第二十六节
课程名称：富贵平安
二、交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺开三（生宣）68*46cm
提斗笔一支、大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：胭脂、曙红、钛白、藤黄、花青、赭石
步骤图：
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第26节笔记整理：
花头主要以点厾的笔法去完成的，在点法上有藏锋，有露锋，有宽，有窄，有大，有小。根据花瓣的阴阳向背，确定其用笔和用色的浓淡。
2.在画牡丹叶片的时候，首先要清楚叶片的生长结构。叶的结构式三叉九顶。姿势有正侧和掩仰向背之分，但这些形状在写意牡丹中，已不计较。只注重叶的布势和注重与花冠掩映呼应之趣。还注重浓淡干湿和疏密聚散。有顺口溜云：“三叉九鼎是特点，实际画时应灵便”。正面叶子像山字，侧面叶子像条线。 老叶嫩叶颜色有分别，远近叶子分浓淡。 布叶不求多，聚散是关键。
3.最后整理画面，调整疏密关系，在较密的地方可以用淡淡颜色进行补充。
课徒稿：
第二十五节
课程名称：朝懒午倦作相伴
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺开三（生宣）68*46
提斗笔一支、大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料： 朱膘、花青、藤黄、赭石
步骤图：
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第25节笔记整理：
淡墨在嘴巴两侧点出胡须的毛孔，勾出下巴。淡墨散锋完整头部及胸部。
大笔沾墨，概括身体外形，注意墨色的变化。
尾巴浓墨画出，注意长短、粗细和位置。
墨色最重的两个部位分别是尾巴和眼睛周围。
2.石头用中等墨色勾出外形，干笔略加皴擦，塑造其体积感，待全干，施赭石色。
3.大笔侧锋画出芭蕉叶，可参照白菜叶的画法，然后在缝隙中加出枇杷。最后添加蝴蝶，要与下方小猫相呼应。
课徒稿：
第二十四节
课程名称：凌风知节
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工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺开三（生宣）68*46cm
提斗笔一支、大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：花青、藤黄、赭石
步骤图：
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第24节笔记整理：
课徒稿：
第二十三节
课程名称：芳情雀艳若翠仙
交作业：
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工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺斗方（生宣）69*69
提斗笔一支、大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：三青、三绿、藤黄、花青、赭石、曙红、酞青蓝
步骤图：
第23节笔记整理：
1. 画面构图确定好以后，先从孔雀的头部画起，与一般鸟类的画法相似，先勾出嘴部，再添加眼睛，随后完整整个头部的外形。
注意孔雀的头部与身体相对比，比较小，在画的时候切忌画的太大。
2. 一般在画重色禽鸟时，往往都以墨色打底，再上石色，会更加的饱满生动。因此画好墨底是十分重要的。先画出颈部及胸部，随后画出翅羽，注意墨色的变化。
3. 添加孔雀下方的石头，先画出石头的外形，再利用墨色的浓淡干湿变化塑造出其体积感，注意画石头时留出桃花枝干的穿插位置。
4. 注意杜鹃花在画面当中的疏密变化，注意花瓣的浓淡变化。
5. 在画尾部翎毛的时候，先利用淡墨勾出翎眼，随后把翎眼周围的羽毛丝出。注意疏密关系。
6. 着色。孔雀颈部和胸部三青略加酞青蓝；翅羽染赭石；背部三绿；尾部三绿加汁绿色，最后用三青罩染。
7. 最后调整画面。
课徒稿：
第二十二节
课程名称：皎皎仙家韵
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工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、三尺整张100cm*55cm（生宣）
