以下入选之作，不分大众小众与否，仅以实例为证。诚然，我写的每个答案，难求完美，但我尽可能给大家一个比较全面、精美、优质的回答。对于每首入选的诗词，限于篇幅等诸多原因，我不可能给整首诗作赏析，主要就其结尾的“点睛之句”做简单的讲解。
《西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。
开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子青如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。
楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。
卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
入选理由：这首乐府曲可以说是南朝民歌中的压卷之作，也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽，情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面，都是同时期民歌中最精致成熟的，具有很高的艺术水平。末句“南风知我意，吹梦到西洲。”垂映千古，情思绵绵不绝。
《青门引》——张先
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
入选理由：“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。”与“云破月来花弄影”和“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。张子野笔辟蹊径，不写荡秋千的人，而借秋千影来展示他人对春残花落的无感无知和作者的多愁善感，以他人之乐反衬己之哀。
《木兰花·乙卯吴兴寒食》——张先
龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
入选理由：张子野写杨花，独步一绝，深得其神韵。朱彝尊评其曰：“余尝叹其工绝，世所传‘三影’之上。”大赞“无数杨花过无影”更在“三影”之上，学者也普遍认为该句应该与“三影”合称“四影”。余以为，写杨花者，唯苏子瞻《水龙吟》可敌之，而“四影”之奇绝，唯此一人。
《水调歌头》——苏轼
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
入选理由：末二句为千古绝唱，妇孺皆知，无人不晓。也点明和拔高了全词主题。
《临江仙》——苏轼
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
入选理由：末二句化用李白《春夜宴桃李园序》：“夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？”借道家思想劝慰友人忘却升沉得失，慨自身之叹，以己之旷达慰解友人。以极平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。
《临江仙》——苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
入选理由：与上首结句有异曲同工之理，有驾舟流逝、浪迹江海、将余生融入大自然中的心音，使整首词增添了飘逸浪漫的情调。
《卜算子》——苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
入选理由：风格清冷奇峻，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。
《八六子》——秦观
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
入选理由：本词情韵兼胜，语言清丽柔美，音律柔曼和婉。结句“正消凝，黄鹂又啼数声。”化用杜牧之词“正销魂，梧桐又移翠阴”，融情于景，情景交融，历来为词家推崇。
《踏莎行·郴州旅舍》——秦观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
入选理由：秦少游著词中，余最爱此首，王静安先生在人间词话评曰：“少游词境最为凄凉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变为凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。”未免刻薄！
余知静安先生立学心切，赏“孤馆闭春寒”之沉郁深闳。然词之审美，盖不能一家之言，人各所好。余生于湘南之野，潇水之滨。零陵故郡，雄踞翼轸之福地，舜荫九疑之灵山。苍梧叠嶂，渌水潆回。观一目而慨终生。是与东坡居士皆偏爱“郴江”句，其得醇厚之旨，言尽而意不尽，品其数载，余韵不释。
《踏莎行》——宴殊
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
入选理由：愁梦酒醒，本已心绪低迷。而醒时却又目睹斜阳深笼庭院，传神而无声地描写了主人公绵绵无尽而又深厚的愁怨。
《蝶恋花》——欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
入选理由：欧永叔这首诗，末二句不仅大家烂熟于心，也尤为历代词学家所赞誉。
《蝶恋花》——柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
入选理由：该词当是柳三变最广为人知的作品之一，除此之外，就是雨霖铃了吧？而在这首词里，大部分人只记得末二句，不正是点睛之笔？为传世名句也。
《临江仙》——晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
