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元曲欣赏

 
影响中国青年的一百句名言 
让课堂成为自己的名片.

元曲欣赏 
2008-08-02 21:49:43| 
分类: 备课参考 | 
 
 
1.(南吕·四块玉)别情          关汉卿
自送别,心难舍,一点相思几时绝。
凭欄袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也。
走进作者:关汉卿,号已斋叟,金末元初大都(现在北京市)人,元
代杂剧的代表作家,与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大
家”,并居“元曲四大家”之首。生卒年不详。他一生“不屑仕进”
([元]朱经《青楼集。序》),生活在底层人民中间。他是当时杂剧
界的领袖人物,与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。元末
熊自得《析津志》说他“生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流
,为一时之冠”;明代臧晋叔说他“躬践排场,面敷粉墨。以为我家
生活,偶倡优而不辞”;明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖
,总编修师首,捻杂剧班头”,可见他有多方面的艺术才能。他是一
位熟悉舞台艺术的戏曲家,既是编剧,又能登台演出。关汉卿在《南
吕“一枝花”不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,“我也会吟诗,
会篆籀,会弹丝,会品竹。我也会唱鹧鸪,舞垂手,会打围,会蹴鞠
,会围棋,会双陆”,“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、
响当当一粒铜豌豆”,可见他的才艺、生活和个性。所作杂剧六十余
种,今存十八种,其中有几种是否为关汉卿所作尚有争议;所作套曲
十余套,小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛,大多暴露了封建统
治的黑暗腐败,表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗
争,人物性格鲜明,结构完整,情节生动,语言本色而精练,对元杂
剧和后来戏曲的发展有很大影响。关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《
救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大
悲剧之一。
 
注释:(一)南吕:宫调的名称。四块玉:是南吕宫的一个曲牌。
 (二)凭栏:靠着栏干。柳永《蝶恋花》:“草色烟光残照里,无
言谁会凭栏意”。杨花雪:象雪花一样洁白的杨花。苏轼《水龙吟》
:“细看来,不是杨花,点点是离人泪。”
助你赏读:这首小令是在女子送别情人后,凭栏望远相思企盼时的深
情表露。后四句寄情与景,描绘了一幅令人伤心的景色,衬托出主人
公内心的孤寂与苦闷。
2.(南吕·一枝花)不伏老(选尾一节)  关汉卿
我是个蒸不烂煮不熟槌不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆①,恁子弟每谁
教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头②。我玩的
是梁园月③,饮的是东京酒④,赏的是洛阳花⑤,攀的是章台柳⑥。
我也会围棋会蹴鞠会打围会插科会歌舞⑦,会吹弹会咽作会吟诗会双
陆⑧。你便是落了我牙歪了我口瘸了我腿折了我手,天赐与我这几般
儿歹症候⑨,尚兀自不肯休⑩。则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三
魂归地府⑩,七魄丧冥幽。天哪,那其间才不向烟花路儿上走!
注释:
①匾:同“扁”。铜豌豆:旧时青楼对老狎客的昵称。
②恁:音嫩,你。锦套头:元曲中常喻妓女迷惑人的手段。
③梁园:又称“兔园”,汉时梁孝王修建以接纳宾客的园苑,在今河
南高丘东。
④东京:汉代以洛阳为东京,五代、宋以汴州(开封)为东京。
⑤章台柳:指妓女。
⑥蹴鞠:古代的踢球运动。打围:打猎。插科:诙谐的表演。
⑦咽作:唱曲。双陆:游戏名。
⑧歹症候:坏毛病。
⑨尚兀自:还,仍然。
⑩三魂:道家术语,即魄。冥幽:阴间。烟花路:妓女聚集的地方。
助你赏读:[南吕一枝花]《不伏老》是关汉卿代表作。以生动活泼的
比喻,写书会才人的品行才华,具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑
稽的风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒
铜豌豆。恁子弟每,谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱
、慢腾腾千层锦套头。……你便是落了我牙,歪了我嘴,瘸了我腿,
折了我手,天赐于我这般儿歹症候,尚兀自不肯休”,这正是关汉卿
坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格,使他能够终身不渝地从
事杂剧创作,写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。
3、[双调·蟾宫曲]卢挚
问钱塘佳丽谁边①?
且莫说诗家:白傅坡仙②。
胜会华筵,江潮鼓吹,天竺云烟③。
那柳外青楼画船,在西湖苏小门前④,歌舞留连。
栖越吞吴,付与忘言⑤。
走进作者:卢挚(约1243-1315后),字处道,一字莘老,号疏斋,
涿郡(今河北涿县人)。官至翰林学士承旨。《全元散曲》收其小令
一百二十首,其数量之多,在前期散曲作家中仅次于马致远。
注释:①问钱塘佳丽谁边:此处是借“佳丽”暗喻南宋首都临安(今
浙江杭州),感慨临安已无首都气象。钱塘:此处指杭州。
②白傅:即白居易,坡仙:指苏东坡。
③天竺(zhú):西湖附近山名。
④苏小:南齐时钱塘名妓。
⑤栖越吞吴,付与忘言:即越王勾践卧薪尝胆灭吴复仇的事,今天的
游人早已忘掉了。
助你赏读: 作者在杭州西湖看到一些游人华宴歌舞,留连忘返的情
景,顿起历史兴亡之感。杭州本是南宋的首府,元军却从这里来灭掉
了宋朝,使全民族遭到异族压迫。然而今天的游人只知寻欢作乐,早
已忘掉越王勾践就在这里与国人同心协力,发奋图强,终于灭掉吴国
,洗雪耻辱。通过历史与现状的对比作者感到故国恢复无望,因而无
限感伤。
 
