一、床
分析：
1、广字头，注意首点重，横画与点画，离得较远。
2、两撇，左长右较短。注意方向上的差异。
3、“木”字整体上靠。撇画和反捺，注意起笔位置要错开。
二、前
分析：
1、两点勿小，横画较长。两者不要挨得太近。
2、下部，要写得窄一些，这是很重要的一点。
3、最后的三竖，注意起笔的位置。是逐渐变高的。
三、月
分析：
1、左边的竖撇，这里用回锋。近似可以看成是竖画。
2、横折竖钩，竖部分稍侧斜。
3、内部的两横的写法，在行草书中较常见，属于复合笔势，形状像阿拉伯数字的“3”。
四、光
分析：
1、上部的牵丝映带，要自然一些。如果不带出牵丝的话也可以，但是注意要笔断意连。
2、点画不宜小，和竖画大致是同一级别的。
3、下部做支撑的两个笔画，左撇收，右竖弯钩放。
五、疑
注解：
1、左右两个部分，左较窄，右稍宽。
2、注意中宫收紧，左右两底角舒展。
3、右边部分，上部要有一定的宽度。这一结构特点，在楷书中也一样。
六、是
注解：
1、笔画笔顺做了改变，这也是适应行楷书这一书体的书写需要。当然，还有其他的变化，但是这一写法值得积累。
2、上部较紧，下部较松。
3、最后一点，不能写得太飘。
七、地
注解：
1、左收右放。左窄右宽。
2、提土旁，竖画比较高。
3、“也”，尤其要注意松紧的变化。此处竖弯钩宜拉长。 行书中，竖弯钩缩紧的写法，我们之后再分析。在楷书和行楷中，竖弯钩应舒展为宜。
八、上
注解：
1、两横有变化，上横有稍稍的仰势。虽是短横，但也不要太短。（希望大家能理解这句话）
2、竖画不需太长，上部也不要突出太多。
九、霜
注解：
1、先是上下结构，后是左右搭配。上部雨字头，稍稍左倾。下部的“目”，则右下坠。这是一种含蓄的平衡。很多人没有注意。而知道的人，不一定愿意说。
2、注意上下左右的牵丝映带。这种联系，能够使字更加有动感，更活泼，更有精神。当然，很重要的一点是：牵丝不要苛求，关键是这种笔势的呼应和联系要表现出来。
十、举
注解：
1、上部不宜小，下部则上靠。
2、注意上部三点和撇捺的比重关系。它们的地位是：点第一，撇捺次之。
3、悬针偏右一些。
十一、头
注解：
1、点画不宜小，这里甚至是做短横来写。
2、长横有向上拱的势。
3、撇画用竖撇，注意曲直的衔接。最后的点，位置较低。
十二、望
注解：
1、上部，左右两边有斜度。“夕”写得窄一些。
2、“王”，其位置是稍稍靠右的。注意轻重的笔画和对比。这样显得筋骨灵活。
十三、低
注解：
1、撇长竖曲，照顾到右边，所以竖画不宜短。
2、竖钩收，斜钩展。这一点，希望引起注意。
3、最后的点，靠上，且偏左一些。
十四、思
注解：
1、上部的“田”，注意牵丝的连接。
2、“心”字底，总体比较宽。斜钩注意有平的部分，这很关键。 《兰亭序》中，注意“悲”等字的写法，相信能够有新的启发。
十五、故
注解：
1、左收右放。中宫收紧，右下舒展。
2、“古”，竖画的起笔比较高。
十六、乡
注解：
1、注意上大下小的关系。这一点，能够帮助你把握这个字的结构精髓。
2、最后的撇画，写得直一些。出锋的时候，不要太草率，不要随意提出。
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