福州发现明代闽作大漆佛龛
专家说：填补了我省杰出的明代闽作家具收藏空白
本报记者 张秀冰/文 陈建国/摄
本报讯 五百年前的家具会是什么样儿？上小下大造型，黄花梨（降香黄檀）与金丝楠木并用，雕工精美……昨日，记者在福州郊区市民林先生的家中亲眼见到了这样一件宝贝。据悉，这件黄花梨透雕（镂空雕的一种手法）漆作佛龛，系古玩中叫“源来头”的古董，即没有经过修改与修补过的原物，距今已有500多年历史。专家称，这件罕见的明代佛龛的出现，填补了我省闽作家具的收藏空白。
上小下大突显明代特色
初看佛龛，与古代书橱有些相似。上小下大的造型给记者留下了深刻印象，犹如练功之人，扎着马步，有四平八稳之感。细看表面镂空雕花图案则显得格外精道，边缘与脐线都非常的均匀，线条流畅精细，通体和谐对称，立体感和透视效果强。并刻有既像香炉鼎又像寿字的图案，讲究左右对称的同时，每对“寿”字图案形态各有不同。
专家告诉记者，该家具可以断定为佛龛，即古代人供奉佛像的专用橱柜。主要依据，其一是该制式明清两代有传承，佛龛底座正中间和最下角的四周雕刻有几何形的塔刹拐子纹。“塔刹纹”系佛教的吉祥图案，最初形成于南北朝时期，辽宋时期开始传播，一直延续到清代。其二是佛龛的底足为“双螭兽面三弯腿”，兽面为“狻猊”，“狻猊”是龙的第八子，生性静谧喜好烟火。
“上小下大、庄严肃穆”的造型一下子就凸显了它的明代家具身份。闻讯林先生藏有宝贝，福建省工艺美术协会副会长、漆器专家潘国建，旅美木器专家姜勤也一同赶到了林先生的工作室，一看到佛龛的造型，就推断出了佛龛“出生”的年代。因为“上小下大、侧足显著”是最传统的明代家具特色。据测量，该佛龛高93.5厘米，上宽65厘米，下宽69厘米。
经过认真查看，专家们更加肯定了之前的判断。“该佛龛中所雕刻的龙都非常特别，很有灵动感。从龙的毛发呈上扬之势，就可肯定是明代中早期作品。”专家介绍，明代龙纹的特点是无论龙身为何种姿态，其毛发大多龙角一侧向上高耸，呈怒发冲冠状。明中期前多为一绺，到明万历后多为三绺。
姜勤分析说，林先生家中的佛龛，龙的毛发为一绺，最少能判定为明中期前作品，再从该佛龛中龙的眉毛眉尖朝上，又可进一步判定该作品应为明万历以前作品，因为万历以后眉毛眉尖则大多朝下。由此可知该佛龛明代特徵鲜明距今至少有500年的历史。
专家考证为闽作家具
收藏者林先生告诉记者，佛龛是他几天前到省外出差时，在福建的老乡家中发现的，当时他对该佛龛是一见倾心，经过多方恳求，朋友最终将该佛龛转让给他收藏。据他朋友介绍，该佛龛是上世纪九十年代在一亲戚家中求购而得。
专家介绍，品判一件好的家具首先感观的是此物件通体是否散发出的是高贵气质。好古董自己会说话，这件五百年前文人参与设计的艺术品注入了当时文人的审美情操和时代特征。佛龛中的两片浮雕博古纹饰中有典型的明代文房雅玩的笔筒、水盂、毛笔、砚台、笔架、三足鼎炉、哥釉象腿尊、口含梅花之哥釉梅瓶、灯座、香几、灵芝、仙桃等，满工布局，极尽秀工，都尽显出明代闽作家具的时代特征。
