行书点画分类及结体变化规律简述：

一般来说，构成字之本身结构的点不能省却或随便改动，而对于后两者，却可以见机行事。用点必须恰到好处，才能收到点睛的效果。点在可要可不要时应该省却，只有在求得字之平衡，或加强呼应、协调时才加上一点。换言之，若乱用点，不但不会锦上添花，反而变成画蛇添足了。行书的点千变万化，多姿多态，在结体上也是点睛之笔。点在行书在大体可分为三类：一是字的结构本身的点；二是由于行书字形变化而派生出来的点；三是本来结构中没有点，但是为了装饰和平衡结构而附加的点。

行书结体灵活多变，它在入规矩而出规矩之间，达到情感上的自由抒发。其形态上的变化有大与小、虚与实、动与静、长与短、欹与正、借与让、离与合、险与夷、顾与盼、向与背等，结字上有长与扁、肥与瘦、繁与简、聚与散、疏与密、开与合、收与放、轻与重、伸与缩、避与就、俯与仰、主与次等。

顺应自然。即用笔不能故作抖颤。书法的高妙在于人力使然中体现自然，这是一个很高的境界。自然就是人尽自己的本质力量顺应自然条件之性，所以技法运用的意义与价值正在于书法创造中体现的自然。用笔老辣，是“通会之际，人书俱老”的一种标志，并非故意造作可为。

凡同则变:一字内有相同的点画要处理得不雷同，如“形”字；一字内有相同的部分也要变化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化，如《苕溪诗》中几个“好”字的变化.

十二条用笔细节

草书不见横画。行草书有横线条的只管短些，要有纵向感。可用虚、细线替换。
忌由快发生的平拖、干笔、粗细一样的征象，行处皆留，留处皆行。
墨淡无神。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交接清晰。
忌单字中的“眼”，防止“眼子”太多。
中间一行是作品重点。一作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。
长线条字很重要，收笔时要审慎，一样平常笔势竣事时用干笔。
文字重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。
细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。
墨干时速率稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意，楷书要行写。
交笔时，起讫明白，每笔要交接清晰。
讲求提按齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”。
中侧用，八面出锋，细处用中，厚处用侧。

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