王渊（公元13世纪-14世纪中叶），元代画家。字若水，号澹轩，一号虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代花鸟画巨擘。
王若水笔下的花鸟画，先是工笔重彩，专求黄荃风格画法，中年多是精工艳丽笔触，但流传作品极为少见。题材多以水墨花鸟竹石为多，墨色渲染，浓淡有致，以无彩胜于有彩，并于秀丽之中见得浑朴，勾勒与渲染这二种画法，各尽其妙，写实与写意都有天机溢发之感。他被誉为“元代的黄荃”，是“元代绝艺花鸟画家”。
王渊的传世作品主要是立轴，画于至正三年（1343）的《花竹禽鸟图轴》（现藏在山西省博物馆）、至正四年的《竹石集禽图轴》（现藏上海博物馆）、《桃竹锦鸡图轴》（现藏北京故宫博物院）、以及《秋山行旅图轴》等四轴现藏在台北故宫博物院，手卷以《牡丹图卷》为佳，现藏北京故宫博物院。
《桃竹锦鸡图》是王渊作品中的典范。画中左下方题款：至正己丑，王若水为惠明作山桃锦鸡图，钤朱文“澹轩”，白文“王若水印”。该作品除立意与造境外，画面中的技法语言也是较为丰富的。整幅作品用笔工整，气势恢宏有黄筌遗韵。画面中的锦鸡用了勾、皴、点、染等各种技法语言来完成。并将这些技法相互交织融为一体，再加上丰富的墨色变化，十分准确地塑造了锦鸡的“华丽”，精彩至极。桃花枝杆熟练地运用勾、皴、勒等技法表现，并用淡墨灵活渲染，苍老的枝杆由此挺立画面。桃花用点染结合的方式完成，下笔先用淡墨点出花的大致形状，再细致地染出花瓣的结构并区分出浓淡、遮让、远近等关系，尤其是花瓣结构用笔的微妙变化，看似轻松随意却是一丝不苟，这种在素淡中求绚丽的变化正如前人所说“墨写桃花似艳妆”。花叶的处理是用饱含水份的墨笔点写而成，又自然地区分出墨的浓淡变化。竹竿并未用双勾填色的传统方式完成，而是采用了中锋用笔的写意形式来表现并在竹节处略作补充，竹叶先用淡墨撇出定形，随后再做补笔，巧妙地将竹叶的团块、前后、翻转等关系有序地区别开，并在两片叶子的交汇之处留出一道小小的空隙，起到了竹叶间相互避让与区分的作用。这一技法的运用早在赵佶的作品中已有体现，南宋时期已被广泛应用，赵孟坚的《岁寒三友》图便是其中一例。这种技法只能采用涂染的方式完成，容易造成呆板与僵滞。而王渊的这几片竹叶虽然采用了这种方式完成但只是局部使用，并未出现呆板之感，反而富于变化。
联系客服
