【素描胸像】还在纠结头像与半身带手？你需要从这入手！

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素描胸像

为什么要画胸像

我们知道素描考试很喜欢考头像

或者是考半身带手

胸像是介于两者之间的桥梁

我们在过渡的时候要去了解

包括头颈肩的关系以及胸部体块

那么就跟着小志一起来学习吧！

—小志团队—

 /不要逃避这个课程！

①很多同学会学头像，会学半身带手，但是唯独缺少了胸像的练习。那么什么是胸像呢，一个头或一个头加脖子称为头像；头加胸部（约两个半头高）为胸像。当然这只是方便理解的概念，小志认为不要强行加一个定义，哪怕画面里有手或者只画到脖子下面一点，也可以称之为胸像。

②胸像之所以重要，是因为它包含了两个非常重要的课题，那就是头颈肩以及胸部的体块关系，这两个知识点不仅是头像，也是半身带手中非常重要的知识点，如果没有理解好，那么你的头像和半身带手在画的时候也会有一定的难度。

 /抓住一切机会练习！

①我们在平时的练习中，其实没有必要局限于头像的练习，如果没有明确的要求，我们就可以把画面处理成胸像，这样既画了头像，也联系了整个动态关系，何乐而不为呢？小志认为如果你的头像画不好，可以适当的把头部的面积缩小，这样更加有利于你去理解头型以及一些明暗的关系，这样你再去画头像的时候其实是更好的，因为你已经理解了头部以及胸部的形体。

②同时我们要有一些中长期的作业，因为从头像过渡到胸像是有一定的过程的，我们需要理解更多的形体，那么就需要一点时间来研究，所以适当的中长期练习时必不可少的，不用纠结这里的调子应该怎么样，而是应该花更多的时间在处理动态和体块关系上，需要解决一些实质性的问题才是关键！

 /画面太生动了！

①之前其实我们也看过很多有意思的作品，头部的处理很生动，包括形体、眼神之类的处理，当然这也是有局限性的，如果把一张生动的头像和一张生动的胸像放到一起就会很明显的发现，胸像真的太生动了！当你习惯性的把人物处理成胸像的时候，你就会发现头颈肩和整个胸部的动态变化可以给你的画面带来太多，整幅画的生动性会大大提升！

②其实胸部的动态不用太大，只要把关系画对了，就可以达到很好的效果，一定要记住，厚度是非常重要的，不管是男性还是女性，整个胸部的体块感要出来，以及肩膀，手臂的厚度。这样人物才会扎实，如果画得像一张纸一样，人物是经不起推敲的，也是失败的。

③下面这张作品我们先不去考虑它是不是胸像，单纯的去看这个画面。首先整个人的动态很自然、舒服，然后注意头部的刻画其实非常的细致。整幅画最扎实的地方其实是背部和手臂的部分，这两个位置的处理小志认为是“过度”的夸张，好像铁块一样的重，这种画面给人一种非常沉甸甸的分量感，同时也可以帮助我们去理解这个人物，你不会认为他是一个坐在办公室的青年，而是一位充满了力量的中年劳动者，这也是动态与形体就能表达出来的东西。

 /画面的生动性与调子没有关系！

①还是有很多同学存在一个误区，调子是不是越多越好，是不是就越扎实，其实这个观点不能说全部都错，但是也绝对不正确。我们要理解调子是为形体服务的，而不是单纯的为了表现颜色去上调子，所以说只要调子上到位了，多少都没有太大的关系，这是一定的，不要为了调子而画调子，而是这个地方的形体需要一点调子，我才去画一点调子。

②细看下面这幅作品你会发现，线条给人的美感也是无可替代的。简单的一点调子，然后配上一些线条，整个人物形象与体积感表现得非常到位，你不会觉得说只有几根线就很单薄，反而和头部的调子形成了一种反差，这种画面效果来得更加轻松、自然、舒服。是很多人追求的一种画面效果。

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