 
4.[双调·蟾宫曲]自乐    孙周卿
草团标正对山凹①,山竹炊粳②,山水煎茶。
山芋山薯③,山葱山韭④,山果山花。
山溜响冰敲月牙⑤,扫山云惊散林鸦。
山色元佳⑥,山景堪垮,山外晴霞,山下人家。
走进作者:孙周卿 (?-约1330),古邠(今陕西邠县)人,一说汴
(今河南开封市)人。曾作官,后归隐湘中,多隐居,游宴及闺情之
作。
注释:
①草团标正对山凹:酒店挂的幌子正对着山凹。
②山竹炊粳(jīng):用山间野竹烧饭。粳:米不粘为粳。
③山芋:番薯。
④山韭(jiǔ):山韭菜。
⑤山溜响冰敲月牙:山上冻结的冰溜子被风折断发出的响声,如同是
冰敲月牙发出的声音。
⑥元佳:美好。元:美。
助你赏读: 作者以隐逸生活为乐,此作就是写他对自己隐居生活所
感受到的乐趣。生活简朴,山竹炊粳米饭,山水煮山茶,“山芋山薯
,山葱山韭,山果山花”。住在山上,吃在山林,欣赏的是山中风光
。事事离不开“山”,伟岸的山、崇高的山,使得他对自己的山居生
活感到高洁。很显然,这里饱含着与传统世俗生活的对抗情绪。
 
