晚明社会，明式家具大为流行，其中作为文人书斋或居室所用的器具，受到了当时文人文化的巨大影响。在存世的许多经典明式家具上，不论从设计理念、线条造型、元素构件，都能让人真切地感受到文人风骨与审美。这种于家具上反映出的精妙入微的文人意趣，没有深厚的文化积淀及长时间的切磋琢磨，是难以把握到其神韵的。
因此复刻明式家具，对于现代人而言，仿佛是长年累月的修行。藉着器物不断法古溯源，方可与古之文人巧匠心同理通。华邦大艺，以崇古之情、研艺之心，在细致入微的打磨中，探寻明式家具之雅韵。这是对文心匠意的体悟，也对先贤智慧的点滴探索。
01
以少胜多
宛竹圈椅
有感于此件圈椅的独特设计、完美的比例关系及精妙的线条变幻，这些是这张椅子的优点，也是制作的难点。仅仅依靠原物书上的几张图片，要去推断一张富有变化曲率的椅子各构件的比例关系，非常困难。一步推断错误，整体就会相差甚远。
椅子上部构件的弯曲程度既不抢眼又含蓄，使座面感觉宽敞，联帮棍省去不用，而且倒棱构件的比例和位置形成完美平衡，使整体造型异常轻盈。但是椅面下的管脚枨四面同高，形成壸形结构，又使座椅看起来稳重扎实。
02
师法自然
涟漪玫瑰椅
造型优美的弯棱婉转灵动，与线条平直的框架相比更显突出。然而，构件倒棱并在座椅边框巧妙使用仿竹的线脚，却成功淡化了两者的对比。这种造型有引发流水涟漪之意。椅子三面水波纹式纤细弯棱，通体圆润，装入椅背框与扶手下空间，仿如涟漪般流过，舒缓而轻柔。
水和竹，是南方最常见的景象，也是入画最多的元素之一。家具先贤创者者运用大自然的元素融进家具，带给人们无限的遐想空间：闭门即是风景！
03
境生像外
书斋图四出头官帽椅
此椅靠背板雕刻图案，与流传众多的椅类雕刻图案螭龙、如意、花卉不同，为书斋场景，题材新颖别致。此背板雕刻写实，图案中每一件器物细节交代清楚。回思椅子靠背板的构图，画面中唯独没有椅子，使人联想到桌旁摆放的便是此椅。这种空间的转化，让作品充满了现代设计感。
靠背板书斋场景图，是全椅夺目出众之处，也是复刻这件椅子的难点。它的复刻，考验的是制作团队善于细微斟酌的能力：
◆ 桌子桌面喷出牙条，倒圆。
◆ 牙条边缘贯穿至如意腿足起饱满圆润的阳线和榫卯交界线。
◆ 桌上函书、假山、如意、笔筒等物件、以及两个鼓墩的立体形态。
这些细节的变化，告诫我们在复刻过程中，须心思细腻，方不会与原物立意产生较大偏颇。
椅子另一雕刻图案“博古图”原物鉴赏
04
入古出新
扇形南官帽椅
江南文人把不出头的南官帽椅叫做“文椅”，内敛舒畅、圆润通达，蕴含着文人含蓄不张扬的审美取向。传世的南官帽椅座面多为方直，而现陈于上海博物馆的扇面形南官帽椅实属特例。原物椅子体型偏大，不适于今人使用，椅子倚坐舒适性的好坏，坐高、纵深，以及靠背板S型设计的高度，是非常重要的因素。故须结合家具著作中其它椅子的尺寸数据，对扇面形椅子进行调整。
设计是一种感知、感触、感怀。由表及里的追索，道出美的真谛。在家具设计制作中，扇形南官帽椅是不易把握的品种之一。不仅比例调配要符合人体舒适，满足视觉审美的需求，连用料粗细的变化都需要拿捏得分毫不差，方显精神。或俊挺或柔婉、或淳厚或简素，相得益彰。
05
清逸隽永
听泉椅
椅子无扶手且遵循南官帽椅的标准制法，却在线条走势上另辟蹊径。不饰任何雕饰，仅以曲线殊胜，用简练的线条表达深远的意境。
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