“1995年从美国回国后，我就在仙游从事黄花梨家具的研究工作，见到过不少闽作的明清两代木雕作品和残件，这件作品图案设置与明代的仙作工艺比较吻合。”姜勤考证后分析说，明代时期，莆仙的木工巧匠常被宫廷征集制作家具，特点是精雕细琢，极尽秀工，即以刀代笔，在黄花梨等名贵木材上雕刻图案。姜勤透露，闽作家具还有一特点，就是爱用多种材质木料合做家具，该作品有雕刻类的材质均是黄花梨，没有雕刻的是金丝楠木。
潘国建则从漆艺方面考证，认定该古代艺术品也应为闽作家具。潘国建告诉记者，因年代久远，虽然佛龛侧面的漆面有部分剥落，但是漆的大蛇腹断开片自然。从剥落的大漆上可见早期福州漆器工艺中的披麻披灰，且麻布还非常的精细，而细麻布猪血灰漆底裱禙是典型的福州古老漆艺手法由此判定此与闽作漆件相吻合。同时也能看出是明代特征，因明代时的麻布用料以精细为准。可见，此物件极可能是明代福州漆工与莆仙木工巧匠在文人的参与指导下设计制作的。大漆家具在明代的身份高于硬木家具、柴木家具、竹制家具，明清两代皇帝上朝时的坐具（宝座）皆为漆作家具。据史料考证：明代嘉靖年间大贪官严嵩被抄家时的家具多为漆作家具。
填补我省闽作家具收藏空白
古家具鉴赏泰斗王世襄老先生曾说过：“由于社会变迁及历代战火的因素，使古代家具的保存殊为不易，中国古代家具能传世至今的至多千分之一，而传世的作品中可称得上杰出的‘明代家具’的大概就只有数百件。”
据专家们介绍，目前我省市博物馆还未看到有此类的明代闽作家具收藏。这件世罕其匹的明代佛龛的出现，填补了我省闽作家具的收藏空白。
500年前的家具，为何至今仍可完好保存？专家表示，一般材质的坐具家具能保存两百年就了不起了，而该佛龛却有500多年之久，关键在于它是佛龛，主人认为是神圣不可侵犯，才得以保存。此外，与其工艺与材质也有很大关系。
“你看，该佛龛榫卯设计很精道，比例、大小很规矩，经过几百年都未损坏，由此可见工艺、材质有多好。”潘国建介绍，明代家具的榫卯结构极富科学性，不用钉子少用胶，历经数百年仍会严丝合缝。除了工艺外，材质还很关键。该佛龛选取的木料为黄花梨与金丝楠木，都有香味，且虫不蛀，老鼠不咬，属明代比较考究的家具用料。专家感叹：“很值得一提的是，该佛龛在古玩中属‘源来头’作品，没有经过近代的一丝修补与修改”。专家指出：“原先主人选材制作佛龛时有瞻前性，因历代主人爱惜此宝物，常常拂灰尘擦拭，随着岁月的流淌，黄花梨的雕花板渐渐剥去大漆外衣，它以其特有绚丽的纹理、金贵的气质展示在后人面前，宝光盈盈、光泽润洁、包浆莹泽、令人目炫。”据藏者林先生介绍:“该佛龛请回后他十分珍爱，常在忙碌繁杂的生活中停下脚步，静静地欣赏这件古代艺术品周身散发出的观照自我、洗涤心灵的气息，将来让散落在外地的闽作艺术珍品回归，我将尽自己的一份绵薄之力。”
专家推断主人有显贵地位
龙是皇族的象征，龙纹的使用在帝王时期则有着非常严格的禁忌。凡以龙纹作为装饰的器具，多为皇帝和后妃们所专用。福建省工艺美术协会副会长、漆器专家潘国建告诉记者，那个朝代，龙纹的使用特别严格，只有皇族中的亲王们才配特许，如有私制和私用者，必按越犯治罪。该佛龛上雕刻有20头的夔龙，18头的卷枝螭龙，底座10头小螭龙和4头的狻猊（龙子），在当时民间能有这样的龙图案家具则非常少见的，足见这件家具第一任主人的显贵地位。
