2014年电影总体来说真的烂到流泪，配乐这个部门还勉强算可以。奥斯卡提名踢跑了全体本土作曲家看上去是够狠的。然而数据告诉我们配乐本来就是外国人攻占奥斯卡的大本营之一，毕竟比起表演奖能看见脸，闭起眼睛来听谁知道是哪国人写的。我手动数了一下，80年代以来，有21位美国以外的作曲家捧走了小金人；2000年到2015年，仅有2个半作曲奖是美国人拿的：2002年的Frida、2009年的Up、2011年的The Social Network（Atticus Ross是英国人所以不能算）。我当然不会因此认为今年美国作曲家的配乐写得就不好，可能因为大咖们不是休息就是发挥一般，不少作品不错的年轻人又不入学院法眼吧。另外对因为Interstellar提Hans Zimmer表示呵呵。
我选这个单子大概主要是想委婉地表达自己作为一个Alexandre Desplat粉此时激动又复杂的内心活动。德普拉先生今年简直炸裂了，作品既多又很有质量，于是一提两个被分票，有种又要跪了的不祥预感。
今年我喜欢的各位作曲家除了德普拉先生之外：波兰人Abel Korzeniowski没有新电影作品（当然他写了Penny Dreadful，呵呵）；意大利人Dario Marianelli和西班牙人Alberto Iglesias都有不错的作品，下面会提到；英国人Michael Nyman则只写了个不知道是啥的纪录片，可怕。
废话扯完了。我选的这些配乐，主要标准并不完全以音乐本身是否好听论（如果好听的话当然更好），而是看它是否能够对电影情节和主题起到配合和提升作用，其中后者更为重要。
【配乐Top 10】
1. 《布达佩斯大饭店》
The Grand Budapest Hotel - Alexandre Desplat
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毫无疑问这张原声无论作为电影的一部分还是单独拿出来听都非常出色，但它相比于其他作品的出挑之处在于其旋律、风格和配器的繁复程度已经远远把过去一年的绝大多数作品都甩在了身后。大饭店是导演Wes Anderson致敬Stefan Zweig笔下昔日欧洲的作品，德普拉先生的原声也很配合地糅合了涵盖几乎半个欧洲（尤其中东欧地区）的音乐元素，大量民间音乐的灵感使整部电影充满异域风情和怀旧气息，当然他一贯擅长的古典宫廷风格也自然地与电影童话般的场景相契合。一开头就是瑞士约德尔演唱团体?se Schuppel的一段简洁悠扬的吟唱，进入故事正题后，随着情节渐渐丰富，旋律亦变得饱满且层次分明，配器也逐渐复杂多变：俄国三角琴，管风琴，扬琴，手铃等，散碎夹杂着格里高利圣咏和一些巧妙的声效——如火车汽笛，号角声，哨声等等，跟随俄罗斯套娃般层层展开的情节不断深入，挖掘出这个奇幻的梦想世界中隐藏的趣味、惊险、浪漫和伤感。
Gustave先生越狱以及Deputy Kovacs在美术馆被追击两段动作戏都拥有类似老派好莱坞配乐的感觉，而The Society of Crossed Keys则完美配合了电影中揭示神秘组织的奇妙剪辑。其实我最喜欢的一首Concerto For Lute And Plucked Strings I. Moderato并不是德普拉先生写的= =这一首可以说是Agatha的主题，在故事每一次出现Zero关于她的美好回忆时响起，比如随着老年Zero充满爱意的叙述骑着自行车沿着空无一人的街道送点心的时候、以及两人坐在旋转木马上的特写镜头，轻快的旋律略带忧伤，在临近片尾知道Agatha的结局后再回想起来则更多了一层造化弄人的悲凉。
2. 《蜜月杀机》
The Two Faces of January - Alberto Iglesias
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作为Pedro Almodóvar和Julio Medem两位西班牙大导演的御用，Alberto Iglesias也自然成为我最喜欢的西班牙作曲家，从根植古典音乐并糅合了弗拉门戈和拉美元素的《对她说》开始就对大师五体投地，也因此认真地看掉了上面提到两位导演与他合作的全部作品。