提斗笔一支、大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：曙红、朱砂、藤黄、花青、赭石
步骤图：
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第22节笔记整理：
仙鹤的画法
松树的画法
课徒稿：
第二十一节
课程名称：玉堂见喜
交作业：
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工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺四开（生宣）68*34cm
大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：三青、曙红、赭石
步骤图：
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第21节笔记整理：
画面当中主要是由白玉兰与辛夷组成。
1.首先在画面中间位置画出两朵辛夷花，颜色可以用胭脂，也可以曙红加三青
2.其用笔方法与荷花花瓣的画法相似，外侧颜色较重，内侧较淡。
3.添加枝干，注意用笔的提按转折，粗细变化、遮挡、穿插关系。
4.白色玉兰花，以淡墨双沟的技法去表现，在画的时候，也要考虑到花头的朝向，花瓣的叠压关系、大小关系。通过线条的变化，把白色玉兰花饱满的感觉塑造出来。
5.添加花托与花芯，调淡花青色，衬染出白色玉兰花。
6.最后添加麻雀，注意麻雀在画面当中的大小和角度。
课徒稿：
第二十节
课程名称：鲤鱼风起芙蓉老
交作业：
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工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、三尺整张（100cm×55cm生宣）
提斗笔一支、大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：曙红、朱磦、藤黄、花青、赭石
步骤图：
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第20节笔记整理：
1.本节课作品当中的荷叶，描绘的是秋季荷塘的景色，所以在画荷叶的时候，水分不需太多，要把秋季荷叶逐渐干枯的感觉给表现出来。
注意荷叶在画面当中位置和翻转变化。中间卷曲的荷叶，主要以淡墨勾出荷叶的背面。
画完荷叶，再添加两组芦苇叶子，用淡赭墨色去表现。
2.画面当中的鲤鱼以黑色为主，红鲤鱼的作用在画面当中，一可以调节画面节奏，二指寓意更加美好。
黑鲤鱼与红鲤鱼的颜色不同，但是在用笔方法上是相同的， 先用大笔画出鲤鱼的身体部分，顺势添加鲤鱼的尾巴和鱼鳍，然后用重墨添加头部，红鲤鱼亦是如此。
趁半干勾出鲤鱼的鳞片，线条交叉，注意线条的角度，线条适当带些弧度，会使鲤鱼的身体更加饱满，鱼的嘴部用线勾出。
课徒稿：
第十九节
课程名称：玉炉冰簟鸳鸯锦
交作业：
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工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺斗方（生宣）69*69
提斗笔一支、大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：曙红、朱磦、藤黄、花青、赭石、三绿
步骤图：
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第19节笔记整理：
雄性鸳鸯颜色较为丰富，在表现时，要把握好这一特征，不过要做到“墨不碍色，色不碍墨”，这样表现出的鸳鸯才会更加传神。
头部的造型进行了适当夸张，浓墨的分布位置一定要把握好，都是身体重要部位。
雌性鸳鸯相较于雄性来看，身体颜色较为单一，在表现时，也主要以墨色去刻画，注意身体墨色的浓淡干湿变化，局部可用赭石进行罩染。
两只鸳鸯的造型及姿态、神情是有一定联系的，注意眼神的刻画，使其更有故事感。
3．最后调整画面的时候，可适当增加一些小草，穿插在画面当中，丰富画面，使画面节奏感更强烈。下方水面可用淡花青点出，点的时候注意其大小疏密关系。
课徒稿：
第十八节课
课程名称：天鸡一唱四鸣晓
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工具：