5.[双调·沉醉东风]渔夫   白朴
黄芦岸白蘋渡口,绿柳堤红蓼滩头。
虽无刎颈交,却有忘机友,点秋江白鹭沙鸥。
傲然人间万户侯,不识字烟波钓叟。
走进作者:白朴(1226-1306后),字太素,号兰谷,原籍隩(yù)
州(今山西曲沃县)人,后定居真定(今河北正定县)。诗词俱佳,
尤工于曲,与关汉卿、马致远、郑光祖称元曲四大家。著有杂剧十六
种,今存三种:《梧桐雨》、《东墙记》、《墙头马上》。诗文有《
天籁集》。
助你赏读:首两句,先描绘江边景色。岸、渡、堤、滩,表明写的是
水边。这里长着芦、蘋、蓼柳,色分黄、白、绿、红。枝叶疏爽的植
物,点缀着缤纷的色彩,掩映着澄澈的江水,真是一幅淡荡明丽的秋
江水墨图。中间三句,渐露题旨。 “ 虽无刎颈交 ” 是先退一步,
逼出下文 “ 却有忘机友 ” ,再申明忘机友便是白鹭沙鸥。鸥鹭点
水而飞,无拘无束,自由自在。写渔父在澄明的秋江上,和鸥鹭相与
忘机,便烘托出他性格的高洁,也从侧面表明他对尘浊的厌弃。末两
句,格调转为峭拔,特别是 “ 不识字 ” 三字,掷地有声。强调渔
父不识字,可以无忧无虑,可以傲视王侯,正是要表现识字的知识份
子对现实生活的反感。在词曲创作中,以渔父为题材的作品不在少数
,一般也只着眼于描绘他们生活的逍遥惬意,象刘秉忠的《清平乐
· 渔舟横渡》 说: “ 自任飞来飞去,伴他鸥鹭忘机。 ” 白朴此
曲情味则显然有所不同。由于白朴虽然优游山水,实则块垒未消,这
一来,命辞遣意,就不是一味潇洒脱略。
6.[双调·沉醉东风]七夕   卢挚
银烛冷秋光画屏,碧天晴夜静闲亭。
蛛丝度绣针,龙麝焚金鼎。
庆人间七夕佳令。
卧看牵牛织女星,月转过梧桐树影。
助你赏读: 作者化用唐杜牧《七夕》,绘制成一幅静夜(望天河)
图,并赋予新的内容、新的意境。七夕之夜,月明风清,人们焚起香
来庆贺节日。渴望着心灵手巧的女子也拿出了针钱在梧桐树影下乞巧
,看牛朗织女相会。
7、[双调·沉醉东风]秋景   卢挚
     挂绝壁松枯倒倚,落残霞孤鹜齐飞①。
     四围不尽山,一望无穷水。
     散西风满天秋意。
     夜静云帆月影低,载我在潇湘画里②。
注释:①鹜:野鸭子。
  ②潇湘画:这儿指精工的山水画。
助你赏读: 这首词开头两句,于湘江山水中,选取了一苍暗、一明
丽两幅景色进行描摹。倚挂在绝壁的“枯松”,化用了李白的“连峰
去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁”的诗句,突出一种苍劲肃穆、突兀不
凡之美;与残霞齐飞的“孤鹜”,化用了王勃的“落霞与孤鹜齐飞,
秋水共长天一色”名句,展示了在渺茫无际的江面上,孤单的野鸭在
明丽的晚霞的映照下,振翅高飞的动态画面,有一种明朗辽阔之美。
“四围不尽山,一望无穷水”,是对湘江山水观照范围的扩大。山无
尽,水无穷,随着视野的开阔,苍茫悠远的意境逐渐渗透入画,于是
自然吟出“散西风满天秋意”。“西风”无形,“秋意”无迹,然而
却四处弥散,于山川所见所感,皆是秋意,于无尽秋意之中,正有一
种萧瑟、沉寂之美。
8、[双调·沉醉东风]闲居之一  卢挚
雨过分畦种瓜,旱时引水浇麻。
共几个田舍翁,说几句庄家话。
瓦盆边浊酒生涯,醉里乾坤大。
任他高柳清风睡煞。
助你赏读:作者让我们看到了日常生活中的农家乐,种瓜与浇麻,关
心生产,关心老农与庄稼。既有生活情调,又有社会内容,昭示出作
者积极向上的生活态度,也表现出他不满当年时局,不愿与浊世中的
政治交涉,宁可到醉梦里去寻找心灵的栖处。
9、[双调·沉醉东风]闲居之二  卢挚
恰离了绿水青山那答。
早来到竹篱茅舍人家。
  野花路畔开,村酒槽头榨。
  直吃的欠欠答答。
  醉了山童不劝咱,白发上黄花乱插。
助你赏读:此首小令写饮酒的意趣。全篇语言皆为口语,无一生僻字
,无一句直接抒情语,明白如话,却形象生动,甚是传神。绿水青山
、竹篱茅舍的景色,构成了生动活泼的田园生活图景,使人赏心悦目
;野花路开,村酒槽榨的画面,充满田园情趣,画面清晰,色彩艳丽
,又富有流动感,充满生机。“直吃的欠欠答答”一语,直画出主人
公将一切置之脑后的酩酊醉态。“醉了山童不劝咱”二句,对山村稚
子顽皮神态的刻画,极富动态美,使全诗洋溢着欢快活泼的气氛。
    10、[双调·大德歌]春   关汉卿
子规啼,不如归,道是春归人未归。
几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息,则见双
注释:
①     子规啼,不如归:子规啼声很像人说“不如归”,容易引起
离人的乡愁。
②憔悴:疲惫没有精神。
③鱼雁:书信的代称。
④则见双燕斗衔泥:只见一对对燕子争相衔泥筑巢。
助你赏读:曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”,因其声若“不如
归去”,能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字,贴切、自
然流畅,强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下,“添”字
尤见精神,准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景,
以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
11、[双调·大德歌]夏   关汉卿
俏冤家①,在天涯,偏那里绿杨堪系马②。
困坐南窗下③,数对清风想念他④。
蛾眉淡了教谁画⑤?瘦岩岩羞带石榴花⑥。
注释:①俏冤家:指在天涯的爱人。
        ②偏那里绿杨堪系马:这是一句怨词,恨他爱人久游不归。
        ③ 困做南窗下:无精打采地坐在南窗下。
         ④数对清风想念他:想念他,对着清风计算他离去的日子
          ⑤蛾眉淡了教谁画:眉毛淡了教谁来给我描画呢?
         ⑥ 瘦岩岩羞带石榴花:险廋得露骨羞带鲜艳的石榴花。
 助你赏读:作者选择了“绿杨”、“石榴花”做为夏日的特征,用
来衬托人物内心思念的深切。
 