回到这张原声，像我在电影短评里写的，Alberto的配乐完完全全拯救了这个平庸的影片，快速的琴键敲击加上谜一般的提琴声赋予了电影张弛有度的节奏，如果不计故事本身，在影院观感简直棒得没话说。我看到出片尾字幕的时候也惊讶了一下为什么大师会写这种奇怪的（烂）片，但仔细回想一下他过往的创作历程就可以发现一切都有迹可寻。比如，在本片中为了制造悬念而采用了很多经典film noir的音乐写法，有很多音乐桥段甚至能让人想起希区柯克。这种风格可见于多年前的《不良教育》，当时他用了强烈宗教感的管弦乐与人声组合来表现挥之不散的童年阴影，带领观众慢慢走进迷宫，触及黑暗的底端。本片表现心理活动和机场逃离的几首都是这种风格。此外，还有相当一部分地中海传统音乐的加入，如夜晚跳舞场景和土耳其大巴扎的段落。吸收各地风格本就是Alberto的强项，这也很容易让人想到此前他在《不朽的园丁》和《追风筝的人》中展示出的民族地域元素。最喜欢的Main Title在片中多次变奏，每次出现都把剧情张力扩展到无穷大。
3. 《爆裂鼓手》
Whiplash - Justin Hurwitz (and Tim Simonec)
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如果简单来讲的话就是：听完，炸裂。
复杂一点来讲的话，这从头到尾充满几乎充满怒火（丧心病狂）的爵士乐几乎是这对疯魔师徒的写照，而且说这配乐是爵士其实并不太对，我感觉其实有点像把爵士乐剥皮肢解了，通过强化和复制其中一个部位（鼓）而带来单调到近乎压倒性的梦魇感，从而让观众和男主一起如临深渊，如履薄冰。其中穿插的几段稍微舒缓（没那么变态）的，比如教练在pub演奏的那段main title reprise看上去没那么尖锐，但已经被前面情节吓怕的观众依然分分钟都感觉芒刺在背。炸裂的两首就不用多说了，Whiplash是第一轮炸裂，最后一曲Caravan则是终极炸裂，能在看完电影后继续炸裂一周的那种炸裂。虽然前面两首都不是配乐Hurwitz的作品，但仍与影片相得益彰（真的，我在写这句话时仍然深深怀疑这部电影里到底有没有什么是正常合适的）。配乐Hurwitz是导演在哈佛时的乐队成员之一，他们之前在导演处女作中也有过合作。一个小花絮，在男主和妹子约会的披萨店背景，男主听出了背景音乐并称作者是1932年的Jackie Hill，这是编的，实际上那首是Hurwitz写的。导演下一部作品《爱乐之城》据说是个类似《雨中曲》的歌舞片，也是Hurwitz作曲，期待一下。
4. 《鸟人》
Birdman - Antonio Sanchez
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同样是鼓，在《鸟人》当中，就不是炸裂，而是一种（催命的）神经质和烦乱感。当然这只是一开始的感觉，习惯了每当Michael Keaton每一次迈开步子就接踵而至的鼓点，仿佛一种诡异的交流方式，在这部各个层面上来说都颇诡异的电影中似乎也可以被认为是寻常了。男主纷繁混杂的人生中的种种困境，很大程度上也就如同这烦躁失序的鼓点，无处不在又难以摆脱。要说有什么能跟电影摄影一拼的话，恐怕就是即兴爵士鼓手Sanchez这独特的配乐了。更准确地来说，两者更像是双螺旋，构建起了这部电影的DNA。这种无法捉摸的配乐方法也给观众带来了新奇的观影体验，从头到尾都被无法踩准步伐的悬空感包围，永远也不能得知下一步是飞上天际还是坠入深渊。说真的，这样随性的配乐要不是导演有超乎寻常的自信和驾驭能力，很容易就会变成一场灾难。但至少我看来伊纳里图是成功了。
一点花絮：据说之前Sanchez曾经给过导演一个更为传统的鼓点配乐版本，但导演听了之后说完全不是自己想要的。于是就由导演亲自读剧本并演示了男主角在剧中的运动路程，而Sanchez在一旁即兴创作。随后他进一步加工了配乐，用混沌邋遢的声响替代了原始的清脆鼓声，造成一种老旧走音的感觉。在影片的一些场景，比如时代广场那一幕，两人走上街头录了一些嘈杂的环境音，以期让观者得到更强大的临场感。
5. 《穿裘皮的维纳斯》
La Vénus à la fourrure - Alexandre Desplat
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严格来讲应该算2013年的，但我看得晚。这是波兰斯基和德普拉先生继《幽灵写手》和《杀戮》之后的第三次合作。不同寻常的是，德普拉先生选择把全片的配乐作为一首长达37分钟的曲目放出，可以看出，他相当珍视这部配乐的整体性。当然这也不是他第一次这么做了，之前的《渴望的肉体》以及《我心遗忘的节奏》也是同样的做法，后者发了双碟版，CD1是片中选用的钢琴曲，CD2是一首20多分钟的原声，非常震撼。