绘画工具：兼毫毛笔大中小号，小鸿毛勾线笔，生宣纸四尺三裁，
赭石，曙红，三青，花青，藤黄，朱磦
步骤图：
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第18节笔记整理：
1.鸡在画的时候还是先用鸟的结构方法去找形体，不同的是它有颈部，头部不是很大，有鸡冠，鸡冠长在额前部分，笔触可采用点厾，但要露锋，几笔连点，有长短之分，笔触下行衔接嘴下的肉裙
2.颈部不要用单线条勾勒，用丝毛方法，把颈部蓬松的感觉画出来，笔触可叠压但不能太多，长短上可以变化不一，跟头部衔接窄，跟身体衔接宽
3.在他的身体里面又区分背部跟翅膀的位置，翅膀的位置可以用稍浓的墨色来画，把结构找一下，背部淡一些 ，跟尾部羽毛衔接有尾上复羽，尾部用笔入笔收笔虚，中间实，转折的羽毛也可转笔来画，找到腿部和脚趾的结构可以画的清晰一些，腿前半部和脚趾上半部有鳞片状结构，前方有三趾，后边有一趾，在腿部的后面还有一个距的位置
4.牵牛花要注意花型，椭圆形的结构里是三个或者四个花瓣。注意花头的透视变化，不能画拧。花呈喇叭形，注意从宽到窄的形状变化。叶片三片或者五片都可以。注意颜色里可调入适量赭石，颜色不能太纯。
课徒稿：
第17节课
课程名称：素灵烂漫火烧秋
交作业：
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工具：
绘画工具：兼毫毛笔大中小号，小鸿毛勾线笔，狼毫小笔，生宣纸(34×103cm)，曙红，花青，藤黄,胭脂,赭石，三青
步骤图：
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第17节笔记整理：
课徒稿：
第十六节
课程名称：彩冠花翅载香归
交作业：
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工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺开三（生宣）
大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：曙红、胭脂、酞青蓝、藤黄、花青、赭石
步骤图：
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第16节笔记整理：
1.在画绣球花的时候，要把握一下花头的整体造型，注意方圆对比关系。在画的过程中注意颜色的浓淡变化，单个花朵4瓣组成，朵与朵之间要有叠压关系，尽可能把一笔颜色用尽，这样颜色的浓淡变化会更加的自然。
2.在画叶子的时候，注意叶片在画面当中的分布，有疏有密，有聚有散，有的在绣球花下边，有的则要先画叶子，再添加绣球花，这样画面的层次会更加的丰富。叶片的颜色也要注意浓淡变化，有的可以花青多一些，有的可以藤黄多一些。
3.枝干以中等墨色为主，在画枝干时，要注意枝干的粗细变化，用笔的轻重缓急的变化，注意枝干在画面当中留白，给后来添加花头和叶子留出空间。
4.戴胜鸟在画的时候，也是从头部开始画起，嘴巴比较细长，要把握好它的特点，头部冠羽也是其特点之一，把握好特征之后，在注意其大的姿态和比例。
课徒稿：
第十五节
课程名称：垂垂璎珞
交作业：
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工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺四开（生宣）
大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：曙红、藤黄、花青、三青、赭石、朱磦
步骤图：
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第15节笔记整理：
课徒稿：
第十四节课
课程名称：天花摇曳百花垂
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺四开（生宣）
提斗笔一支、大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：朱磦、曙红、藤黄、花青、赭石、胭脂
步骤图：
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第14节笔记整理：
通过藤蔓把花朵分组串联起来。
课徒稿：
第十三节
课程名称：怡情益心
交作业