12、[双调·大德歌]秋   关汉卿
风飘飘,雨潇潇,便做陈抟睡不着[一]。懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛
[二]。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫[三],淅零零细雨打芭蕉[四]。
注释:[一]陈抟高卧:陈抟(tuan):五代末、北宋初的著名道士。
字图南,自号扶摇子,曾修道于华山,宋太宗赐号“希夷先生”。每
睡常百多天才起来。
[二]扑簌簌:流泪的样子。
[三]秋蝉、寒蛩(qiong):秋天里容易唤起人们愁思的两种昆虫,
诗人们往往用它们来形容和点染离人的秋思。蝉,又名知了。寒蛩:
即蟋蟀。
[四]“淅零零”句:形容下着蒙蒙的细雨。细雨打芭蕉,取李煜《长
相思》:“秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何”的语意
助你赏读:本曲写痴情女子思念远方的心上人,表现了她的无限思绪
和不尽情怀。以秋风、秋雨难成眠入题,通过风声、雨声、蝉声、蛩
声,雨打芭蕉声不绝于耳,渲染了女主人公久盼人归“人未归”,愈
益“懊恼伤怀”的愁肠怨绪。全曲从秋景切入,又以秋景作结,首尾
呼应;由物及人,又由人及物,情境相生,物我交融。
13、[双调·大德歌]冬之一关汉卿
 
雪纷纷,掩重门,不由人不断魂①,瘦损江梅韵②。
那里是清江江上村③,香闺里冷落谁瞅问?
好一个憔悴的凭栏人④。
注释:①断魂:形容人极度悲伤。
②瘦损江梅韵:瘦损了如梅妃那样的风韵。江梅:唐玄宗的妃子梅妃
。她本姓江,因爱梅,玄宗赐名梅妃。
③此句是写离妇遥望远处的景象。
④此句是离妇在大雪纷飞中倚着楼栏,面容憔悴地翘望远人的归来。
助你赏读:该曲用“雪纷纷,掩重门”表示冬天的季节,以梅妃的故
事作比,表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦,失去了往昔的风韵
。重点句则是最后的“好一个憔悴的凭栏人 ”。在大雪纷飞,家家
紧闭重门这样严寒的日子里,冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中
,惟有她依栏远望、凝思,表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。
 
