唐宋元十六家山水画技法图解：赵令穰

刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参考明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成，包括自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法，在剖析时着重介绍了每一家的技法特点，把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图，按步骤逐一剖析。

赵令穰，字大年，汴京（今河南开封市）人，生卒年不详，宋太祖赵匡胤五世孙。官至光州防御使﹑崇信军观察留后，卒赠“开府仪同三司”，追封“荣国公”。其子赵伯驹宋代著名画家，官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀 丽，尤长金碧山水。

赵令穰的画多描绘湖边水滨水鸟凫雁飞集的景色﹐运思精妙﹐清丽雅致。雪景类王维﹐又学苏轼作小山丛竹﹐在士大夫中颇受称誉。黄庭坚题其所画芦雁云：“挥毫不作小池塘﹐芦荻江村落雁行﹐虽有珠帘巢翡翠﹐不忘烟雨罩鸳鸯。 ”又题其小景：“水色烟光上下寒﹐忘机鸥鸟恣飞还﹔年来频作江湖梦﹐对此身疑在故山。 ”其江村集雁﹑湖上飞鸥等意境荒远﹐富有诗意的小景山水﹐在宋代山水画中别具一格。

赵令穰作品欣赏

橙黄橘绿图

湖庄清夏图卷局部

赵大年法分步解析

赵令穰作品清秀，笔法柔和。此幅为一开一合的平远构图，后面虽无层层山峦，但从曲折的清流来看，系从山石后逶迤而来，含有山外有山的意境，留有想象余地。

1.勾

先用炭条确定树的位置，此幅画以树为主，占了较多笔墨，因此要特别注意将树画好，然后定出前景平坡位置、房屋比例与排列关系，再勾出山与流泉，并给远山留下位置。

勾墨线时从树开始，在十几棵树中，柳树最为突出。过去曾有画树难画柳之说，画柳之难，难在画出的它性格。这种树虽然有随风摆动的特点，但它高而挺拔多姿，如果只注意一味轻柔，就容易画得弱不禁风。因此勾时用硬毫中锋笔，既要柔和又要挺拔，发枝先向上，再转垂，勿过于圆滑，最后垂下。柳条要依附于柳枝，枝又离不开干。

山石勾线要细而有韧劲，房子勾线要准确合乎比例。

2.皴、擦、点

此图可从树叶开始。点叶时，先点最前面一棵树的横点，笔杆向右倒，连拖带点，似横非横，似点非点；其次点右侧的介字点，每组三四笔，如同写个字、介字；第三画后面圆夹叶点树，不必过圆，应生动活泼；第四画柳，然后点远树。

此幅皴笔不多，略带披麻画法，然后轻擦。最后点苔，笔直立，用中锋藏锋直落，点出大小、聚散、浓淡不同的圆点，有的五、六个一组略带梅花形。

3.染墨

先以淡墨轻轻分染，区别明暗。每块石或每个层次，均按轮廓线从下向上，依次为淡墨、极淡墨、白，约各点三分之一。

第二步，树、碎石，略加稍重的墨，趁第一步半干时进行重点加染。

第三步，按每组山石的大关系用淡墨加以渲染，一组石坡、一座小山做为一个整体，按上明下暗从底向上染。务使既有局部明暗关系，又有大组的前后关系。

第四步，画远山。画面上各部均由下向上染，唯有远山，从上向下几大笔挥出。

4.设色

按夏景设色：

（1）赭石：勾人物衣纹，染树枝干及房屋木结构部分。

（2）淡赭石：染人脸。

（3）全部山石土地用赭石平涂，为青绿设色铺地子。

（4）花青：画远山。

（5）草绿（花青加藤黄）：染柳树。染时应上齐下不齐，上浓下淡，上实下虚。晾干后再点柳叶及荷叶。

（6）圆夹叶用花青染地子，干后在圆圈中填石青，不可压墨线。

（7）三绿（如只有石绿而无三绿，可在石绿中加适量锌白，即成三绿）；染地面及山石亮部，皴笔多的部分，石绿应淡化，让出赭石染过的皴笔。

（8）头、二青：染山石暗部，皴笔多的部位应淡化。

（9）墨青（花青加淡墨）：点苔，染点叶树及房瓦。