新媒介与文学的关系因为网络的普及而变得更加复杂。一方面，网络和其它新媒介一样，被认为是文学的挑战者，不但抢占读者，而且改变文学传统；另 一方面，网络事实上却又催生出新的文学样态，众多的博客写作、大量的文学点击阅读(甚至是付费的)、红火的线下出版，似乎又是对文学之生命力和巨大潜力的 佐证。网络所改变的，不仅仅是“网络文学”这一文学形态，因为它对社会生活的深度介入，实际上已经构成当下文学写作的新语境，从创作、出版、阅读，到作品 内部的背景、人物、情节、语言，都因为网络的普及而发生着显明或潜在的变化。
书写工具影响文学样式
对当下文学而言，网络已不仅是载体和传播途径，而且是一种书写方式，它使人们重新重视书写工具和文学形态的重要关系。盛大文学CEO侯小强认 为，网络书写的便捷、快速、轻松、易修改以及网络的超大容量存贮，是当下长篇文学越来越发达的重要原因。“从甲骨文到青铜铭文、竹简再到纸质，书写工具的 改变也是文学发展、改变的重要原因。到了网络时代，书写的限制更少，文学的写作和传播更加便捷，这对文学的发展是有利的。”侯小强说。他预测，在即将到来 的“手机文学”中，除现有的网络文学、畅销书是其重要资源外，还必将产生具有独特文体特征的“手机小说”：“比如，这些小说每一章节都有转折；'火星文’ 和生造词会比较多；可能幻想小说还是占据统治地位的。”
“从诗歌时代过渡到小说时代，是从需要更多成本支出而限制叙事的时代，过渡到现在成本支出较为低廉的庞大叙事、芜杂叙事时代。”浙江文学院研究员夏烈也认为，技术的进步不仅仅是物质书写的位移，同样会对文学的内部，比如语言、表达方式、审美趣味等造成变革。
写作的门槛大大降低
网络时代，“一夜成名”的“作家”越来越多。称作“作家”似乎也不尽准确，很多人并不从事专职写作，写作的门槛得到前所未有的降低。
侯小强认为，“没有门槛”这本身就是文学一个重要改变。原来的文学写作者必须是精英，一个人成为作家是要经过“认定的”，要被认可，而现在写作向普通人开放了，“作家越来越成为一种职业，而不是身份”。网络让每个人都去自由表达，写作是不可剥夺的权力。
夏烈认为，大众的参与和传播让这个时代的文学写作重新回到了平民文学的原点。大多数文学体裁都是从民间的通俗文学样式开始，通过代表作家的提 升，达致经典文学和一时代之文体的标高。所以网络再一次打断了传统写作坚固的疆域，让文学重新回到平民的创造力阶段，释放出精英的成熟的文学机体里逐渐故 步自封、外在形式和内在灵魂力量都陷入困境后所遗失了的那部分文学本质，比如想像力、狂欢化叙事、英雄崇拜，比如故事和情节的丰富性与速度感、比如神话式 的宇宙观构建，等等。
这种“低门槛”同时成为人们的担忧：网络的出现会不会为文学写作“注水”，损害文学的质量？对此，侯小强认为，网络最终将从整体上推动中国文学向前发展。他非常乐观地说：“中国文学出现像《哈利·波特》这样具有世界影响力的大作品的时机到了。”
侯小强认为，因为写的人多了，所以不好的作品多了，但是人们忽视了好的作品同时也多了；产生好作品的比率小了，但是好作品的绝对数量却多了。每 个作家的创作状态不一样，有的人苦吟，有的人下笔如有神，不能以创作量的大小来评价质量。此外，网络是极大开拓了中国人的思维方式和想像力空间，让我们不 但关注当下，关注自己的身边，还让我们到达了以前我们没有到达的地方。网络的普及在2000年前后，而这个时段，从整个世界文学的主潮来看，正是从现实主 义到超现实主义的转变，网络恰恰促进了中国幻想文学的发展，中国文学不仅仅关注当下，关注自己身边的事情，而且更关注内心，关注整个人类和宇宙。
“收费阅读”导致作品越写越长，侯小强认为也不必担忧。他说，网络的公平就在于，如果你写得长，但是写得不好，自然就不会有人看。不是所有的写 作都是为钱的，有的人为了经济利益，有的人为了表达自我，有的人为了交流，每个人的诉求都是不同的，也是复杂的。商业模式只是把具有商业价值的作品筛选出 来，做到利益最大化，它并不排斥其它的写作，不可能要求所有的写作都带来经济效益。
中国作协创研部主任胡平接受采访时认为，对网络与文学创作的关系要客观对待。网络上速朽的东西多，文字垃圾多，但是一代人有一代人的感情，对这 一文化现象要慎重评判。他认为这一现象并不会改变文学基本的价值观，传统的文学价值观必将影响网络写作，而且目前已经看到了这样的效果。同时，传统写作也 需要向网络写作学习，比如网络叙事节奏的明快是符合现代人文化修养高、接受程度高的特点。当然，他也提醒到，并不是所有的作品都要求快，快节奏生活之下， 人们对“慢的”、“精致的”东西反而有一种特别的需求。
“维护文学生态的平衡是很明智的行为，所以，在鼓励和参与网络写作发展的同时，应该及时反省和刺激旧有文学板块的活力。一定的文化保守主义是良 性的，它同样让你不被新技术和传播手段的炫奇和副作用遮蔽自身的独立判断，并且葆有来自传统的伟大灵魂和优质生活格调。”虽然从事网络文学策划和评论，夏 烈也同样强调客观对待网络与文学的关系。
读者与文学的关系更加复杂
在网络出现以前，读者只能是文学创作的“事后诸葛亮”，而现在，读者却可以对作者正在进行的写作“指手画脚”、出谋划策，甚至改变着作者原有的思路。
“在网络时代，读者的意见能够随时反馈，作家可以根据需要进行调整，比如一个非常受读者欢迎的人物，在作者原来的思路中或许只是个次要人物，那 么作者就可以调整结构，在这个人物身上做文章。”胡平认为，在传统文学写作中，作品出版后才能听到读者的反应，很多写作者埋头苦干却走入误区，花费了很多 心血，到了研讨会上才发现自己存在那么多问题。虽然读者意见不尽合理，有时会干扰作者思路，但是一个好的作家应该具备判断力。当然，读者的反应不能成为创 作思路构成的主要途径，也不是要求所有作家都在创作过程中去听取读者反馈，只是说网络为加强读者反馈提供了有力的条件，作家可以根据自己的情况去取舍。比 如大众文学，为什么网络普及以后，这个门类特别发达？说明在读者中存在着这个空间，网络反馈出了读者的需求，创作上就出现了调整。
读者的反馈同时也引发了“迎合读者”的诟病。对此，侯小强认为，这不是向读者妥协，而是加强与读者互动。写作是来自心灵的，同时也是面对读者，它们并不是对立的。
夏烈认为，在市场化时代，作者更注重盈利的诉求，所以，写作会采取“顺应”大众阅读而非“挑战”大众阅读的方式。但“顺应”和“挑战”是一个由低到高交替演进的过程，网络与文学本质没有矛盾，一批新的能够表现网络时代文化语境的优秀作品。
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