 
14、[双调·大德歌]冬之二关汉卿
雪粉华,舞梨花[一]。再不见烟村四五家[二],密洒堪图画[三]。
看疏林噪晚鸦[四],黄芦掩映清江下,斜缆着钓鱼艖[五]。
注释:[一]雪粉华,舞梨花:形容雪花象梨花一样的洁白。岑参《白
雪歌送武判归京》:“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜
春风来,千树万树梨花开。”
[二]烟村:烟雾笼罩着的村庄。
[三]堪图画:值得描绘。图画,这里是动词。《汉书·苏武传》:“
图画其人于麒麟阁。”
[四]掩映:半藏地露,或隐或现。
[五]“斜缆”句:斜系着一条小小的钓鱼船。缆,本是系船的索子,
里作动词用。
15、[双调·殿前欢]村居  张养浩
会寻思①,过中年便赋去来词②。
为甚等闲间不肯来城市③?
只怕俗却新诗④。
对着这落花村,流水堤,柴门闭,柳外山横翠。
便有些斜风细雨,也近不得这蒲笠蓑衣⑤。
走进作者:张养浩(1270-1329),字希孟,号云庄,济南人。官至
礼部尚书。后来辞官归隐。其散曲主要是辞官后写的,集名《云庄休
居自适小乐府》。现存小令一百六十一首,套曲两套,诗歌和散曲,
表现出对下层人民的极大同情和爱护。
注释:①会:正在。
②赋去来词:指归隐。陶潜辞官归隐时曾赋《归去来兮辞》。
③等闲间:平常,此处意为轻易、随便。
④俗却新诗:其意是说在城市做官或来往豪门,会使所赋新诗庸俗不
堪。
⑤蒲笠蓑衣:用蒲草编的斗笠,用蓑草编的雨衣。
助你赏读:这首《村居》歌吟隐居生活的闲适安稳。前四句表达归隐
的决心。他还把来往于城市,看成是会“俗却新诗”,进一步突出了
官场豪门与乡野隐居的对立。后五句写隐居环境的优美和隐居生活的
安逸。山水澄明,风光秀丽,垂柳落花,安宁闲适。戴上斗笠,披上
蓑衣,江畔垂钓,何等惬意。纵有斜风细雨,亦不必归去。
16、[双调·殿前欢]对菊自叹  张养浩
 
可怜秋,一帘疏雨暗西楼,黄花零落重阳后①,减尽风流②。
对黄花人自羞,花依旧,人比黄花瘦③。
问花不语④,花替人愁。
注释:
①黄花:菊花。
②减尽风流:减去美好的风光。
③人比黄花瘦:引用李清照《醉花阴》词句。
④问花不语:将自己心事问花,花不回答。
助你赏读:《对菊自叹》是一首寓情于物、借景抒怀的曲子。作者看
到菊花遭到秋雨,黄花零落,减尽风流。自己也精神颓唐,瘦过黄花
。怜花正是自怜,作者借菊自叹,乃是对自己政治上失节(为异族统
治者服务)的悔恨。最后两句化用欧阳修《蝶恋花》中“泪眼问花花
不语”句,则又是隐晦笔法说自己有难言之隐,有些近于替自己开脱
了。“人”与“黄花”互怜互叹的“对话”,构成了该曲独具一格的
形式。
 
