细思恐极的电影隐喻，知道8个就是大神！

在影视中，有许多容易被人忽视的细节物件，微不足道却又潜藏着诸多含义。

正是这些隐喻与象征的存在，让影视内涵更加丰富。

接下来，小印就带大家领略下细节的魅力。

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标识：金鱼

暗喻：爱情、性欲

在中国的传统中，鱼因腹中多子而成为生殖崇拜物。

古人多用鱼水之欢等隐晦的表达情欲。而国外同样的，将金鱼与繁殖和性挂钩。

《重庆森林》里的金鱼曾出现多次，幻觉般的情欲好似金鱼记忆，短暂且混乱，电影《爱像一条鱼》的英语原名便是金鱼记忆。

《一条名叫旺达的鱼》中，深受主角喜欢的小鱼和女盗贼都叫旺达，旺达既是鱼也是人。

且有趣的是，选择金鱼作为主角的好朋友，还因为二者的类同性，不善表达自己、孤寂而忠实。

《霸王别姬》毒瘾发作的程蝶衣将手伸向金鱼，是无助的挣扎与无从解脱——两次阉割后的结果好比变异而来的金鱼。

《天使爱美丽》中，金鱼是主角唯一的朋友，主角认为其与自己感同身受，家的氛围让鱼神经衰弱，有了自杀倾向。

鱼缸里的金鱼被围困、围观，正是主角所处困境象征。

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标识：昆虫

暗喻：不安、禁忌、性本能

昆虫在自然界格外常见，远超过人数的总和，却一直被忽视。

电影《斯托克》中的蜘蛛，从小腿向上爬，隐喻了主角的成长，由女孩过度到女人的阶段，作为性的意象。

而当唤醒内心的杀戮本能后，主角也犹如蜘蛛般，通过蛛网欺骗敌人的眼线，毫不慌乱的应对；此后内心不再压抑，成为了蜘蛛一样的狩猎高手。

《蜂巢幽灵》，一部隐喻构建的电影，整片并没有堪称完整的故事。

其用蜂巢隐喻着家庭，蜜蜂代表家庭成员——疯狂的雄蜂，侵略性的蜂后，变化喧闹而封闭的蜂巢。

表面平和而内心狂热正是这个家庭不安所在。

再由这一小家影射出特殊时期的西班牙社会。

在《昼颜》中，大抵因为男二是生物老师的缘故，每集都会有关于昆虫的隐喻。

蝉、蝴蝶、天牛……出现在特定时节，短暂美好，尽可能去爱。

而不伦的恋情于人而言，却是几近禁忌，相较于短暂而没有痛觉的昆虫，人需要自己选择面对漫长的痛苦。

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标识：树

暗喻：回归自然、自我空间、理想乡

森林是氧气的重要来源，人类生存之关键。

电影《龙猫》中，因为在雨中赠与了龙猫雨伞，龙猫则还与院子里的参天大树。

这就是传统的自然和谐之美，是宫崎骏电影中重要的价值观。

《澄沙之味》的樱花树以木喻人，表达追思。

而《原木之森》在森林与田野间行进的殡葬队，展现了人与自然的融合。

除了用作原本象征，也可以作为符号表达。

《hello，树先生》的树，是树先生的精神支柱，甚而借此达到超我。

树先生蹲坐在树上，对现实世界排斥且惧怕，树犹如母体的子宫，为树先生提供了安全的理想世界与环境。

于树的庇护下，在自我世界中幸福。

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标识：烟雾

暗喻：动荡、孤独、颓废

烟雾是常常被人忽略的视觉符号，但又极具表现力与感染性。

早期电影如《卡里加里博士》，通过烟雾营造出主角的幻觉世界。

而《不脱袜的人》则是用烟雾与逆光烘托动荡不安的社会，同样的在《出租车司机》、《银翼杀手》、《小丑》等电影里均有所体现。

《迷雾》中的烟雾直接代表了未知的恐惧，与人类的绝望。

在《花样年华》、《阿飞正传》、《2046》等王家卫的电影里，主要人物均喜欢抽烟，其被烟雾缭绕的特写，正象征着抽烟者的孤寂与颓废，这种消极情绪随之蔓延至整部影片。

在安德烈·塔尔可夫斯基的作品中，雾可谓是人物的精神胎记。

电影《乡愁》中，烟雾全程参与了身处异乡诗人的回望、梦境和思索，内心深处的乡愁就好似永不停息的长雾，虚幻而又具体。

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标识：燃烧

暗喻：欲望、毁灭、新生的希望

人类掌握了火，从此似乎与动物分别开来，称为高级动物。

火，如水一般，可孕育生命也能毁灭一切，但不同的是，火焰只会燃烧殆尽。

《燃烧》具有大量意象，以燃烧塑料棚隐喻上层的畸形癖好。

大量或真或幻的画面，究其根本是想说明韩国底层青年的虚无感，只能借助臆想满足内心对物质的需求，在人们的嘲笑与吸血中浑噩度日。

《燃烧的女子肖像》中，画像是物化女性的载体与男性社会的束缚，借燃烧有形的肖像反抗无形的压迫。

而同样的，燃烧可视为主体意识的觉醒，主角们在火焰中冲破世俗以表达欲望与爱的崇高追求。

《新桥恋人》主角极端而残酷的爱情，如火焰般具有毁灭他物和自我的倾向。

因为害怕失去恋人，主角烧光了寻人启事，甚而烧死了邮递员。内心想要彻底占有恋人强烈欲望正如烈火，只有似燃烧般终结。

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标识：火车

暗喻：时代的转变、阶层差异

在历史上，第一部影片《火车进站》于1895年诞生，由此也注定了火车这一元素非凡的地位。

这是一切的开端，人们由第一次目睹荧幕的惊奇恐慌，到如今习以为常。

