风帘翠幕”，让人想起杜枚“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，唐与宋大都市人口都极其繁盛，生活富足，由此可见一斑。传说金主完颜亮听到有人歌唱柳永的《望海潮》时,“欣然有慕于'三秋桂子,十里荷花’,遂起投鞭渡江之志。”一首词而引发一场战争，此事不可信，但由此可见这首词的广泛影响力。刘禹锡的“苔痕上阶绿，草色入帘青”，则突出了陋室的清幽、高雅，主人的自豪与得意，清高与孤傲，从简洁语句句中表现出来。
著名建筑家陈从周先生在《说“帘”》中写道：“今日的建筑师、园林师们，似乎将帘已抛出九霄云外了。我总感到中国人的用帘，不仅仅是一个功能问题，它是蕴藏着深厚的文化在内。”让我们读赏古典诗词，揭开那一张张神秘的“帘”的面纱，遥想那穿越千年的美丽，感悟古人的细腻的情思，美妙的情怀，美丽的人生。