在本片中，他与导演一样在荒诞闹剧与戏剧化高潮的转变中小心把握着平衡。在暴风雨开场中响起的主旋律选择了用木管乐器和匈牙利扬琴加上低沉的打击乐器，构成了极其怪诞的旋律，随后渐渐变成了肃穆的古典钢琴变奏。随着剧情推进和人物身份转换的发生，音乐也逐渐变得更为黑暗，带着一种诱惑的低沉温柔。结尾高潮到来时则引入了类似中东音乐的元素，热情而迷离，在恐惧战栗的终点猛地回到风雨之中，主旋律再次响起，一个完美的轮回就这样完成了。
另外值得一提的是，这部作品的细小音效运用真是登峰造极，真正的画龙点睛之笔。
6. 《机器纪元》
Autómata - Zacarías M. de la Riva
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又是一个片子烂配乐救的实例，但说真的这次片子实在太烂，配乐也不见得能救得回来。
欣赏这张配乐很大程度上是因为它别出心裁的视角，对于机器人电影传统配乐的反叛。在《人工智能》和《我，机器人》这些电影里，机器人被塑造成一种力量无穷远超人类的纯粹机械体，其精神因此无限接近上帝，所以配乐也常以气势宏大为主。Zacarias M. de la Riva的配乐却敏锐地抓住了机器人获得智能的转变过程加以发挥，并以一种宗教感强烈的风格来表达末日的无奈和无垠荒漠中的绝望。类似唱诗班的人声运用和充满痛苦的弦乐，如同一曲压抑的人类安魂曲。
7. 《辉夜姬物语》
かぐや姫の物語 - 久石譲
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在十分敷衍的《起风了》之后，久石让的这部返璞归真的作品，让人非常激动。抛开了宫崎骏电影里欧式的华丽风格，采用他一直心心念念的日本传统配器，如同水墨一般的清新雅致，充满了辉夜姬所追求的“人情味”。山间竹林、乡野趣味、孤寂大宅、夜晚飞奔、樱花满坡……只是靠听所有的画面就会朝你飞速扑过来，而时间仿佛变成了液态，为永恒的愁绪让路。虽然从天上下来印度佛让我觉得天雷滚滚至今耿耿于怀，但那段音乐真是全片最佳，喧哗中透出死寂，绝望感顺着月色渐渐涨满屏幕。在那时一切欢乐都是麻木的，唯有痛苦才是真实。
8. 《盒子怪》
The Boxtrolls - Dario Marianelli
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熟悉了跟Joe Wright合作的Dario古典的曲风，再来听这次别具一格的《盒子怪》，确实让人眼前一亮，这也是Dario首次尝试动画配乐，不得不说效果还挺不错的。因为影片本身的cult设定，配乐也在卓别林式的戏谑旋律表象之中隐藏些许的焦躁不安甚至令人毛骨悚然的成分，让片中夜晚的街道充满了狄金森笔下那种诗意的阴郁诡谲。酒馆钢琴，手风琴，口哨声等18世纪的街头元素亦得到充分挖掘，交织融合为一个异想天开又有点黑暗的幻想世界。
9. 《少年斯派维的奇异旅行》
L'extravagant voyage du jeune et prodigieux T.S. Spivet - Denis Sanacore
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首次为电影配乐就奉献出如此惊艳的作品，Sanacore的实力真是不容小觑。和故事的温馨恬淡一样，乡村风格的配乐从头到尾几乎只有干净的吉他声，听起来就是暖色调的，让人无法不想到被和煦阳光包围的感觉，这种舍弃繁复配器而注重旋律的极简主义，与热内丰富的镜头语言相辅相成，十分合衬。大多曲目都沉静温柔，少数欢乐明快，另有几段稍显忧伤沉重表现小T.S.回忆的曲目加入了提琴，但依然哀而不伤，如同孩童梗在心里的忧愁依然能等待一阵温暖的风来吹散，听起来和《内布拉斯加》的某些段落感受相似。
10. 《皮囊之下》
Under the Skin - Mica Levi
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可以算是年度最先锋/猎奇配乐之一了。如果单独当做音乐来确实很难听的话，那么你一定可以给它加上“先锋”“前卫”“实验”这样的字眼。Levi的配乐的确如此，而且作为电影配乐，超水平完成了自己的使命。为什么不呢？这整部电影都是妖艳鬼魅，肃杀迷离以及要划破皮肤般的凄绝，所以配乐自然也无须美好。Alien Loop感觉是最有冲击力的一首，不断重复的旋律预告着即将降临的恐惧。我最喜欢的一首是Lonely Void，不配画面依然能够感受到被漫无目的吞噬的虚无感。
【特别提及】
《他和她的孤独情事》
The Disappearance of Eleanor Rigby - Son Lux
