中国书画邮（ZGSHY0816）今天‖
王羲之《兰亭序》▼
（称为天下第一行书）
东晋著名书法家王羲之与众文人雅士会友于会稽山阴兰亭，众人提笔赋诗，聚诗成集为《兰亭集》，真迹仍然下落不明。
颜真卿祭侄文稿 ▼
（称为天下第二行书）
《祭侄文稿》与《兰亭序》、《黄州寒食帖》并称为“天下三大行书
全称为《祭侄赠赞善大夫季明文》，是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年（758年）创作的行书纸本书法作品，现收藏于台北故宫博物院。
苏轼黄州诗帖 ▼
（称为天下第三行书）
《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院，时值苏轼因宋朝最大的文字狱被贬黄州第三年的寒食节。
张旭古诗四帖 ▼
（代表了狂草的最高成就）
《古诗四帖》墨迹本，五色笺，狂草书，共40行、188字。传唐代张旭书。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。拖尾有明丰坊、董其昌题跋。
黄庭坚松风阁 ▼
中国古典书法的一种理想境界，以柔寓刚、外柔内刚。
宋人书尚意，所谓“宋人尚意”，即在法的基础上，宋代诸家各自标新立异，更强调艺术个性的自由抒发，黄庭坚便是其中*有创意的书家，他的行草书，独具一格，对后世产生了深远的影响。
黄庭坚(1045年-1105年)字鲁直，生于宗庆历五年，。北宋诗人，书法家。英宗治平四年(1067)进士。神宗熙宁三年（1070年），王安石为宰相，实行新法遭到以司马光为首的保守派猛烈反对。后来新旧两党斗争愈演愈烈，一直延续到北宋灭亡。在这场斗争中，黄庭坚站在旧党一边，他虽然没有积极参加这场斗争，但他的一生一直卷在斗争的旋涡里。
米芾苕溪诗帖 ▼
北宋书法家米芾于元祐三年（1088年）创作的行书书法作品。现收藏于北京故宫博物院。
笔画粗细的变化，构成了米芾书体的美妙之处，因此字字皆有新法。笔画虽然相同，但到了米芾的笔下，同一字却有旷世之美，通篇的构筑，布局的安排，皆有让人惊叹之处。颇见文人内心独立，以高雅为己任的追求。《苕溪诗》是米芾中年的作品。书于元祐三年（1088年），当时已三十八岁。那时他在游历苏州、无锡，此卷是他出发造访无锡之前的手笔。虽中年已到，但字中却不乏天真之气，以胸中之美，贯注全篇，整个书风令人惊叹不已。
赵孟頫前赤壁赋 ▼
为元代文人赵孟頫于1301年创作的的书法作品。《前后赤壁赋》是苏轼被贬黄州时期创作的名篇。赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷，用笔娴熟、精湛。在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。
赵孟頫后赤壁赋 ▼
米芾蜀素贴 ▼
《蜀素帖》是北宋著名书法家、收藏家米芾的作品，现藏于台湾故宫博物院。『蜀素』乃北宋时四川所造、质地精良的丝绸织物，上有乌丝栏列，因纹罗较纸粗糙，滞涩难写，且不吃墨、不洇墨，非功力深厚之书家不敢挥毫于上。
此卷所用蜀素是十分珍贵的绢，於神宗庆历时在四川所造。米芾的字受王献之影响最深，有一种俊逸疏爽之气，在北宋四大家中，米字的笔法和速度最灵活而有变化。此卷虽书於乌丝界栏内，但行笔飞扬恣肆、神采生动，丝毫不为格式所拘。《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
艺术品
书画装裱中横幅的一种体式。以能握在手中顺序展开阅览得名。因幅度特点为'长，故又称'长卷'。如宋人王希孟的'千里江山图'。用一匹整绢画成，长达一千多厘米。又因手卷为横幅，所以也称'横卷'。
工 艺
在卷轴画中，手卷的装裱工艺质量要求较高。各时代的手卷形制不尽相同，明清以来常见的格式，主要由'天头'、'引首'、'画心'、'尾纸'等四部分组成。除引首用宋锦或绢裱成外，其色都是用洁白的宣纸。各部分之间用宋锦或绢裱成，间隔(又称'隔水')宽二至三寸，以划分段落。排列顺序按我国直行书法传统自右而左。
手卷内容
手卷这种品式晋代就已经有了，它是由秦汉的'经卷'、'卷子本'演化而来的，手卷的内容可以是:
由多幅独立的字联结而成
如果是由独立的字、幅组成，字体可以是统一的，也可以是楷、行、草、隶、篆都有的。
由多件各自独立的字混合穿插联结起来
这种类型的手卷既可以是多位书法家的共同创作，也可以是一位书法家的作品。如果是一位书画家，自己做诗，自己书写，自己根据诗的意思作画，这就是人们所说的'三绝'。
手卷的尺寸
比较短的一般也有八、九米，长的能达到二十米以上，它的高度一般在三十到五十厘米之间，从南宋开始，一般的手卷高度都将近三十厘米，手卷尺寸也大概如此。
手卷的结构
手卷就是把书画装裱成卷子，即书画横幅之长者，不适合悬挂，只可舒卷。卷子有大有小，手卷不仅便于案头展阅和临摹，而且适于保管、延长书画的寿命。
中国古代的一切图书，原本都是可以舒展的，如:竹简、木简，便于阅读。以后的书法、绘画作品的装卷，即是竹简、木简形制的演变。手卷是装潢中最复杂的一种形式，其中结构的排列顺序是:'天头'、'副隔水'、'正隔水'、'引首'、'正隔水'、'画心'、'正隔水'、'拖尾'。等多个部分组成的。为了使'天头'、'引首'、'拖尾'与画心等分开，其间需要有相隔的镶条即:'副隔水'、'正隔水'。
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