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毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺对开（生宣）
提斗笔一支、大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支
颜料：曙红、朱磦、花青、三绿、赭石、三青
步骤图：
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第13节笔记整理：
⑧最后添加花几和梅花。
⑨整体把需要设色的地方进行着色。
课徒稿：
第十二节课
课程名称：万绿丛中笑靥留
交作业：
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工具：
兼毫毛笔中号，小号，狼毫毛笔大号，狼毫小笔，生宣卡（65×35扇面），曙红，胭脂，藤黄，钛白
步骤图：
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第12节笔记整理：
1.山茶花调色是先调曙红笔尖补充胭脂色，山茶的花瓣比较大，可以一笔画也可以多笔，注意叠压，花蕊钛白浓度高一些，成碗状比较聚拢，蕊药藤黄加一点钛白
2.叶子在画的时候注意一下墨色上面的浓淡变化，在组合的时候要有一些遮挡关系，再穿插组合的时候注意大小，革质叶只勾勒主叶脉就可以，
3.枝干在画的时候注意粗细的变化，墨色层次上面要在笔尖补浓墨，在画的时候要注意行笔的顿挫关系，梅干在后方，颜色淡一些
4.腊梅在画的时候注意姿态要丰富一点，
5.背景在铺的时候注意颜色，靠近边缘的地方稍微虚一些，在画的时候为了衬托雪景，靠近物体的地方颜色可以稍重一些，到最后钛白在洒的时候浓度要稍微高一些。
课徒稿：
第十一节课
课程名称：春鸟秋虫自作声
交作业：
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工具：
兼毫毛笔小、中，狼毫小笔，小鸿毛勾线笔，生宣纸90*33cm，花青，藤黄，赭石，曙红，胭脂，三绿
步骤图：
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第11节笔记整理：
1.草虫的结构基本上都是头胸腹三个部分组合在一起，眼睛长在头的两侧，腿部大多为三对，衔接在胸部的位置，画的时候要抓住主要特征。要把它动态画出来，翅膀要注意前后的叠压关系，并拢在一起以及他展开的时候，正面和侧面都各不相同，翅膀上面的设色也要根据翅膀的特性，比如蜜蜂的翅膀，在画的时候设色一定不要重，画面之中草虫比较多，姿态上面一定要丰富。
2.在设色方面颜色不宜过重，调色的过程中浓度不要太高，整幅画面色调要和谐一些，不要某一组里面太过惹眼，与草虫在一起组织要注意呼应关系，把草虫融入到里面去。
3.注意雁来红的叶片组织关系，可参考鸡冠花的叶片，但是叶柄会偏短。两组雁来红的设色要注意区分开，不可雷同。
课外知识点（长卷构图）
在布局安排上每一组画面都可以独立，横幅的画面在画的时候，没有中心主体焦点，是以移步换景的形式来进行绘制，景与景之间既相互独立又不能分离，在构图的时候组与组之间，要有一些交错关系，单个里面要注意一下，位置的安排以及物体之间的前后层次，不要没有叠压关系，都在一个平面上。
课徒稿：
第十节课
课程名称：双喜临门
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工具：
生宣纸四尺三裁，兼毫毛笔大号、中号、小号，狼毫小笔，曙红，赭石
步骤图：
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第十节笔记整理：
1.喜鹊要注意好身体上面的结构穿插，颈部的位置要衔接头部跟身体，可以用浓墨来画。身体扭动的姿态要把这几个部位衔接好。下方这只喜鹊，背面冲前，翅膀上的羽毛结构要分清楚层次，要控制好水分，中间可以稍留出一些空隙出来，最后用干笔稍微的皴擦一下，尾部羽毛在画的时候注意交叠在中间长两侧短。
2.梅干在画的过程中不要一笔勾到底，注意一下用笔的提按变化，散锋渴笔。靠近上方的小枝墨色可以稍重一点，用笔也是不要太过湿润，要注意梅干里面的穿插关系。
3.梅花在画的时候注意一下用笔不要漏尖，要藏锋来画，整幅画面之中花头的姿态一定要丰富一点，正侧偃仰背相互结合来使用，尖端的地方是一些小花苞，要注意它的生长规律。
课徒稿：
第九节课
课程名称：风飘香袂空中举