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漂浮不定、忧郁的吉他声，讲述着珍重的回忆如何像秋叶一般被风吹散。配乐对于人物感情的深化作用很显著。
《鬼城皮拉米登》
Efterklang: The Ghost of Piramida
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其实我是来卖这个乐队Efterklang的安利的，纪录片讲的是他们去挪威的荒岛采集环境音的事，并没有什么配乐。完成品Piramida跟电影里那些原始的声音素材比简直就是一百倍的惊艳。而且主唱小哥Casper萌的不得了。
《探戈的荣耀》
Fermín glorias del tango - Lisandro Adrober
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今年上海电影节意外的一部好片，很大程度上是因为它的音乐和舞蹈。作曲Adrober本人就是学班多纽手风琴和口琴出身，写探戈舞曲写了半个多世纪，他在欧洲、美国、日本等地游学巡演的经历也让他为探戈赋予更多内涵。片中过去现实两条线交替，探戈风格也有传统和现代的显著变化，看得出相当用心。
《消失的爱人》
Gone Girl - Trent Reznor and Atticus Ross
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他俩写的还是一如既往半死不活的性冷淡配乐，只是这次更加接近完全无旋律的环境音。我非常不喜欢这种类型的配乐，但因为这部片的性质以及芬奇（这个变态）的镜头语言，感觉也不需要什么旋律来让它更加冷漠疏离了，因此很多时候有些精神失常一样的电音居然有种甩你一脸的畅快感... 快告诉我我不是变态！
《模仿游戏》
The Imitation Game - Alexandre Desplat
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德普拉先生写他最擅长的这种配乐，应该超级轻松吧，既不需要像《布达佩斯大饭店》那样构思精巧的配器选择，也不像《哥斯拉》那样似乎是分裂出来的另一个人格写的（并不是说不好）。说实话太规矩太predictable了。贴合情节从来不是他的难点，他所需要的只是一部正确的电影。今年《模仿游戏》就是这部正确的电影。
《唯爱永生》
Only Lovers Left Alive - Jozef van Wissem and SQüRL
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这张原声=贾木许特有的炫酷以及出色的品味，而且本来就是他自己的乐队搞的。
《万物理论》
The Theory of Everything - Jóhann Jóhannsson
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冰岛人是挺厉害的，但说白了这电影还是个学院标准的煽情小鸡片，如此看来换其他新古典主义的作曲也不会有什么实质区别。好听有余而特点不足。
《意外人生》
La vida inesperada - Lucio Godoy and Federico Jusid
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不同于《爆裂鼓手》的极端，这是一张正常的爵士配乐。随着镜头游走在深夜街道，它让片中灯火迷离的纽约夜晚如同Scorsese的电影一样迷人。
【人声演唱为主两部】
《歌曲改变人生》
Begin Again
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KK唱功虽然还是比较捉急，但依然难掩歌曲本身的出色。Lost Stars和Coming Up Roses最好！
《机械心》
Jack et la mécanique du coeur - Dionysos
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感觉就是乐队主唱的玩票作品，全碟大型MV，因为是用小孩在做一些大人的事情以及用大人去给小孩配音，所以从头到尾都很违和，不过把画面和歌分开，各自都非常好。这种古怪的复古摇滚风相当独特，在动画界很少见，还有法语哥特rap简直惊呆了。为女主角配音的Olivia Ruiz重新演绎的西语民歌Malague?a我非常喜欢，虽然这本该是个男人唱的歌（Antonio Banderas在《墨西哥往事》里也唱过），词都没改就让姑娘唱显得非常微妙。其他推荐的曲目包括Candy Lady和Flamme a lunettes。