17、[双调·落梅风]      李致远
斜阳外,春雨足。风吹皱一池寒玉①。
        画楼中有人情正苦②,杜鹃声莫啼归去③。
走进作者:李致远 (1261-约1325),名深,字致远。溧阳(今江苏
溧阳县)人。
注释:
①吹皱:形容因离别而内心掀起的情感波澜。寒玉:比喻清凉晶莹的
池水。
②画楼:此处指妇女生活的地方。
③杜鹃:即布谷鸟
助你赏读:这首小令状写离情。前三句写景,后二句写情。头两句,
夕阳西下,春雨丰足。“风吹皱一池寒玉”初看是外在世界的描写,
其实亦是主人公的内心感受,不妨视为过渡句,第四句“画楼中有人
情正苦”才开始正面点题。尾句“杜鹃声莫啼归去”,表达了主人公
企盼离人早归的殷切之意,用语含蓄,但却使相思的凄苦表达得更为
深沉。
18、[中吕·卖花声]怀古   张可久
美人自刎乌江岸〔1〕,战火曾烧赤壁山〔2〕,将军空老玉门关〔
3〕。伤心
秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹。
注释:〔1〕美人自刎乌江岸:指项羽爱妾虞姬在项羽失败后自刎。
〔2〕战火曾烧赤壁山:指三国时的赤壁之战。见虞集〔折桂令〕《
席上偶谈蜀汉事因赋短柱体》注〔5〕〈“长驱西蜀”四句:这四句
概述魏蜀吴三国斗争的形势。公元二○八年,曹操挥军南下,诸葛亮
说服孙权联合抗曹,以周瑜为统帅,在赤壁(今湖北蒲圻县境)大败
曹军。接着,刘备留关羽守荆州,自己和诸葛亮带兵入蜀,经过几年
的战争,取得了益州和汉中等地,建立了蜀汉政权。但后来关羽因骄
傲自大,违背了诸葛亮联吴抗曹的策略,同东吴发生矛盾,结果战败
被杀,荆州也落入东吴之手。〉。
〔3〕将军:指班超,东汉名将,明帝和章帝时奉命安定西域。他抵
制匈奴势力在西域的扩张,使西域各族人民恢复了和汉朝的联系,被
任为西域都护,封定远侯。他在西域生活了三十一年,晚年思念家乡
,上疏要求回去,有“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关”的话,
“飘零玉关”即指此而言。玉关:即玉门关,在今甘肃省敦煌县西,
古时通西域要道。〉。
助你赏读:《怀古》是一支咏史之曲,抒发了连年战争造成“生民涂
炭”的悲剧情感。张可久在此作中对于项羽、孔明、周瑜和曹操,以
及立了安定西域功勋的班超,一概加以否定。因为历史上的战争,归
根结底是“英雄”们争夺天下或建功立业的手段,而战火给人民带来
的只有灾难,表达了对人民的深厚同情,这在民族战争频仍的元朝社
会,还是有它具体的针对性和一定积极意义的,也反映了作者的民本
思想。
     19、[双调·庆东原]京口夜泊  汤式
故园一千里,孤帆数日程,倚逢窗自叹飘泊命。
城头鼓声,江心浪声,山顶钟声。
一夜梦难成,三处愁相并。
走近作者: 汤式,生卒年不详,字舜民,号菊庄,宁波(今属浙江
)人,一说象山人,元末曾补本县吏,后落魄江湖间。元亡后流寓北
方,明成祖朱棣时曾为文学侍从,永乐年间尚健在,工散曲,《太和
正音谱》评其词“如锦屏春风”。有散曲集《笔花集》传世。现存套
数68套,小令170首。
注释:京口:今江苏镇江市。
三处:指城头、江心和山顶。
助你赏读:此曲写夜泊思乡,抒发流离飘泊的失意怅惘之情。通过鼓
声、浪声、钟声描写心声,手法新颖,气氛浓烈。
 
20、[双调·寿阳曲]潇湘夜雨   马致远
渔灯暗,客梦回。一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里,是离人几行情泪。
助你赏读:远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒,知道自己已离家
千里,陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中,游子难以入眠
,想到了自己坎坷的命运,故乡的亲人,不禁落泪如雨,泪水和船外
连绵不断的雨水连在了一起。因此,曲子取名“潇湘夜雨”是对主客
观情景的统一。
21、[双调·水仙子]夜雨       徐再思
一声梧叶一声秋[一],一点芭蕉一点愁[二],三更归梦三更后。落灯
花,棋未收[三],叹新丰孤馆人留[四]。枕上十年事[五],江南二老
忧[六],都到心头。
了解作者:徐再思,字德可,嘉兴(今属浙江)人。生卒年不详。平
生好吃糖,故号“甜齐”。曾做过嘉兴路吏,与贯云石、张可久同时
。现存散曲有小令103首,内容多是即景抒情和困情艳情之作。后人
把他的作品与贯云石合辑,称《酸甜乐府》,风格以清丽为主。[
注释:[一]“一声”句:温庭筠《更漏子》:“梧桐树,三更雨,不
道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明。”这是概括其词意。
[二]“一点芭蕉”句:杜牧《芭蕉》诗:“芭蕉为雨移,故向窗前种
。怜渠点滴声,留得归乡梦;梦远莫归乡,觉来一翻动。”此取其意
境。
[三]落灯花,棋未收:越师秀《有约》:“有约不来过夜半,闲敲棋
子落灯花。”
[四]新丰:故址在今陕西省临潼县北。汉刘邦定都关中,因其父太公
思归故思,乃仿丰地街苍筑城,徙诸故旧于此,让太公居之,乃大悦
。见《史记·高祖本纪》“更命郦邑曰新丰”注引《括地志》。这里
暗用马周在新丰被店主冷落的故事。
[五]枕上十年事:此用黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》:“平生个里
愿深怀,去国十年老尽少年心”的词意。
助你赏读: 漂泊在外的游子,雨夜栖宿在旅馆,其心境该是何等凄
凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒,于是便再也睡不着,万千思绪都
到心头。开头两句叠用数量词,如闻雨声嘀嗒,读来既抑扬顿挫,又
把整个气氛渲染得十分浓厚,以下的一切都是在雨声中展开的。本篇
题为“夜雨”,实则写羁旅之愁苦。
 