入选理由：如柳三变之凤栖梧，此首末二句，与“落花、微雨”句为千古工对。知晏小山者必知此二句，次之为“歌尽桃花扇底风”。
《踏莎行》——姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
入选理由：末二句为传世名句，然今人不解其美。“月冷千山”极言清冷广远，“冥冥归去”指离魂已远，永不可回。王静安先生赞曰：“白石之词，余所最爱者，亦反二语。”大概姜白石的“二四十桥仍在，波心荡，冷月无声。”更为人广知吧。
《青玉案》——贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
入选理由：末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。所以关于这个问题，其实例举贺方回的词就够了。
《生查子》——贺铸
风清月正圆，信是佳时节。不会长年来，处处愁风月。
心将熏麝焦，吟伴寒虫切。欲遽就床眠，解带翻成结。
入选理由：末二句有乐府民歌风味，本来人不胜愁，想上床睡觉，越急着解衣带，却越糟糕，把衣带打了个死结。它写出了烦恼人处处不顺心的烦乱意态，画龙点睛，乃全词之精髓。
《鹧鸪天》——贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
入选理由：这是贺方回苏州悼念亡妻所作，全词情真意切、哀伤动人。与潘安仁的《悼亡》、元微之的《遣悲怀》、苏子瞻的《江城子》等同类题材并传不朽的名作。
夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。末二句于平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
《忆王孙》——李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
入选理由：以少胜多，妙不可言。
《摸鱼儿》——辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
入选理由：以“斜阳烟柳”来比拟国家前途的惨淡，寄托遥深，对于当时的文人来讲，这可能是发牢骚，但是对于我们知道宋朝结局的人，稼轩君真的是一个洞彻局势的人，这末二句因此可称为警句。
《青玉案》——辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
入选理由：末句不用说，它同样是辛弃疾最广为人知的名句。梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。
《唐多令》——刘过
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
入选理由：南宋将亡，文人垂暮，值此佳节，面对旧友河山，忧国伤时齐涌心头，情不能禁，纵有美酒，也全无乐趣。末句以一个否定式的结论，给全词划上一个沉痛的句号，触人心惊，因此使人印象深刻。
《高阳台》——张炎
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何入？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
入选理由：上一首刘改之还在担忧国家将亡，而到张叔夏写下这首“高阳台”时，南宋已亡。亡国之音何以哀？末句以两个“怕”字表露词人内心深藏的悲痛，凄凉幽怨，厚之至，郁之至。
《浪淘沙》——李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
入选理由：这个答案是绝对不能少了李重光的。比之刘改之、张叔夏、陈去非的忧国之哀，李重光乃真亡国之痛也。据说南唐旧臣闻听此词，为之泣下，皆去李煜赐宅作乐相陪，这也给李煜招来了杀身之祸。“流水”两句，自明不久于人世之意。水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。
《观猎》——王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
入选理由：多么意味深长、悠远不尽的结尾，画面感稍具想象力的人都可以体会。清人评曰：“似雕尾一折，起数丈矣。”
《陇西行》——王维
十里一走马，五里一扬鞭。
都护军书至，匈奴围酒泉。
关山正飞雪，烽戊断无烟。
入选理由：起束皆突兀急骤，流丽宏古。万里关山，漫天大雪，一马飞驰在风雪里，如宽银幕电影的长镜头，画面辽阔，气势雄伟，请自行脑补。
《赠别二首》——杜牧
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
入选理由：今人冯唐“春风十里”当化用于此，却无异娼妓、名媛之别。
《双调·殿前欢》——卫立中
碧云深，碧云深处路难寻。数橼茅屋和云赁，云在松阴。挂云和八尺琴，卧苔石将云根枕，折梅蕊把云梢沁。云心无我，云我无心。
入选理由：这首小令超凡脱俗飘逸出尘，把道家美学“逸”的理念很好的阐释。末句“云心无我，云我无心”物我合一，妙不可言，已趋无我之境，这在元曲中罕见。
《山坡羊·潼关怀古》——张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦！
入选理由：结句精辟而独到，一针见血，乃是千古浩叹。潼关怀古乃元人散曲压卷之作。
《双调·落梅风·春晓》——张可久
东风景，西子湖。湿冥冥柳烟花雾，黄莺乱啼蝴蝶舞，几秋千打将春去。
入选理由：结尾“几秋千打将春去”，活泼的少女才荡几下秋千，春天便荡没了。春去春来本是自然现象，作者把自然现象变成人的行为，注入了人的感情，春光的可贵，春天归去的无限惋惜和眷恋，尽包容在这令人回味无穷的俏皮话中。造境立意之妙，令人叹服。
（上部完）
联系客服