交作业：
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工具：
生宣纸四尺三裁，中提斗毛笔，兼毫毛笔大、中号，小红毛勾线笔，朱磦，曙红，花青，藤黄，赭石、三绿
步骤图：
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第九节笔记整理：
1.画荷叶的时候需要注意一下，造型不要太过圆润，叶片的姿态一定要找准确，叶心的位置很重要，通过留白来表现荷叶凹下去的状态。墨色层次上面要区分开浓淡的变化，用笔的时候调墨也是先调中等，然后再补浓墨，前后叶片除了注意叠压关系以外，墨色层次上也要区分开。
2.花头在勾线的时候，要注意一下起笔跟收笔，花头里面的花瓣要围绕着中心的莲蓬来画，注意前后的叠压穿插关系，两侧的花瓣要注意它的翻转，花头里面花瓣的大小变化
3.花头设色的时候要注意变化，一般来说都是尖部的地方颜色稍重，设色时候的笔触不要太过整齐，颜色过渡要自然，靠近花瓣根部的地方要自然的虚过去
4.荷竿在画的时候注意里面的粗细，不要对比太过强烈，上方尖刺墨色可以重一些，三五成组，忌讳点的太匀，位置太平均，要有疏密，
5.蜻蜓要注意身体里面的结构，尤其是翅膀跟胸部相接的位置，要注意翅膀的叠压和前大后小的关系。
课徒稿：
第八节课
课程名称：曾逐旗阳上碧空
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
兼毫毛笔大号、中号、小号，小鸿毛勾线笔，朱磦，胭脂，曙红，花青，藤黄，赭石 生宣纸四尺三裁
步骤图：
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第八节笔记整理：
1.鸡冠花颜色的浓淡上面要区分开变化，鸡冠花的花头褶皱比较多，比较厚实，戳点的时候一定要把体积塑造好，因为鸡冠花穿插在太湖石后方，花头上面的倒刺不宜加太多，花柄的颜色要淡一些。
2.花茎在画的时候要稍微的粗直一些，虽然它是草本植物，但是花茎还是比较粗大的。叶子注意中锋行笔，形态要优美它的叶子相比桃叶来看的话会稍微的宽一些，叶片互生，画的时候要客观把它与花茎之间的穿插关系错落一些
3.叶脉在勾勒的时候，还是要用勾线笔中锋行笔来勾，要把叶子与花茎接在一起，注意线条要挺拔有力度，注意起行收
4.石头在画的时候要注意一下中锋和侧锋相结合的运用，运笔干湿相结合，在构图的时候要注意它的比例位置关系，调墨的过程中，也要时刻的注意里面的墨色层次，一般都是在毛笔的笔尖补充浓墨，这样中锋的时候是重色，侧锋的时候是淡墨。
课徒稿:
第七节课
课程名称：此花无日不春风
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
兼毫毛笔小号、中号、大号，小红毛勾线笔, 小提斗，生宣纸四尺四裁，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，胭脂、曙红、三绿、三青、赭石
步骤图：
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第七节笔记整理：
1.月季花在处理的时候注意花头的用笔，整支笔蘸曙红笔尖蘸胭脂，中侧锋兼用的方式画出花头的结构。
2.藤黄加花青调草绿色，稍微加入点赭石色，用按提的方法画出叶子，注意主次、疏密关系。
3.青铜器在处理的时候，首先勾线笔勾勒出轮廓，接着用淡草绿平涂出花瓶身体，三绿加入三青调亮绿色，平涂铜锈色，最后留白的地方处理上赭石颜色。这样经过岁月洗礼的青铜器就画好了。
4.丑橘注意外形用笔要有斑驳感，干笔淡墨勾勒出外形。藤黄加入淡曙红，多加入水分，平涂出桔子颜色，墨色处理叶子，注意墨色浓淡关系。
5.注意小碗的结构以及笔断意连的绘画方法，樱桃处理注意疏密关系。
第六节课
课程名称：碧油千片漏红珠
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
熟宣纸38×38圆，羊毫毛笔大号一支，中号至少三支，硃镖，曙红，胭脂，藤黄，花青，墨汁，三绿
步骤图：
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第五节笔记整理：
1.整幅画面要注意一下比例大小，樱桃，还有叶子都不宜画得过大，组织画面的时候要注意前后关系，注意分组作画。