22、[双调·水仙子]自足       杨朝英
杏花村里旧生涯,瘦竹疏梅处士家①,深耕浅种收成罢②。
酒新篘③,鱼旋打④,有鸡豚竹笋藤花⑤。
客到家常饭,僧来谷雨茶⑥,闲时节自炼丹砂⑦。
走进作者: 杨朝英(约1265-约1351),号澹斋,青城(今山东高唐
县)人。先后编选有《乐府新编阳春白雪》与《朝野新声太平乐府》
二书,近于散曲总集。
注释:①瘦竹疏梅处士家:隐士居住在瘦竹疏梅的掩映之间。瘦竹:
竹子细长故称瘦竹。疏梅:指梅花。处士:未出仕为官的人。
②收成罢:庄稼收获完了。
③酒新篘(chōu):酒刚刚滤出。
④鱼旋打:鱼刚刚打出。旋:刚刚。
⑤豚(tún):小猪,这里泛指猪。
⑥谷雨茶:谷雨时节采的茶,此时的茶叶最新嫩。
⑦炼丹砂:道家的一种修炼方法。丹砂:系水银与硫磺之化合物,经
分解后可得水银,道教以为是仙药。
助你赏读:此曲写世外隐居生活。表达了作者无所追求、自足常乐的
人生态度。农事完毕,就打鱼饮酒,逍遥自在;等到客到,以家常饭
相待,僧人到,献给一杯谷雨新茶。闲时节自己炼丹养性。但在封建
社会里,严酷的统治无孔不入,若要过上如此惬意的生活,恐非易事
。在这里作者只不过借此来表达他胸中所憧憬的理想生活:诗酒自娱
,所见皆高洁之物,来往无利禄之徒,不为世事所牵累,心如白云一
片,悠然自适,胸中有此界,是为最高雅而彻底的“自足”。而这,
又正是元散曲最津津乐道的诗题。
 
23、[仙吕·后庭花]       赵孟頫
清溪一叶舟,芙蓉两岸秋①。
采菱谁家女,歌声起暮鸥②。
乱云愁,满头风雨,戴荷叶归去休③。
走进作者:赵孟頫(1254-1322),字子昂,号松雪道人、水精宫道
人。官至翰林学士承旨。是著名书画家,又精于音律、文学,诗文曲
俱佳。著有《松雪斋集》。主题
注释:
①芙蓉:荷花。
②鸥:水鸟。
③休:语气助词。
助你赏读:一群美丽纯洁的农家少女荡舟在清清的河水中,唱着渔家
歌谣,歌声飞入荷花丛中,惊起了一群栖息的水鸟,画面变得明快活
泼起来。但“乱云愁”却作了个陡转。风雨欲来,而采莲少女却处乱
不惊,从容不迫地采下一茎绿荷叶戴在头上作雨具,返舟归家。全曲
也许寄托着处于政治风云变幻中的赵孟頫的归隐之心。
24、[越调·凭栏人]寄征衣  姚燧
欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。
寄与不寄间,妾身千万难。
 
