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唐宋元十六家山水画技法图解(6):郭熙

北宋 郭熙 郭河阳溪山渔隐法

郭熙(约1000-约1090年),北宋画家、绘画理论家。字淳夫,河阳温县(今河南孟县东)人。出身平民,早年信奉道教,游于方外,以画闻名。熙宁元年召入画院,后任翰林待诏直长。山水师法李成,山石创为状如卷云的皴笔,后人称为“卷云皴”。树枝如蟹爪下垂,笔势雄健,水墨明洁。早年风格较工巧,晚年转为雄壮,常于巨幛高壁作长松乔木,曲溪断崖,峰峦秀拔,境界雄阔而又灵动飘渺。存世作品有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》等。子郭思纂集其画论为《林泉高致集》。

郭熙作品欣赏


早春图

关山春雪图

分步解析

此幅构图上下两大部分,上部层峦叠嶂,属于郭熙提出的三远法中之平远构图。由于视平线较低,所以远山也低。上边约有四分之一的空白,有天高云淡的意境。水不画纹,也是空白,但从下边近景的土坡和水草来看,底线拉得较长,仅在右下角留了一点空白。与之相对的是左上角远山也留了一段空白,这就避免了远山像一堵大墙完全挡住视线,给观者留有余地,无迫塞之感。

1.勾

勾时仍是先用炭条定出位置,然后按近实远虚的原则勾墨线,郭熙的线,圆转而粗细变化多,因此,执笔时掌心要空,指腕灵活,正侧锋变换使用。

2.皴、擦、点

郭熙继承和发展了李成的画风,并吸取各家之长,加上对实景的认真观察与总结,画石中侧锋并用,多用圆转之笔,如卷云之状,即卷云皴,或称乱云皴、鬼面皴。

郭熙的皴,有时与擦相结合,尤其山石暗部,擦笔较多。

郭熙画石不点苔,由于他的画中树木较多,加以用笔圆浑华润,虽不点苔,亦无秃山的感觉。

3.染墨

郭熙的山水画有一种干净清秀的特色,他染时用墨很淡,有李成惜墨如金的风格。为了避免画面有平淡之感,郭熙画中有些树的叶子染得较重,在山石方面,有些凹处,尤其瀑布流水两旁,染得重一些,这样就使画面产生深浅墨色对比,有了起伏变化。总之,应先染淡墨,然后有重点地加染。

4.设色

此图按春景设色:

(1)赭石:染树干、船,勾衣纹,圈出白色下衣。

(2)淡赭石:染近处平台的立面、人脸、山石亮部。

(3)草绿(花青调藤黄):染山石暗部和大夹叶。

(4)三绿:染平台上面,介字夹叶填色。

(5)墨青:染松叶,点苔,水草。

(6)曙红:染三角小夹叶。

(7)花青:画远山。

图文由国画艺术编辑

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