2.叶子在画的时候要分组来画，颜色要有浓淡变化，但颜色不宜过于多，否则就会变花。点染补色的时候，水分要稍微饱满一些，前后穿插组合的时候，要注意前后的遮挡关系，翻转叶片的颜色要区分开，正面的叶子花青稍微多一些，可以在边缘处点水或者是点重色，反叶藤黄稍微多一些，可加入适量三绿，水分要多一点，让颜色变淡，在画的时候要跟正叶留出一条水线出来，颜色不要撞在一起。
3.樱桃注意一下果实上面的浓淡变化，浓的地方可以加胭脂进去，注意不要加太多，果实在分组画的时候注意一下前后的结构，单个樱桃里面的结构也需要注意一下果实上面沟壑位置的颜色对比。
4.枝干用积墨法来画，行笔的过程中注意提按顿挫和粗细变化，可以先用淡赭墨打底然后再撞入重色。
5.整幅没骨水分不要太干，但也不要在画面积太多色，容易留水渍。画面要保持整洁，落笔成型，看清位置，规划好形态。
课徒稿：
第五节课
课程名称：冰雪翠裳
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
兼毫毛笔中号、大号，小红毛勾线笔, 中提斗，生宣纸四尺四裁，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，曙红、赭石、胭脂
步骤图：
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第五节笔记整理：
1.萝卜在画的时候需要注意一下它的造型，外边缘不要太过毛躁，中间部分是最宽的，两端稍稍紧一些，根须处在画的时候要注意有长有短。
2.萝卜在设色方面需要注意一下颜色上面的浓淡变化，调色的过程中先调淡曙红，在毛笔的笔尖处补上一点浓的胭脂，整体来看的话，靠近叶子的部分颜色稍重，往根须处逐渐的过渡，萝卜组合在一起需要注意一下它的前后叠压关系，其次要在颜色上要产生一个对比。
3.白菜在画的时候，首先要掌握好它的大体的外形。白菜帮在用笔的时候不要过于纤细，用笔要拙一些，造型上面的话，要注意不要出现平行线条，越靠近上半部分，是逐渐收紧过来的，不要把结构画散。
4.白菜叶子是完全用墨来画的，在调墨到时候首先要挑一个中等偏淡的墨色，在毛笔的笔尖补充浓墨来画，墨色要区分开浓淡的变化，叶子要围绕着菜帮的结构来画，注意一下，叶子造型的外边缘不要太过整齐。
5.尖角蝗在画的时候需要仔细的研究一下他的结构，把身体各个部位的穿插关系搞清楚，在用色来画的时候，要注意一下颜色上面的变化以及层次的叠压，腿部的穿插关系一定要区分开前后，用笔颜色不要过重。
课徒稿：
第四节课
课程名称：福禄双全
交作业：
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工具：
兼毫毛笔大中小各1支，中提斗一支，小红毛勾线笔，生宣纸四尺四裁，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：藤黄、钛白、赭石
步骤图：
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第四节笔记整理：
1、这节课需要对掌状五裂的叶子有基本把握，同时对于墨分五色要基本了解。首先提斗笔整支笔蘸淡墨，笔尖蘸浓墨，中锋转侧锋画出叶子的五个裂片，需要注意叶子的不同方向以及位置。在绘画的过程中注意叶子疏密变化，注意叶子浓淡变化。
2、注意葫芦的体态特征，中号兼毫笔整支笔蘸藤黄，吃满笔根，笔尖蘸赭石，调出比较重的黄色，主要做颜色区分，用揉笔的办法处理葫芦圆状结构。揉笔的方法需要衔接我们石榴和桃子的处理办法。
3、这节课重点学习藤蔓的枝干，需要做到区分石榴桃子枝干，枝干的用笔以中锋绘画为主，老杆注意墨色变化，浓淡处理，用笔要注意节奏感，线条柔中带刚。
4、本幅画难点在于墨色变化，需要对于墨色水分用笔整体把握，同时需要注意掌状五裂叶子的结构，以及叶子浓淡疏密关系。对于藤蔓处理注意线条力道同时把握柔中带刚的绘画技法。掌握以上几点多加练习，期待同学们优秀的作品。
课徒稿：
第三节课
课程名称：蟠桃献寿千春
交作业：
M站：m.dapengjiaoyu.com
上传图片格式：JPG
单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
兼毫毛笔中号1支，小红毛勾线笔，生宣纸四尺四裁（34*68），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：胭脂、藤黄、花青、曙红、赭石、朱砂
步骤图：
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第三节笔记整理：