走进作者:姚燧(1238~1313)元代文学家。字端甫,号牧庵,原籍营
州柳城(今辽宁朝阳),迁居河南洛阳。姚燧3岁丧父,随伯父姚枢居
苏门,后被荐为秦王府文学,官至翰林学士承旨。著有《文集》50卷
,今存《牧庵集》36卷,内有词曲2卷,门人刘时中为其作《年谱》
助你赏读:此曲全以思妇的口吻写出。古代丈夫离家,或征战,或行
役,天气转凉时,妻子就给丈夫寄上寒衣。所以,诗词中常有制寒衣
、送征衣之类的题材。象李 白的“长安一片月,万户捣衣声”,沈
佺期的“九月寒帖催落叶,十年征戍忆 远阳”,都曾脍炙从口。姚
燧此曲,构思巧妙,它偏不从寄衣入手,反着眼于“欲寄”与“不寄
”的内心矛盾。冬天到了,妻子想到丈夫,自然欲寄寒衣,但一转念
,他有了寒衣,不就会不急于归家了吗?这一来,与其寄,不如不寄
。再一转念,若不寄,丈夫不就会衣薄被单忍饥受冻了吗?真是寄也
难,不寄也难。她左思右想,辗转踌躇,始终拿不定主意。这样,全
曲虽然没有正写思念,却通过写妻子内心的为难,处处显示她对丈夫
爱之深,念之切。短短二十四字,便将思好细腻微妙的心理,曲曲传
出。
25、[正宫·醉太平]讥贪小利者     无名氏
 
夺泥燕口,削铁针头,刮金佛面细搜求:无中觅有。
       鹌鹑嗉里寻豌豆①,鹭鸶腿上劈精肉②,蚊子腹内刳脂油③
       亏老先生下手④!
注释:
①鹌鹑:鸟名,也叫“鹑”。头小尾秃,似鸡雏。
②鹭鸶:水鸟,又称白鹭。脚高颈长而喙强。
③刳:剖,刮。
④老先生:此为元代对朝官的称呼。
助你赏读:这是一首运用高度夸张手法、表达强烈讽刺意义的小令精
品。起首三句,在三个分述和一个总括中,无一字言“贪”,而贪者
形象自然跃然纸上。五六七句用三个逐步深入的意象,继续挖掘贪者
之心:对一切可以捞一把的事物,从不轻易放过。鹌鹑吞到嗉里的豌
豆,他要掏出;鹭鸶细长腿上,他要劈下精肉;蚊子小肚内,他要刮
出脂油。这一系列艺术的夸张和形象的比喻,鲜明地突出了“贪小利
者”的本质。结句精警,抨击有力。所谓“老先生”者,实指元代的
各级官吏。全曲寓庄于谐,嬉笑怒骂,皆成妙文,体现出元曲爽朗、
幽默、
  26、[中吕·山坡羊]道情  宋方壶
          
            青山相待,
            白云相爱,
            梦不到紫罗袍共黄金带。
            一茅斋,
            野花开。
            管甚谁家兴废谁成败,
            陋巷箪瓢亦乐哉。
            贫,气不改;
            达,志不改。
 
注释:
    ①紫罗袍:古代高级官员的服装。
②陋巷箪瓢:《论语·雍也》:“一箪食,一瓢饮,在陋巷,人不堪
其忧,回也不改其乐。”
③“贫,气不改”二句:《论语·学而》:“贫而无谄,富而无骄。
”《论语·子罕》:“三军可夺帅也,匹夫不可夺志也。”《孟子·
滕文公下》:“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈
夫”。这两句话,是上述引文的概括。
助你赏读:此是一首言志曲。它表达出了作者的一片浩然之气,真正
达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败,谁
兴帝业,我绝不依附,永葆自由之身。
27、[中吕·山坡羊]长安怀古   赵善庆
骊山横岫[一],渭水环秀[二],山河百二还如旧[三]。狐兔悲[四],
草木秋,秦宫隋苑徒遗臭,唐阙汉陵何处有?山,空自愁;河,空自
流。
注释:[一]骊山:在今陕西临潼县东南。岫(xiu):峰峦。
[二]渭水:是黄河最大的支流。它环绕着长安,非常秀丽。
[三]山河百二:喻形势非常险要。《史记·高祖本纪》:“秦,形胜
之国,带山河之险,县隔千里,持戟百万,秦得百二焉。”苏林注:
“秦地险固,二万人足当诸侯百万人也。”
[四]狐免悲:言古都已经荒凉,到处是狐踪免穴。
助你赏读:对于封疆统治者的批判锋芒,简洁谨严的艺术结构,饱满
的诗情,刚劲的语言,是这首小令的独到之处。
 
 
 
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