姜文便十分喜欢运用，《阳光灿烂的日子》里，主角因祖父的离世乘火车回家，时间被列车切割成两段，一切生活都随着之而分离改变，成长的过程潜藏在列车消逝中。

而《让子弹飞》中，马拉火车不仅在历史上真实存在，更隐喻了制度；《太阳照常升起》结尾处的火车，不仅代表别离，还隐喻路线，亦象征时代的改变。

《雪国列车》用不同车厢的生活，隐喻着社会阶层的现状与矛盾；而《坐火车的女人》中，女主角背着沉重行李进入糟糕环境的车厢，则是象征生活及人生的抉择。

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标识：水

暗喻：新生、死亡

水作为人类不可缺失的必需品，在影片中出现的频率颇多，当然不是每次出现都有着特定含义。

其自带有生命的隐喻，在许多有关创造生命的神话传说中是不可缺少的要素。

而大洪水又与毁灭相关，冥河则代表着来世。

《蓝》中的泳池就象征着母腹，反复跳入水中象征反复重归。

《谈谈情跳跳舞》中，把路边被搅乱的一塘水作为开端，是整个影片概括性暗示，即主角所处生活状态视觉隐喻——

有妻女的中年男子对舞蹈教室的神秘女郎心生向往，为了接近这个女子，便瞒着家人参加舞蹈培训班，而平静的家庭生活随之搅乱。

《林家铺子》开头运用了同种手法：将脏水泼入河中，涟漪中叠出1931的字样。

《时时刻刻》里，最明显的意象便是水，影片描述了不同时期三个女子的生活，好似在同一条河流之上。

伍尔夫走进河中自杀，不同时代的劳拉想要吞药，而幻觉中出现的却是，想要吞噬其的水。

生命好似流水。

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标识：镜子

暗喻：人物关系的投射、真实与虚拟、自我认知

镜子自古以来就是神秘之物，不仅能完美映射出自己的样子，镜中世界镜中之神的传说也屡见不鲜。

塔科夫斯基的自传体电影《镜子》，既受到伯格曼的《犹在镜中》、《恶魔之眼》中镜子意象的影响与启示，又来自创作者童年的想象，真实和虚幻同时存在。

其中，影片年轻母亲与“我”——阿廖沙的前妻塔莉亚、少年阿廖沙与儿子伊格纳特均由同一演员饰演，也形成互为镜中关系，隐喻人生及人类命运的某种传承性。

《立春》中，镜子出现过很多次，其呈现出的变形与分身，暗藏着关于人生、关于梦想的破碎。

镜子里的内容本身表面是一致的，但毫无内核，割裂破碎的自我难以认知清楚。

《重庆森林》中的镜子，映射出不同角色的孑然一身，更多显现的是当代人的落寞，通过王家卫独特的镜头，将人与人之间的距离呈现出独特的诗意。

而《路边野餐》中，角色在镜子与镜外呈现出截然不同的形象，既是表达镜中与现实内心的疏离对立，也作为写实与虚幻间的诗意。

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标识：下水道

暗喻：人类避难所、希望、反讽现实

每日都会踩到的下水道，或许与你想象中有很大区别。

下水道实际上是个日本舶来词，下水表明作用，道则是外形。

国内相较于巴黎、伦敦、东京等国足以划船开车的恢弘城市排水系统，更多的只能称为污水管网，《疯狂的石头》中黄渤被卡住的便是如此。

而电影中的下水道其实大多作为了一线生机：

在《悲惨世界》中主人公逃离警察追捕的下水道，《肖申克的救赎》主角在雷雨天从排泄管爬出，《黑暗弥漫》那群下水道挣扎求生的犹太人……

或许是下水道足够大的缘由，电影许多边缘人便生活于此，在超英电影十分常见，《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》……

而灾难的发生，也让下水道成为理想的避难所。

电影《躲藏》里居住在下水道里的怪物，是生化实验的受害者，但他们一直认为自己是人类，却被地上的健康人类士兵屠杀。

这使下水道又有了容身之所的意味，不仅如《汉江怪物》般隐喻阶级，更似住在下水道的《忍者神龟》，象征了环境并不能决定内心，肮脏丑陋的外表也许是纯真，繁华的城市更加肮脏。

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标识：电影中的电影

暗喻：人物命运的暗示、电影内涵的丰富

电影中的电影亦是重要的隐喻手段，可以较为直接的阐释角色与表达剧情的走向，甚而影响角色的宿命。

《圣血》中的主角，是精神病患者，其造型正是电视机里隐形人的打扮，疯狂科学家与主角所处的疯狂世界形成共鸣，将生存与逃避的复杂痛苦情绪，直接通过荧幕中的荧幕外化而出。

而《美国精神病人》主角健身时的背景音乐，正是荧幕中《德州电锯杀人狂》里女人的尖叫声。

貌似只是扭曲的社会让主角走向变态杀人狂的道路老套故事，但实际上，从片名便可得知，仅仅是个压抑扭曲的可悲个体而已。

而《保镖》中的保镖，对自己保护的女星暗生情愫，成为其职业生涯最大的挑战。

在影片中的影院，正播放《用心棒》，以主角浪人武士三十郎的悲剧结尾，暗示了保镖的命运。

电影语言是短路的符号，其中既有对生活的简单记录，也具有象征意义的语言符号。

象征手法已是当代电影必不可少的元素，电影离不开隐喻。

在画面中的细微处，暗藏了许多容易被忽视的符号，而正是这些细节使得电影有了更丰富的内涵与哲思，因而百看不厌，乃至每一次都有新发现。

这些正是电影这一媒介，独特的魅力所在。