1、桃子在画的时候首先要把握造型，上端偏尖，后端凹进去，中间部分是最宽的，有些桃子也要把它的桃沟画上。一幅画面之中，桃子在组合的过程中，要注意他的排列聚散关系，以及前后的遮挡关系。
2、在设色方面要注意不同的桃子，它有不同的设色要求，像本幅作品中在画的时候，要区分开它颜色的浓淡变化，那么在调色的过程中先调淡色，然后在画的时候笔尖补充上一点浓色，用笔的时候要笔尖中锋入纸，然后逐渐的把毛笔笔肚按下去，这样给他一笔画下来就会有颜色上的浓淡变化，桃子的下半部分可以加上一点点的藤黄进去，趁湿的时候要在桃身上，点上一些重色，把桃身丰富一下。
3、本幅画面之中小枝的用笔会挺拔一些，墨色也会偏重，勾勒树干的时候，注意用笔虚实结合，桃树在皴的时候是横皴，不要沿着树皮的边缘线都皴。在皴的时候也是墨色上面要丰富一些，整体的感觉还是不要过重，最后的时候可以用浓墨在桃树的边缘给他点上一些苔点。
4、桃叶在画的时候要注意中锋用笔，叶子两端尖中间稍宽一些，叶片也需要注意一下正面跟侧面叶子的区别，侧面的叶子偏窄一些。用色的时候颜色偏冷，花青多，一些小叶片，可以偏暖一点，颜色要注意淡一点，桃叶的组合，尖端簇生，越靠近主枝的位置，桃叶间的距离越大，大小上面来看，除了一组之中要有大小对比以外，那么越靠近尖端的叶片越小。5、勾叶筋的时候，建议用勾线笔勾，注意墨色浓淡，线条要流畅挺拔，手腕要灵活一些，不要勾的太僵硬，也不要沿着叶子的边缘线去勾，可以勾出去，在勾的时候一边勾叶脉，一边来找一下叶型，把里面的穿插关系也理顺一些。
课徒稿：
第二节课
课程名称：榴枝婀娜榴实繁
交作业：
M站：m.dapengjiaoyu.com
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
兼毫毛笔小号1支、中号1支，（小红毛）勾线笔，四尺四开生宣纸34*55，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，曙红，胭脂
步骤图：
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第2节笔记整理：
1、石榴造型不要太过圆润，边缘线的地方要有一些参差不齐的变化在里面。
2、枝干要注意一下水分的控制，注意渴笔的运用，主观上控制墨色的浓淡干湿。
3、枝干在行笔的时候，注意一下用笔的变化，小枝较光滑，用笔要挺拔，粗干较苍老，用笔多顿挫。
4、石榴上面的用色不宜过重，在画的时候赭石里面加一点曙红进去，用笔的时候笔根是淡的颜色，笔尖补充浓的，用重色点石榴上面的斑点，三五成组，有大有小。
5、叶子在画的时候也是成簇来画，一组里面如果比较多，要注意前后的穿插关系，注意好它的颜色浓淡变化，分清楚前后的虚实就可以，在用笔的时候，石榴的叶子两端尽量不要太细，叶尖提笔不要拖太长，弧度随叶片的生长方向。叶筋要有力度，辅筋应该用长弧线，不可太短或者太直。
课徒稿：
第一节课
课程名称：玉面婵娟
交作业：
M站：m.dapengjiaoyu.com
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
兼毫毛笔大号1支、中号1支，（小红毛）勾线笔，生宣纸(34*45)四尺六开，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，曙红、（朱磦、三青可备选）。
步骤图：
第一节笔记整理：
1、画叶子的时候要顿笔起笔，行笔的过程中注意线条的转折以及提按变化，叶子的宽度差不多是一指的宽度。
2、组合叶子的时候要注意里面的穿插结构，分组画的时候一组里面变化要多一些，有长有短，有直有曲，有藏有露，要相互兼顾到，前方的用重墨来画，后方的用淡墨来画。
3、一幅画面之中花头的造型要多变，忌雷同，组合花头要注意好疏密的关系，两组不要画到一条直线上，要有高低的变化。
4、花头里面的结构要注意花瓣之间的穿插关系，开放程度不同花瓣的角度以及它的相互掩映关系都是不相同的，花瓣在用笔的时候结合钉头鼠尾描，线条挺拔流畅，忌出现波浪线。
5、在设色的过程中注意浓度不要太高，配色的时候要分清楚冷暖关系。叶片里面颜色偏冷一些，花青的比例稍多一点，花头的周围要用淡淡的花青色来托染。
6、小蜜蜂要分清楚它的头胸腹三个结构，翅膀要衔接在它的胸部位置，画翅膀的时候要用淡墨来画，墨色不宜过浓，侧面的蜜蜂翅膀之间的叠压要分清楚前后的虚实关系。腿全部都长在胸部，这个千万不要搞错了。
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