【选曲Top 3】
（适用于无原声或者使用非原创音乐较多的片）
1. 《意大利之旅》
The Trip to Italy
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说过很多次Winterbottom的音乐品味超级无敌好，这部片又是一个大大的证明，虽然拍的是意大利却选了大气磅礴的德语系歌剧，整个档次瞬间被提升到一个完全不同的层面！空镜转场用的是导演御用Michael Nyman在1999年给《爱到尽头》写的一首，也是悠扬婉转美到不行。此外还有Leonard Cohen一首以及他俩一直在车上听和唱的Alanis Morissette（中年男子の恶趣味）。
2. 《美国狙击手》
American Sniper
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为了最后Morricone的那首The Funeral，映衬着令人叹息的结局，荡气回肠，悲从中来。
3. 《少年时代》Boyhood +《银河护卫队》Guardians of the Galaxy
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感觉这两部片要没有了里面的那些歌的话，都会变成土鳖。
【特别提及】
《她在路上》
Elle s'en va
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特别提到的原因是在开头用到的Rufus Wainwright的This Love Affair。Denevue演的女主角想要逃离自己一团乱的生活，开着车漫无目的地在阴沉的天空下游荡，Rufus懒懒地唱着：I don't know what I'm doing. I don't know what I'm saying... I don't know where I'm going...气氛恰到好处。
《星运里的错》
The Fault in Our Stars
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我有多讨厌这片本身，就有多喜欢里面选的歌，真是心塞。Ed Sheeran, Kodaline, Grouplove, Lykke Li...... 对于一部青少年题材，我已经不能再要求更多了。可是对于剧本和男主，我真的想(╯‵□′)╯︵┻━┻
【年度失望】
《星际穿越》
Interstellar - Hans Zimmer
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这部原声能提上奥斯卡，大概跟德普拉先生去写《坚不可摧》一样，都属于人类未解之谜。Hans Zimmer是个还不错的作曲，看看他和Ron Howard合作的那些就知道！这次主要问题不在他身上，说句要被诺兰粉打死的话，我觉得诺兰对电影音乐的sense很差，对音乐带动情绪还是煽情这个微妙平衡的掌握也非常欠妥。而且这种太过直白不留余地的配乐对电影来说真是糟糕透顶的做法。
《大眼睛》
Big Eyes - Danny Elfman
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就是那种对剧情完全帮不上忙的配乐，但我也觉得这不能完全赖Elfman，Tim Burton本来就没放开手脚来做这部片子所以换了谁大概都不行。打雷姐的主题歌虽然剧透但意境非常好，然后我打开电影看到那个鲜亮的调色整个人都不好了。说真的听了歌看个剧情介绍就可以不用看片了，因为并没有值得期待的。
【据说配乐不错但还没看的】
《神父有难》Calvary
《七月寒潮》Cold in July
《弗兰克》Frank
《出埃及记：法老与众神》Exodus: Gods and Kings
《性本恶》Inherent Vice
《菲利普的生活》Listen Up Philip
《妈咪》Mommy
《至暴之年》A Most Violent Year
第一次写完十佳，累瘫，逃走。
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